《騰雲》唐.李白
馬騰駕祥雲，
航行闊海郡。
失於蓬萊閣，
蹤跡無處尋。
比如這首詩，但是我們稍微壹思考，就會發現這些所謂的詩押韻和平仄都不對，而且我們還可以仿照它造出來“古代漢語慕課有趣”的藏頭詩來。
但是這首所謂的詩也是不成詩的。具體原因是什麽？我們看壹下本講格律詩的押韻和平仄。
格律詩要講究押韻和平仄。
什麽是平仄呢？平就是中古的平聲，仄就是中古的上聲、去聲、入聲這三聲。
講究平仄，它是近體詩的最本質的特點。為什麽要講究呢？這主要是追求聲音的變化美，追求壹種抑揚頓挫感。比如王之煥的《登鶴雀樓》
白︱日︱依―山―盡，
黃―河―入︱海︱流―。
欲―窮―千―裏︱目，
更︱上︱壹︱層―樓—。
王煥之的《登鶴雀樓》我們讀起來
白日：兩個仄聲
依山：兩個平聲
盡：又是壹個仄聲。
它有變化，抑揚頓挫。那麽這種變化和抑揚頓挫在南北朝的時候，我們古人發現了漢語裏面的四聲，就開始特別強調寫作詩文的時候，要有意識地安排平仄的變化。
前面比如說平聲的話，那後面就要來個仄聲。
《文心雕龍》裏面也說：“凡聲有飛沈，響有雙叠。”那聲音有往上揚上去的，有往下挫下來的，還有聲音有時候要叠壹下的，就是要重復壹下。
沈約又說壹簡之內，音韻盡殊。兩句之中，輕重互異。就是對於這個平仄我們要做到：兩句裏面輕和重要不壹樣。輕就是平聲，重就是仄聲，要非常有意識的安排這個平仄。
我們漢語的音節特點，在上古漢語，它是以單音節為主構詞。到了中古漢語，它已經發展出了大量的雙音節詞，以雙音節為主了。
格律詩怎樣講究押韻和平仄？
我們這個平仄如果要讓它既交替又雙疊，這個模式應該是這樣的。
仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平，壹直往後面這樣重復。
但是如果按照我們漢語的音節特點來劃分，兩兩劃分，那就是仄仄平平。
但如果按照五言詩格律詩裏面的五言詩來劃的話，按照五個字來劃，我們看應該劃出來就是這四種格式。
五言詩：
仄仄平平仄︱仄平平仄仄︱
平平仄仄平︱平仄仄平平
如果按照格律詩二二壹的節奏點來讀的話，那麽應該就是這四種基本句式：
四種基本句式（五言）
甲：仄仄壹平平壹仄
乙：平平壹仄仄壹平
丙：平平壹平壹仄仄
丁：仄仄壹仄壹平平
這四種基本句式就構成了，五言格律詩的基本句式。
那麽還有就是我們格律詩它要講究押韻，不是說隨便什麽音放裏面都行的。但這個押韻押什麽呢？要遵循詩韻，官方修的韻書專門的像宋代有《大宋重修廣韻》，後來我們又把它精簡成了《平水韻》，後來又變成《詩韻》，科舉考試作詩，要遵循官方修的韻書裏面這個《詩韻》。
那麽押韻，是不是押仄聲平聲都行呢？壹般要押平聲韻。我們古詩裏面有沒有押仄聲韻的詩呢？也有。
滅、雪都是入聲。
曉、鳥、少這都是上聲。
但是這樣的詩畢竟是少之又少的。
押韻要求：
遵循詩韻，押平聲韻，雙句用韻，隔句相押、壹韻到底。
大多數詩都是押平聲韻，這基本上也是我們格律詩的壹個硬性要求。
押平聲韻，那麽在哪個地方押韻呢？雙句用韻。就是在偶數句上它的最後壹個字要押韻，也就是我們的韻腳字。
是不是每壹句都要押呢？不是。隔句相押。第二句最後壹個字是個韻腳字，第四句最後壹個字是個韻腳字。第三句它的最後壹個字只能是仄聲，不能是平聲，不能押韻。而且這個押韻要壹韻到底。就是說用的這個韻腳字要屬於我們韻書裏面的同壹個韻，它不能換不能換韻，妳換韻的話那就出韻了，那就不對，所以押韻的要求也是很嚴的。
要遵循詩韻，押平聲韻，雙句用韻，隔句相押，壹韻到底。
但是這裏面對於第壹句它有壹點靈活。第壹句就是首句，首句可以押韻，也可以不押韻。押韻的話就叫入韻，不押韻的話就是不入韻，它是相對靈活壹些的。
