古詩詞常用的表現手法有直接抒情、間接抒情、以景結情、鋪排、渲染。
壹、直接抒情
直接抒情是壹種不要任何“附著物”，而由作者直接對有關人物、事件等表明愛憎態度的壹種抒情方式。
蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤城，無處話淒涼。”作者的感情如江河直下，直抒對亡妻的懷念之情。天然的形勢、闊大的氣象與詩人在這景象面前產生的富有哲理的思想融合在壹起。
二、間接抒情
間接抒情包括借景抒情、借物抒情、托物言誌和寓情於景（或物）、情景交融。借景抒情是作者通過對某種景物的描寫來抒發感情的抒情方式。
借物抒情或托物言誌（象征）就是作者在對某種客觀事物有所感觸時把自身所要抒發的感情、表達的思想寄寓在此事物中，通過對事物的描寫和敘述來抒發感情、表達誌向和意願的壹種抒情方式。
三、以景結情
詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情況作結，使得詩歌“此時無情勝有情”，顯得意猶未盡。
王勃的《山中》：“長江悲已滯，萬裏念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。”最後兩句寫山上望見實景，映襯壹二句之情，以景寓情，用秋風蕭瑟，黃葉飄飛來襯托自己的悲苦。這種以景結情的手法余味無窮，耐人尋味。
四、鋪排
鋪排即《詩經》表現手法中的“賦”，它指的是對事物的特點不厭其煩地多角度地進行鋪排陳述。
《孔雀東南飛》中的“……纖纖作細步，精妙世無雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，壹連串誇張性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美，更表現她的從容鎮定。
五、渲染
渲染就是通過對環境、景物或人物的行為、心理描寫、形容或烘托，以突出形象，加強藝術效果的壹種表現手法。《雨霖鈴》上片描寫送別的環境，作者濃墨重彩，極力渲染壹種淒涼的氣氛，加重了離愁別恨，渲染秋江景物的特點。