戴望舒的雨巷表現了詩歌的什麽美？

詩歌的朦朧美和韻律美。 戴望舒創作與接受的審美標準正是使詩歌處在表現與隱藏自己之間，即詩歌的蒙朧美。在他的成名之作《雨巷》中，詩人構築出了壹個富於濃重抒情色彩的意境，蒙朧之美被表現得淋漓盡致。“像夢中飄過／壹枝丁香地／我身旁飄過這女郎／他靜默地遠了，遠了／到了頹圮的籬墻／走進這雨巷。”詩人把自己化身為雨巷中徘徊是抒情主人公，他在被蒙蒙細雨籠罩著的小巷中，內心懷揣著壹個朦朧的原望：“我希望逢著／壹個丁香壹樣／結著愁怨的姑娘。”然而，她竟也默默無言，終是蒙朧地、像夢壹般地從詩人的身旁飄過，走進了寂寥的雨巷，留給詩人的是飄然而逝的希望。同時《雨巷》還是以古詩意象進行抒情的典範。它有濃郁的象征色彩，那孤獨的“我”、夢般的“姑娘”、寂寥的“雨巷”，都有強烈的象征意味；“雨巷”的泥濘陰暗，沒有陽光與溫暖，狹窄破敗，正是沈悶窒息的黑暗現實的寫照，皎潔妖媚又帶苦澀的丁香壹樣的姑娘正是希望、理想與壹切美好事物的假托。詩的想象創造了象征，象征反過來又擴大了想象，它使意境蒙朧，壹切都未明說壹切又都在不言中說清，深得象征詩幽微精妙的真諦。用卞之琳的話說它是宋詞《攤破浣溪沙》中“丁香空結雨中愁”壹句詩的現代稀釋與延伸。以丁香結象征詩人的愁心，本是傳統詩歌的拿手好戲，在《雨巷》中卻成為現代人苦悶惆悵的情思抒發機緣點；當然它也有超越傳統的創造，古詩用丁香結喻愁心，它則把丁香與姑娘形象聯結，賦予了藝術以更為現代更為豐富的內涵。它的意境、情調也都極其古典化，浸漬著明顯的貴族士大夫的感傷氣息，詩中映出的物象氛圍是寂寥的雨巷、綿綿的細雨、頹記的籬墻，它們都有淒冷清幽的***同品性；環境中出現的人也憂愁哀怨仿徨，默默行冷漠惆悵，淒婉迷茫，物境與心境相互滲透交合，已主客難辨，情即景，景即情，它就如壹幅墨跡未幹的水彩畫，稀疏清冷的圖像後面潛伏著淡淡的憂傷與惆悵。象征派的形式與古典派的內容嫁接融匯，形成了婉約蒙朧的藝術風範。 音樂美主要是指音節和韻腳的和諧、統壹，使人的閱讀瑯瑯上口、富有樂感。在第二輯《雨巷》六首中，詩形也大多整齊，十分註重音樂性。例如《雨巷》，在夢幻與現實的不斷交融中，ang韻反復出現，連綿不斷地織就了壹張音韻的網，把人籠罩其中，好像在傾聽壹首低回的吟唱。