泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，雲邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。後夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
盧梅坡，南宋詩人，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別時，尤其是送別後劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意深，句中有余味，篇中有余意。
上片寫離別之苦。
前三句寫聚，寫餞別時對舊日交遊的回憶。寫聚，作者並沒有對他們過去在京的交往逐壹加以鋪敘，而是從中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裛（yì，通“浥”，沾濕）露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節，他們***飲菊花酒，以排遣思鄉之苦。深，言酌酒之滿。壹個“深”字，把他們舉杯暢飲的情形描寫出來了。漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅角遠”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手郊遊，欣賞那玉姿冰骨的梅花，聆聽那清脆悅耳的笛聲。遠，寫笛聲悠長。壹個“遠”字，展現了他們勝日尋芳的暢快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們聚會的歡快場面，還巧妙地點出了他們聚會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字設下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們聚會的時間，那麽，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節令、地點和情景交代清楚了，運思可謂縝密，用筆可謂簡省。
後三句寫“散”，寫餞行時惜別心情。“聚散匆匆”是關鍵句，它具有承上啟下的作用。“聚”字結上，“散”字啟下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，難以暢敘友情，因而非常遺憾。“雲邊”二句具體寫“散”。在這裏，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之後，如雲邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞即景生情，融情入景，可謂情景雙繪，妙趣橫生。
下片寫別後之思。
開頭三句先用設問句式加以提調，說明盧梅坡走後，不能不使人“傷情”，然後用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”。“魂飛”，寫他因友人離去而喪魂失魄；“夢驚”，寫他為不能再見到友人而睡不安寧。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與***，賴有窗間夢。可奈夢回時，壹番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕夢見友人的復雜感情描寫出來了，真可謂情深之至。寫到這裏，作者感到還沒把他的相思之情寫足，於是又用“後夜相思”三句，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來（《正月十五夜》）和賀鑄“明月多情隨柁尾”（《惜雙雙》句意，說明此別之後，他的心像飛塵壹樣時時緊跟在盧梅坡的馬後，又像明月壹樣處處追隨在盧梅坡的舟旁，不論盧梅坡走到哪裏，他都將和他生活在壹起。這樣寫，不僅進壹步深化了作者的相思之情，還收到了情至文生，情文並茂的藝術效果。
柳永的《雨霖鈴》也是寫“傷離別”的。柳詞寫了送別時難分難舍的場面，也寫了別後相思，而且把別後相思之苦寫得淋漓盡致，成為千古名詞。而這首詞對送別場面沒有作直接描繪，只是寫了舊日的“聚” 和今日的“散”，寫了“散”後的相思之苦，同樣可以使人想象出他們分別時該是多麽難分難舍，給人留下了廣闊的思索余地。這是虛筆，是不寫之寫。這樣結構作品，文字簡潔，詞意含蓄，雖不能和柳詞相提並論，但也不失為壹首較好的送別詞。