撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
格律詩，無論平、仄，壹旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
這種撞韻的錯誤沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但是，它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成壹定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。
從壹般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。例如：
山林烏啼月痕移，雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有壹些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字壹出來，後面的“西”字就完全被壓住了。讀到那裏，就覺得憋了壹口氣，“西”字的韻律感讀不出來。
詩詞的格律要求，不是非要嚴格遵守壹點都不可以冒犯，但是詩詞格律的目的是使詩歌的音韻美好動聽，要求詩詞在固定的格式裏盡量的求新求變，比如律詩不押韻的句子也就是第壹三五七句末尾字最好包括了平上去入四種聲部，如果這四個末尾字全是壹種聲部，詩詞就缺少變化，這個毛病叫做上尾。這些要求不是所謂的鐐銬。而是要求作者在形式上盡量做到盡善盡美。
但是，拘泥於規則卻是藝術的死敵。面壁十年圖破壁，有許多優秀的詩篇的精彩之處，也恰恰是它出格之處。不過這些例子都是詩歌本身非常優美的，不是說自以為是寫幾首詩歌不符合格律就說自己是豪放派是為了表達情感的需要以此來找借口。還是讓我們其實找壹個例子，特別是那些著名的詩，來檢驗壹下就知道了。比如王安石《泊船瓜洲》：
京口瓜洲壹水間，
鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還。
在這首詩中，“江南岸”的岸字便是“撞韻”了，但我們並不覺不好。
再看壹首韓愈的《初春小雨》：
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是壹年好去處，
絕勝煙柳滿皇都。
第三句中的“去處”也撞韻了，而且“去處”是疊韻，還是雙撞韻了，我們不僅不覺不好，反而是很好。