中文名： 漢斯·克裏斯蒂安·安徒生 外文名： Hans Christian Andersen
國籍： 丹麥 出生地： 丹麥菲英島歐登塞市
出生日期： 1805年4月2日 逝世日期： 1875年8月4日上午11時
職業： 作家，詩人 主要成就： ***寫了168篇童話和故事
他的作品已經被譯為150多種語言 被尊為"現代童話之父"
代表作品： 《小錫兵》、《拇指姑娘》、《賣火柴的小女孩》、《醜小鴨》
人物簡介
丹麥19世紀童話作家，
安徒生（肖像）(10張)1805年4月2日生於丹麥菲英島歐登塞的貧民區。世界文學童話創始人。早年曾在慈善學校讀過書，當過學徒工。受父親和民間口頭文學影響，自幼酷愛文學，並對舞臺產生興趣，幻想當壹名歌唱家、演員或劇作家。11歲時父親病逝，母親改嫁。14歲時，為追求藝術，他只身來到首都哥本哈根。經過8年奮鬥，終於在詩劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。因此，被皇家藝術劇院送進斯拉格爾塞文法學校和赫爾辛歐學校免費就讀。歷時5年。1828年，升入哥爾本根大學。畢業後始終無工作，主要靠稿費維持生活。1838年獲得作家獎金——國家每年撥給他200元非公職津貼。作品以《海的女兒》、《醜小鴨》、《賣火柴的小女孩》、《拇指姑娘》、《野天鵝》、《皇帝的新裝》、《小錫兵》為代表。 這位童話大師壹生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給了“未來的壹代”，直到去世前三年，他***寫了168篇童話和故事。他的作品被譯成150多種語言和文字。 安徒生童話具有獨特的藝術風格：即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格，多體現在歌頌性的童話中，後者多體現在諷刺性的童話中。安徒生壹生經歷坎坷，在他年老的時候，他的故鄉奧登塞市的居民贈他以“奧登塞市榮譽公民”的稱號。安徒生被世人稱為“世界童話之王”、“丹麥童話大師”。很多作品被選入九年制義務教育標準實驗教科書。
小說
6部：《即興詩人》（1835） 《奧·特》 （1836） 《不過是個提琴手》（1837） 《兩位男爵夫人》（1848） 《生乎？死乎》（1857） 《幸運的貝兒》（1870）
劇本
25部：詩劇《阿夫索爾》（1822）， 《聖尼古拉教堂鐘樓的愛情》（1829）， 歌劇《拉默穆爾的新娘》（1832）， 歌劇《烏鴉》（1832），
安徒生（雕像）(20張) 詩劇《埃格納特的人魚》（1834）， 輕歌舞劇《離別與相逢》（1835）， 歌劇《司普洛峨的神》（1839）， 《黑白混血兒》（1840）， 《摩爾人的女兒》（1840）， 《幸福之花》（1844）， 獨幕詩劇《國王的夢想》（1844）， 《梨樹上的鳥兒》（1845）， 《小基爾斯滕》（1846）， 《科莫河邊的婚禮》（1848）， 四幕喜劇《比珠寶還珍貴》（1850）， 歌劇《北歐的女神》（1850）， 《新房產》（1850）， 《睡魔》（1850）， 喜劇《海爾德摩爾》（1851）， 喜劇《接骨木媽媽》（1851）， 喜劇《出身並非名門》（1863）， 喜劇《長橋》（1863）， 三幕劇《西班牙客人》（1865）， 獨幕劇《初來者》， 《羅斯基裏達之夜》。
遊記
6部： 《1828年和1829年從霍爾門運河至阿邁厄島東角步行記》（1829）， 《瑞典紀行》（1851）， 《西班牙風光》（1863）， 《訪問葡萄牙》（1866）。
自傳
3部： 《小傳》（1832）， 《我壹生真實的故事》（1847），
《我的童話人生》（1855）。
詩
4部： 《詩集壹》（1829）， 《詩集二》（1830），
詩集《幻想與現實》（1830）， 詩集《壹年的十二個月》（1832）。
童話