下面我們以壹首詩為例來分析壹下。
杜甫《春望》
國破山河在（仄仄壹平平壹仄），城春草木深（平平壹仄仄壹平）。
感時花濺淚（仄壹平平壹仄仄），恨別鳥驚心（仄仄壹仄壹平平）。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
國破：破是仄聲，山河是兩個平聲，在是壹個仄聲。
那大家對照壹下，它應該是四種基本句式裏面的哪壹種呢？
甲：仄仄壹平平壹仄
乙：平平壹仄仄壹平
丙：平平壹平壹仄仄
丁：仄仄壹仄壹平平
應該是甲。仄仄平平仄。
有人說它第壹個字國不是平聲嗎？
國在現代漢語是讀平聲，但是在中古漢語它是壹個入聲字。入聲是屬於仄聲的，所以國破它是仄仄。
感時花濺淚：仄壹平平壹仄仄
這句話它的基本句式好像在上面那四種句式找不到，但是我們要再對比壹下，發現它有可能是哪壹個呢？有可能是丙：平平平仄仄仄。
為什麽這個感仄聲放在這裏可以呢？這是因為我們律詩裏面壹三不論二四分明。就是處在第壹個和第三個字的位置上，它的平仄是可以靈活壹下的。
所以感時花濺淚這裏，這個感它可以放壹個仄聲字。
恨別鳥驚心：鳥仄聲，驚心兩個平聲，是兩個平聲結尾的。丁是兩個平聲結尾的：仄仄仄平平。別在中古也是入聲，所以恨別鳥，這是三個仄聲相連。所以這壹句正好是那四個句型中的丁：仄仄壹仄壹平平
下面這個烽火連三月，家書抵萬金。就不壹句壹句來讀了，它的整個格式，我們分析完就會發現它是仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
壹直往下，我們看這個詩的首句。最後壹個字是仄，所以它是不入韻的。
我們再來看壹個首句入韻的。
《鐘南山》王維
太乙近天都（仄仄壹仄壹平平），連山到海隅（平平壹仄仄壹平）。
白雲回望河（平平壹平壹仄仄），青靄入看無（仄仄壹仄壹平平）。
太乙近天都，太乙近三個仄聲，天都兩個平聲，那麽它是非常典型的：仄仄仄平平。
連山到海隅，平平仄仄平，也是非常標準的平平仄仄平。我們看首句最後壹個字是平，第二句最後壹個字也是平，所以是首句入韻。
白雲平平，回平，所以它應該就是平平平仄仄。望合，合是壹個入聲字，它是壹個仄仄。
青靄入看無，又是壹個仄仄仄平平。
下面自己分析，壹直往下平平仄仄平，它是首句入韻的壹首詩。
那麽我們學了平仄，這是以五言為例。那麽七言怎麽辦呢？七言很好辦。
比如我們四種基本句式是仄仄平平仄。如果是七言的話，甲句式就在仄仄的前面加上平平。
四種基夲句式（七言）
甲：平平壹仄仄壹平平壹仄
乙：仄仄壹平平壹仄仄壹平
丙：仄仄壹平平壹平壹仄仄
丁：平平壹仄仄壹仄壹平平
都是在前面加上相反的平仄就可以了，所以我們如果要分析七言詩，可以從第壹個字來分析，也可以從第三個字來分析。
毛澤東同誌有壹首詩《七律.到韶山》，我們看這兩句話，在我們網上流傳的版本裏面有兩種寫法。
在這個地方他寫的字不壹樣，我們把它叫做異文。那麽到底這個地方應該是用哪個字對呢？我們可以用我們學過的平仄格式來對照壹下。
日月換新天，如果我們按五言詩來看的話。日月仄聲，換仄聲，那麽應該是仄仄仄。
新天兩個平聲，所以日月換新天是仄仄仄平平。
那麽仄仄仄平平前面如果要再加兩個的話。應該是什麽呢？應該是平平。所以敢叫還是敢教呢？應該是敢教。有人說這個敢不也是仄嗎？敢，因為它是第壹個字，它是可以靈活的。但是處在第二個字的節奏點上的字，它不能靈活。它應該是平聲就必須得是平聲，所以這個地方必須是敢教日月換新天。
我們這節課講了格律詩，也就是近體詩它的押韻和平仄，介紹了格律詩的四種基本平仄格式。那麽我們古人寫詩的時候是怎麽運用這四種基本格式寫出來壹首律詩的呢？其中又有什麽規則？請看下壹講格律詩的粘對規則。