翟永明
無力到達的地方太多了，腳在疼痛，母親，妳沒有
教會我在貪婪的朝霞中染上古老的哀愁。我的心只像妳
妳是我的母親，我甚至是妳的血液在黎明流出的
血泊中使妳驚訝地看到妳自己，妳使我醒來
聽到這世界的聲音，妳讓我生下來，妳讓我與不幸構成
這世界的可怕的雙胞胎。多年來，我已記不得今夜的哭聲
那使妳受孕的光芒，來得多麽遙遠，多麽可疑，站在生與死
之間，妳的眼睛擁有黑暗而進入腳底的陰影何等沈重
在妳懷抱之中，我曾露出謎底似的笑容，有誰知道
妳讓我以童貞方式領悟壹切，但我卻無動於衷
我把這世界當作處女，難道我對著妳發出的
爽朗的笑聲沒有燃燒起足夠的夏季嗎？沒有？
我被遺棄在世上，只身壹人，太陽的光線悲哀地
籠罩著我，當妳俯身世界時是否知道妳遺落了什麽？
歲月把我放在磨子裏，讓我親眼看見自己被碾碎
呵，母親，當我終於變得沈默，妳是否為之欣喜
沒有人知道我是怎樣不著邊際地愛妳，這秘密
來自妳的壹部分，我的眼睛像兩個傷口痛苦地望著妳
活著為了活著，我自取滅亡，以對抗亙古已久的愛
壹塊石頭被拋棄，直到像骨髓壹樣風幹，這世界
有了孤兒，使壹切祝福暴露無遺，然而誰最清楚
凡在母親手上站過的人，終會因誕生而死去
1984
人物概述
翟永明，女，河南人，1955年生於四川成都。1974年高中畢業，作為“知青”下鄉插隊，1976年回城。1980年畢業於成都電訊工程學院（今電子科技大學）。曾就職於某物理研究所。1981年開始發表詩歌作品。曾旅居海外。
1984年，囊括二十首抒情詩的大型組詩《女人》，以獨特奇詭的語言與驚世駭俗的女性立場震撼了文壇；1986年，該組詩在《詩刊》社的“青春詩會”發表後，更是引發了巨大的轟動。1996年出版散文集《紙上建築》之後，成為自由撰稿人。在數十年的詩歌寫作中，翟永明壹直保持充沛的寫作和思考的活力，每個時期都有重要作品問世，在中國詩壇具有無
可置疑的重要性。被普遍認為是中國當代最優秀的女詩人；東方最美麗的女人。翟永明1998年於成都開設“白夜”酒吧文化沙龍，策劃舉辦了壹系列文學、藝術及民間影像活動。
翟永明作品曾被翻譯為英、德、日、荷蘭等國文字。已出版詩集《女人》《在壹切玫瑰之上》《紐約，紐約以西》等詩歌、散文集10多部。翟永明2005年入選“中國魅力50人”，2010年入選“中國十佳女詩人”。2007年獲“中坤國際詩歌獎·A獎”；2011年獲意大利Ceppo Pistoia國際文學獎[1]，該獎評委會主席稱翟永明為“當今國際最偉大的詩人之壹”。
編輯本段傾心藝術
翟永明有兩個姐姐、壹個哥哥、壹個弟弟。姐姐莫然現在是著名作家、編劇，翟永明小時候看到姐姐莫然寫，自己也開始寫。中學時寫了很多古體詩詞，下鄉兩年又寫了幾十首，包括自己畫的配圖，可惜已全部遺失。翟永明接觸西方現代文學是在大學畢業後。
高中畢業報名下鄉，1976年夏天，十八歲到成都郊區靜安大隊下鄉。生產隊的人發現她愛看書，帶她到家裏找到壹本《筆生花》。她父親有不少古典戲劇集，她也帶些《桃花扇》《西廂記》之類到鄉下讀。
1977年翟永明進入西南技術物理所工作。由於單位有很好的電教設備，看了大量西方電影，培養了她的審美，對色彩、造型、域度等視覺元素逐漸敏感起來。除了文學，她又愛上了電影、攝影、造型藝術等。
作為最後壹批工農兵學員，她上了成都電訊工程學院，跟文藝毫不相關——她不喜歡；畢業後分配到物理研究所，對這份工作——她不喜歡。
二十歲出頭的翟永明，由於寫詩、傾心藝術，要求自由的生活。她是單位裏第壹個穿牛仔褲的人，被人看成是有點“壞”，不本分；她在文學雜誌上發表詩歌拿了稿費，被人視為不務正業、在外面掙錢。
編輯本段詩人生涯
女人獨白
1983年，她寫出了《女人》組詩，總***二十首抒情詩，以《獨白》開始，“我，壹個狂想，充滿深淵的魅
力/偶然被妳誕生。泥土和天空/二者合壹，妳把我叫作女人/並強化了我的身體”。詩中有很多句子流傳甚廣，比如，“以心為界，我想握住妳的手/但在妳的面前我的姿態就是壹種慘敗”，“我的眼睛像兩個傷口痛苦地望著妳”，“凡在母親手上站過的人，終會因誕生而死去”，她像壹個女巫，說出這些如咒語如讖語般的話。決絕的口氣，激烈的抗爭，秘密和痛苦，悲愴而絕然的情感，是翟永明對自己身為女人的體悟。
此詩寫完後沒有立即發表，只在壹小堆朋友間傳看。1984年，她在單位的打印室印了二十本單行本，“挺困難的，我們單位打印室壹女孩跟我關系不錯，油印是我們倆壹起印的，很原始的，弄得手上都是油，印完再裝訂”。