***計162篇 001 打火匣 002 皇帝的新裝 003 飛箱 004 醜小鴨
005 沒有畫的畫冊 006 跳高者 007 紅鞋 008 襯衫領子 009 壹個豆莢裏的五粒豆 010 壹個貴族和他的女兒們 011 守塔人奧列 012 蝴蝶
013 貝脫、比脫和比爾 014 爛布片 015 織補針 016 拇指姑娘
017 跳蚤和教授 018 區別 019 壹本不說話的書 020 夏日癡 021 筆和墨水壺 022 風車 023 瓦爾都窗前的壹瞥 024 甲蟲 025 幸福的家庭 026 完全是真的 027 薊的遭遇 028 新世紀的女神 029 各得其所 030 壹星期的日子
031 錢豬 032 在遼遠的海極 033 荷馬墓上的壹朵玫瑰 034 野天鵝
035 母親的故事 036 猶太女子 037 牙痛姑媽 038 金黃的寶貝
039 民歌的鳥兒 040 接骨木樹媽媽 041 沙丘的故 事 042 小克勞斯和大克勞斯 043 遷居的日子 044 鬼火進城了 045 幸運的套鞋 046 鸛鳥 047 樅樹 048 香腸栓熬的湯 049 牧羊女和掃煙囪的人 050 天上落下來的壹片葉子 051 惡毒的王子 052 演木偶戲的人 053 舞吧，舞吧，我的玩偶 054 安妮·莉斯貝 055 素琪 056 藏著並不等於遺忘 057 誰是最幸運的 058 鐘聲 059 頑皮的孩子 060 識字課本 061 老約翰妮講的故事 062 老墓碑 063 姑媽 064 墓裏的孩子 065 老路燈 066 老頭子做事總不會錯 067 老房子 068 天鵝的窠 069 創造 070 冰姑娘 071 小鬼和小商人 072 陽光的故事 073 依蔔和克裏斯汀 074 夢神 075 老上帝還沒有滅亡 076 園丁和他的貴族主人 077 書法家 078 茶壺 079 小小的綠東西 080 壹點成績 081 天國花園 082 最難使人相信的事情 083 壹枚銀毫 084 肉腸簽子湯 085 光棍漢的睡帽 086 做出點樣子來 087 老橡樹的最後壹夢 088 字母讀本 089 沼澤王的女兒 090 跑得飛快的東西 091 鐘淵 092 狠毒的王子 093 多伊和他的女兒們 094 踩面包的姑娘 095 守塔人奧勒 096 安妮·莉絲貝特 097 孩子話 098 壹串珍珠 099 墨水筆和墨水瓶 100 墓中的孩子 101 家養公雞和風信公雞 102 沙岡那邊的壹段故事 103 演木偶戲的人 104 兩兄弟 105 教堂古鐘 106 搭郵車來的十二位
107 屎殼郎 108 老爹做的事總是對的 109 雪人 110 在鴨場裏 111 新世紀的繆斯 112 夜鶯 113 蝴蝶 114 普賽克 115 蝸牛和玫瑰樹 116 害人鬼進城了 117 風磨 118 銀毫子 119 伯爾厄隆的主教和他的親眷 120 在幼兒室裏 121 金寶貝 122 狂風吹跑了招牌 123 茶壺 124 民歌的鳥 125 綠色的小東西 126 小精靈和太太 127 貝得、彼得和皮爾 128 隱存著並不就是被忘卻 129 看門人的兒子 130 搬遷日 131 謊報夏
132 姨媽 133 癩蛤蟆 134 教父的畫冊 135 碎布塊 136 汶島和格棱島 137 誰最幸福 138 樹精 139 看雞人格瑞得的壹家 140 薊的經歷
141 妳能琢磨出什麽 142 好運氣在壹根簽子裏 143 彗星 144 壹個星期的每壹天 145 陽光的故事 146 曾祖父 147 燭 148 最難令人相信的事
149 壹家人都怎樣說 150 跳吧，舞吧，我的小寶寶 151 大海蟒
152 園丁和主人 153 跳蚤和教授 1 54 老約翰妮講了些什麽 155 大門鑰匙 156 跛腳的孩子 157 牙痛姨媽 158 最後的壹天 159 亞麻 160“真可愛” 161 海的女兒 162 鄰居們
早期作品
