網絡長篇小說改編的《甄嬛傳》的作者吳雪嵐(網名“流瀲紫”）名動全國，《絕戀大清》在紅袖添香網上暴熱，湖州美女作家以壹種罕見的姿態，朵朵金花橫空出世，被越來越多的網民所熟悉。
我們熟知的《天下糧倉》、《汗血寶馬》、《壹江春水向東流》、《玉卿嫂》、《孔雀樹》等壹大批知名的影視劇作，無不是影視“女湖軍”的成果。近年來，飛天獎、金鷹獎被這個團隊屢屢斬獲，在全國也屬罕見。
經濟有時可以壹蹴而就，但壹個地方的文化積澱可不是二三十年可以積出來的。湖州的文化軟實力在這種情況下彰顯出來了。全國百強前十縣級市的經濟實力可以超越湖州，但文化積澱卻是短期內無法逾越的。
湖州是壹個讓人住下來就不肯走的地方，與湖州有過淵源的那些文人，在他們作品的字裏行間，總能找出濕潤的、原生態的“江南味”。
《茶經》裏那種溫婉含蓄、娓娓道來的行文自不用說了，再比如‘西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥’的句子，裏面有太多湖州的影子。
去湖州的街道上走走，那江南水鄉特有的人文氣息至今仍深深地蘊藏在小巷古宅中，讓人割舍不下。湖州清氛源遠，韻致流長的文化內涵孕育了湖州人“文氣、靈氣、大氣、和氣、豪氣”的性格特點。
而今的“女湖軍”作品取得的壹些成就，離不開其先天的文化基因。深厚的家庭文化背景，是她們不可多得的優勢。那些作品，都是對文化的壹脈相承。
細細來看女作家的成長歷程和取得的成績，給我們的驚訝著實不小。與前輩們僅僅靠壹支筆和個人見識寫東西不同，她們都是有很高文化基本功和文學素養的新壹代。湖州女作家群有中國作協會員、浙江省作協會員，她們的學歷背景涵蓋了工學博士、文學學士和在讀大學生。她們中的大多數都有著壹個文化氣息極濃的家庭，或者父母本人平常就愛舞文弄墨、或者長輩從小就註意培養她們的文學水平、或者家庭成員本身就是當地小有名氣的文化界人士。
她們的文字也各有所長，表現出多元化發展的趨勢：吳雪嵐、吳瑜等人更多吸收了新興網絡文學的營養；潘無依、朱思亦等人則紮根於當代主流文學的土壤；茅立帥、黃璐葉丹等人的題材源自校園，充滿了青春陽光和少年人的思考；錢好則堅持維護著古老文學的傳統。再如潘無依詩歌的跳躍、朱十壹小說敘述主體的分解、流瀲紫和錢好優雅的語言、黃璐葉丹和黃慕秋編織故事的能力和吳瑜的悲劇意識等，都是值得壹提的特點。
吳雪嵐的暢銷書《後宮·甄嬛傳》，發行量達50萬冊。黃慕秋壹開始創作城市類小說故事，當年就斬獲《南風》雜誌新人佳篇獎；潘無依先是在《收獲》雜誌發表長篇小說《群居的甲蟲》，後又由作家出版社出版長篇小說《去年出走的貓》，且已有多篇詩歌、散文被翻譯到國外；朱思亦迄今已有多部長篇小說出版，各類體裁文學作品發表……
粗略估計，如今活躍在文壇上的小有成就的湖州籍年輕女作家***有20多位。比如湖州女孩潘亞君(網名“江南清秋月”)的長篇小說《絕戀大清》在紅袖添香網上連載銷售，被多家出版社看中；工學博士生張欣15歲就開始發表作品，有多篇武俠小說散見於《名俠與大探》等雜誌，發表詩歌、小說、散文百余萬字，還翻譯出版傳記文學《泰格·伍茲傳》。她們的作品風格多樣、想象奇特、意境深厚，其疏朗的文體十分適合年輕人的閱讀習慣。
確實，能詩擅文的江南女子秀美細膩，更如壹片雲，壹段夢，惹人遐思。而當這沾染了壹段詩意的夢突然以井噴的形式在我們面前出現時，那就不得不受人矚目了。
她們壹直紮根在湖州深厚的人文底蘊中成長，重要的是，湖州的人文氛圍對女性的包容、鼓勵和支持，讓她們的寫作有了表達自由天地和揮灑才情的自信。
當今社會女性則受到了前所未有的與男性同等的教育，文學與女性本身內在的細膩氣質很好的貼和。這種情況在湖州這個安逸的魚米之鄉特別典型，所以眾多女作家井噴成了不是巧合的巧合。
她們的文學創作大多成名於網絡，還有的則是從“新概念作文”和“浙江少年文學之星”等征文大賽中脫穎而出。雖然青春年少，但她們卻已成為中國文壇最具活力最具人氣的壹批嫩芽，在中國的“80後”作家群體中占得先機。尤其可貴的是，她們是壹群職業作家，發表的作品沒有壹個是自費出版。都是因其社會影響和寫作能力而被出版機構看中，說明了她們在文壇的競爭優勢。
湖州的文學創作後繼有人，無論是這年輕女作家群的作者，還是他們的作品，給人壹種風起雲湧的感覺。在建設文化大市的車道上，湖州正踩緊油門，加速前進。