青春詩話
1986年，《詩刊》舉辦“青春詩會”，邀請翟永明參加，同時還邀請了於堅、韓東。自1980年開始的《詩刊》“青春詩會”，在第壹屆曾以青春詩會專號的形式，讓北島、舒婷、顧城等壹夜走紅。壹直以來，“青春詩會”被視為詩歌界的“黃埔軍校”，在中國詩歌界有著巨大影響力。翟永明拿著邀請信向單位請假，最後領導倒是同意了，但也對她非常不滿。
在那屆“青春詩會”上，翟永明發表了組詩《女人》。她在“青春詩話”裏寫道，“我永遠無法像男人那樣去獲得後天的深刻，我的優勢只能源於生命本身。”《女人》組詩陸續被《詩歌報》和《詩刊》發表，漓江出版社還作為同名詩集發行。這組詩震驚了1980年代中期的詩壇，給她帶來盛名。在序文《黑夜的意識》中，翟永明說：“我更熱衷於擴張我心靈中那些最樸素、最細微的感覺，亦即我認為的‘女性氣質’，某些偏執使我過分關註內心。”
編輯本段人生轉折
瘋狂去職
翟永明1986年底辭職，那時候周圍的人都覺得她瘋了。她的單位是西南物理研究所，屬於部級單位，待遇、福利都很好。要是當時不從單位出來，她現在最起碼是高級工程師。但是這種嚴謹的科研單位並不適合翟永明，她覺得非常壓抑。
翟永明
1990年翟永明去美國。在美國壹年半的時間，整個處於壹種迷茫狀態，不知道該幹什麽，也不知道是不是應該留下來。這段時間，翟永明基本上沒有寫作，越來越想回國。因為如果要呆下去，她就得放棄寫作，去努力學英語，努力拿學位，努力找工作。好的話，就是過上中產階級的生活；不好的話，就得為了生活繼續打拼。這種生活對她壹點吸引力也沒有。
從美國回來後，翟永明開始考慮寫壹些詩歌之外的東西。於是，1996年，她出版了第壹本散文集《紙上建築》。
酒吧沙龍
白夜酒吧是成都的文化沙龍。1998年5月8日在成都玉林西路85號落戶。這是壹個老院落，保留了民國時期
品位“白夜”
的四柱三山式西洋門頭。院內有壹堵清代建渣夯垛老墻，其中夾雜漢代殘瓦。東西兩廂房部份保留原門窗。院中有兩顆枇杷樹及壹枯樹，兩顆年代久遠的老案樹遮天蔽日，將白夜籠罩在綠蔭之中。
白夜酒吧是作家、藝術家、媒體從業人員、文學藝術愛好者的大家庭。這裏有心意相通的朋友，也有節日熱鬧的聚會，還有隔三岔五的文化活動。白夜借酒精和文學藝術，把人們最自然的壹面、最真實的壹面完全地釋放出來。
藝術“白夜”
翟永明說，“‘白夜’讓我的寫作視界和對現實的理解都大大地打開了，並且讓我的寫作發生了很根本的變化。從1998年到現在，我的寫作可以說是非常自由和多變，這在很多時候都與我關心的事情發生改變有關。我認為作家的寫作應該跟隨內心，內在的思想和觀念變了，寫作壹定會變。這些年我出了兩本詩集、三本隨筆。其中《白夜譚》完全是記錄‘白夜’和‘白夜’周邊的藝術群體。”
編輯本段詩人語錄
·我的寫作尤其是1990年代之後，跟時代是有關系的。妳們會覺得詩人不關心社會麽？這是壹個很大的誤解。但我沒有真正關註過政治，我覺得政治是特別復雜也特別骯臟，特別功利的事情，我不太感興趣。我很清楚，政治真正值得關註的東西是我永遠了解不到的，我真正關心的是它的真相。但我們可能永遠也不知道政治事件背後的真相。我想我們了解的政治可能都是表面的。但我們生活在政治的控制之下，如果說關心，我關心它到底要把我們控制到什麽程度。
·對我自己來說，最能夠給我帶來快樂的還是詩歌，生活中有各種各樣的變化，個人是無法控制的，惟壹能
夠自己控制的就是寫作。通過寫作能夠表達自己的想法，也能夠感覺到自已的存在。我有時非常虛無，需要壹個東西來支撐自己，使自己不覺得是行屍走肉。詩歌正是起到了這樣的類似宗教的作用。所以我說詩歌從來沒有讓我失望過。
·詩人必須為自己找到壹種活法，這樣才能有利於寫作。在四川，許多20世紀80年代中期活躍的詩人在90年代後，有的已經投入到經濟潮流之中；有的仍然在四處漂泊，為生存奔忙；有的經商之後又重新回到書桌旁潛心寫作。他們中的有些人無法在這個時代獲得現實感，只能在寫作中攫取能量；另壹些人也許在現實中獲取能量，但無論如何也需要將它轉化為對詩歌的欲望。我不認為處境的改變，和身份的置換，就能解釋詩人在現實中的壹切。對於詩人來說，他的職業和身份都是不確定的因素，惟壹確定的是詩歌對他的意義。
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