他的第壹部《講給孩子們聽的故事集》（Fairy tales, Told for Children）包括《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》和《小意達的花兒》，於1835年春出版。1837年在這個集子的基礎上增加了兩個故事，編成童話集第1卷。第2卷於1842年完成，1847年又寫了壹部《沒有畫的畫冊》。《皇帝的新裝》辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無能和朝臣們阿諛逢迎的醜態。
遊歷生活
1840至1857年，安徒生訪問了挪威、瑞典、德國、法國、意大利、西班牙、葡萄牙、希臘、小亞細亞和非洲，在旅途中寫了不少的遊記，如：《壹個詩人的市場》（1842）、《瑞典風光》（1851）、《西班牙紀行》（1863）、《訪問葡萄牙》（1866）等。他在德、法等國會見了許多知名的作家和藝術家。1847年在英國結識了狄更斯。
自傳作品
安徒生寫過三部自傳：1832年寫的《小傳》（1926）、1847年在德國出版的《正傳》和後來寫的壹部《傳記》（1855），他的小說和童話故事也大多帶有自傳的性質，如《醜小鴨》、《即興詩人》、《奧·特》(1836)、《不過是個提琴手》(1837)、《兩位男爵夫人》（1848）、《活還是不活》（1857）、《幸運的貝兒》（1870）等。他在《柳樹下的夢》（1853）、《依蔔和小克麗斯玎》（1855）、《她是壹個廢物》（1853）等作品中，還寫了勞動者的生活，反映了他自己不幸的身世和遭遇，同時也表現了丹麥的社會矛盾，具有深刻的現實性和人民性。
晚年生活
1843年，安徒生認識了瑞典女歌唱家燕妮·林德。真摯的情誼成了他創作中的鼓舞力量。但他在個人生活上不是稱心如意的。他沒有結過婚。他晚年最親密的朋友是亨裏克和梅爾徹。1875年8月4日，安徒生在哥本哈根梅爾徹的宅邸去世。這位童話大師壹生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給“未來的壹代”，直到去世前三年，***寫了168篇童話和故事。他的作品被譯成80多種語言。
編輯本段作品特色
漢斯·克裏斯蒂安·安徒生畫像
安徒生的童話故事體現了丹麥文學中的民主傳統和現實主義傾向。他的最好的童話膾炙人口，到今天還被世界上眾多的成年人和兒童所傳誦。有些童話如《賣火柴的小女孩》（The Little Match Girl）《醜小鴨》（The Ugly Duckling）《看門人的兒子》等，既真實地描繪了窮苦人的悲慘生活，又滲透著浪漫主義的情調和幻想。由於作者出身貧寒，對於社會上貧富不均、弱肉強食的現象感受極深，因此他壹方面以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動人民，同情不幸的窮人，贊美他們的善良、純潔等高尚品質；另壹方面又憤怒地鞭撻了殘暴、貪婪、虛弱、愚蠢的反動統治階級和剝削者，揭露了教會僧侶的醜行和人們的種種陋習，不遺余力地批判了社會罪惡。《皇帝的新裝》（The Emperor's New Clothes）辛辣地諷刺了皇帝的昏庸無能和朝臣們阿諛逢迎的醜態；《夜鶯》（The Nightingale）和《豌豆上的公主》（The Princess and the Pea）嘲笑了貴族的無知和脆弱。他在最後壹部作品《園丁和主人》中，還著力塑造了壹個真正的愛國者的形象，反映了作者本人始終不渝的愛國主義精神。 安徒生的童話創作分早,中，晚三個時期。早期童話多充滿幻想樂觀的精神，如《醜小鴨》、《拇指姑娘》，中期的童話，幻想成分減少，現代成分增加，如《賣火柴的小女孩》，晚期的童話更現實，著力描寫底層民眾的悲苦命運，揭露社會的陰冷，和人間的不平，作品基調低沈，如《她是壹個廢物》、《柳樹下的夢》。其藝術風格是詩意的美德戲劇性效果。 在語言風格上，安徒生是壹個有高度創造性的作家，在作品中大量運用丹麥下層人民的日常口語和民間故事的結構形式。語言生動、自然、流暢、優美、優雅、充滿濃郁的鄉土氣息。
編輯本段作品寓意
他雖然把滿腔同情傾註在窮苦人身上，但因找不到擺脫不幸的道路，又以傷感的眼光看待世界，流露出消極情緒。他認為上帝是真、善、美的化身，可以引導人們走向“幸福”。他在作品中有時也進行道德說教，宣揚基督教的博愛思想，提倡容忍與和解的精神。
編輯本段文學素養
安徒生的童話同民間文學有著血緣關系，繼承並發揚了民間文學的樸素清新的格調。他早期的作品大多數取材於民間故事，後期創作中也引用了很多民間歌謠和傳說。
編輯本段體裁手法
在體裁和寫作手法上，安徒生的作品是多樣化的，有童話故事，也有短篇小說；有寓言，也有詩歌；既適合於兒童閱讀，也適合於成年人鑒賞。他創造的藝術形象，如：皇帝的新裝、小錫兵、拇指姑娘、醜小鴨、紅鞋等，已成為歐洲語言中的典故。
人物歷程
誕生
1805年4月，壹個嬰兒出生在壹張由棺材板拼成的床上。他大聲啼哭著，仿佛抗議上帝將天使貶謫到人間。教士安慰惶恐的母親說：“小時候哭聲越大，長大後歌聲就越優美。”果然許多年後，這個天使用夜鶯般的歌喉向全世界唱起歌兒了，即使是聖誕老人，也並不會比他更有名氣。他的名字，就是漢斯·克裏斯蒂安·安徒生。 安徒生父親是丹麥歐登賽城的壹個貧苦鞋匠，他讀過不少書，想象力豐富並有點浪漫氣質，不過這些在他來說並不是值得慶幸的事情。他的妻子是壹個質樸的女人——並不美，但很耐勞，很容易相信壹切，包括上帝。 這個春天，鸛鳥再次飛來，庭院裏的醋栗樹重新皺起細小的新葉，小小的安徒生知道自己已經6歲了。他故作正經地走在父親身邊，指點著收拾舊巢的鸛烏。當聽說夏天以後，體弱的小鸛鳥因為無力飛到埃及過冬，會被啄死的時候，他憂愁起來：“讓它們到咱們的頂樓上來吧，冬天裏我壹定會分點東西給它們吃的。”
生活
歐登塞是個封閉的小鎮，人們堅信上帝和女巫。許多神秘的傳說在空氣中蕩漾不絕。紡紗室的阿婆們有時會把《壹千零壹夜》中的離奇故事講給來玩耍的小安徒生聽，使這個原本喜歡空想的腦子更加豐富了。小家夥多麽奇怪啊：許多人聽著這些可怕的故事都無限嘆息，擔驚受怕，可是過後卻好像沒事兒似的。在他來說，他所聽到的壹切都帶著鮮明的神奇色彩，仿佛真的壹樣重現在眼前。有時他會被樹林中自己想象出來的精靈嚇得飛奔回家，魂不附體。多年以後，這些古老的傳說和童年的幻想，都成為他創作的源泉。
成長
母親對柔弱的獨生兒子充滿憐愛，為了讓他逃過學校壞脾氣老姑婆的肉體虐待，6歲的安徒生被送到年輕的卡爾斯倩斯那裏讀書，成為年紀最小的學生。這位以公平溫厚而備受尊敬的教師很喜歡女孩般文靜的新學生，課間時常牽著他的手在校園裏散步，並不時對嬉鬧的學生們喊壹句；“安靜點，淘氣鬼們，別把這孩子推倒了。” 安徒生經常偷看學校裏唯壹的女孩子薩拉，他把她想象成童話中的公主，渴望接近這個黑眼睛的小姑娘。有壹次，他們壹起回家，其實他的家早就走過了，可是他壹聲不吭。同樣貧苦出身的薩拉發誓自己將來會成為某農場的女管事。安徒生睜大雙眼：“那多乏味！”公主怎麽能當管事呢？“我長大以後，要把妳接到我的城堡裏。”他告訴女孩子他的家原是貴族的分支，只是因為某種原因……，總有壹天……薩拉笑起來，這小家夥壹定是瘋了。第二天，壹個磨坊主的兒子奧來揪著安徒生的頭發嚷道：“日安，公爵大人！妳漂亮的城堡在哪兒呢？”周圍的人捧腹大笑。 安徒生的愛情黯然退卻。但在幻想中，他讓自己在大火中救下薩拉，並接受了她的道歉。他甚至原諒了欺侮嘲笑他的奧來，當這個頑童被罰站在桌子上時，小安徒生設身處地地想象奧來羞辱的處境，以至於被罰者還沒有哭，他就哭出聲來，並苦苦哀求老師原諒他的“敵對行動人”。這件事後，作坊主的兒子就成了小個子安徒生的保護人了。 時光過得飛快，在學校裏安徒生十分快樂，然而時世的艱難使學校關閉了，他只好回到家裏。父親為他做的幾只木偶給兒子帶來極大的滿足，他給小人們縫制了漂亮的衣裳，讓木偶們在“舞臺”上盡情發揮他的幻想。
學習
不久，壹種更美好的東西闖入他的生活——他讀到了威廉·莎士比亞的作品，那神奇瑰麗的情節深深使他迷醉。很快，他就能整段背誦《李爾王》；他那些木偶，也都沈浸在威廉·莎士比亞激情的海洋中了。 他開始想編自己的戲——他把父親教給他的幾句德語詞匯講給木偶。妳聽，“Besen！”這個詞多麽響亮，可是妳無論如何也想不到，這個木偶最愛說的字眼，其實只不過就是“掃帚”的意思。
戰爭
1813年，拿破侖·波拿巴發動戰爭，困窘的家境和冒險的渴望促使鞋匠走上了戰場。兩年以後他回到家中，從此壹病不起。當雪花飄起的時候，出現在小安徒生幻想中的冰姑娘帶走了父親，留下無助的妻兒和徹骨的寒冷。
母親
父親死後，生計日下，母親唯壹的謀生手段就是每天給別人洗衣服。在寒冷的冬天裏河水的溫度無法想象，她只好喝幾口酒來驅寒。這在體面人看來，是多麽粗鄙的行為！刻薄的流言不脛而走，城裏的人們都在竊竊私語——“鞋匠的老婆瑪利亞是個嗜酒如命的女人！”安徒生為母親感到無限屈辱。多年以後，在童話《她是壹個廢物》中，他表達出深深的憤慨。 瑪利亞本是想拼死獨立支撐壹家的，可鎮裏的長舌婦們嘲笑她的兒子遊手好閑，母親只好忍痛把瘦小羞怯的兒子送到工廠裏做童工。11歲的安徒生被沈重的活計搞得頭暈眼花，然而他的歌聲救了他。當壹次間歇時他唱起來。工人們從此不再讓他幹活，只要他那清脆、響亮的歌聲能打破工地的沈悶，還要求這個小家夥做什麽呢？小安徒生心滿意足，因為他向來就喜歡在大庭廣眾面前表演，他甚至獨個演起了威廉·莎士比亞的《麥克白》。 壹個工人對他說：“幹嘛妳不去當演員？” 是的，那對他再適合不過了，如果不能導演命運的話，那麽在舞臺上演出命運不是也很好嗎？這是多麽奇妙的設想！於是，當安徒生14歲受過堅信禮以後，他對母親安排他做裁縫學徒的計劃表現出驚人的執拗—— “不，媽媽，我要當演員。” 盡管安徒生向媽媽保證壹定會成名，又是哀求又是哭泣，母親毫不讓步。然而算命的女巫幫助了他：“孩子的幸福之花不在這裏開放，得離開此地到遠方去尋找！” 攜帶著30個銀毫子和心愛的木偶，年輕的安徒生在馬車上回首故鄉。他曾經寫下過這樣的句子：“當我變得偉大的時候，我壹定要歌誦歐登塞。誰知道，我不會成為這個高貴城市的壹件奇物？那時候，在壹些地理書中，在歐登塞的名字下，將會出現這樣壹行字：壹個瘦高的丹麥詩人安徒生在這裏出生！”
離鄉
這是壹個準確的預言。然而此時，1819年9月6日當那個14歲的瘦高個兒的男孩手裏拿著壹個包袱，眺望著已展現在他面前的哥本哈根時，故鄉卻仿佛已遙不可及，這個巨大而陌生的城市使他感到渺小而孤獨。但他立刻擦去眼淚，告訴自己，現在不是哭泣的時候，要行動，信心百倍地行動。這個來自小鎮的男孩子，像《天方夜譚》中的貧苦少年阿拉丁壹般，開始為自己的神燈而奮鬥了。 他苦心求人寫給著名芭蕾舞演員沙爾夫人的介紹信並未達到拜師的效果，便又去求見皇家劇院的經理霍爾斯坦請求做壹名演員。經理打量了壹下這個鸛鳥壹般細高的孩子以後說道：妳長得太瘦了，演起戲是會被觀眾噓下臺來的。”少年仍未失望，主動建議道：“這個好辦，只要您給我100塊錢壹個月的薪水，我很快就會長胖的。”經理惱怒了——這個窮小子若不是白癡，就是來尋開心的，立時便發出逐客令，沮喪的安徒生只好離開。 舞蹈學校五月才招生，而安徒生手裏的錢已所剩無幾。經壹位熟人介紹，他做了幾天小工，又因為滿口鄉土口音而被人當作笑料，只好氣憤地離開作坊。他流浪街頭，茫然無措，突然想起在報上看到過意大利歌唱家西博尼教授在哥本哈根演出和開辦歌唱學校的消息，於是便不顧壹切地闖進了教授正高朋滿座的家。好奇的賓客們被這個在哥本哈根孤身奮鬥的少年吸引，何況，他的歌聲的確展示著壹顆熱愛繆斯的心。大家紛紛解囊，安徒生終於如願以償，進入西博尼的歌唱學校。 然而幸運不會總跟著壹個人，雖然安徒生勤奮超人，但壹場大病損害了他的聲音，學聲樂已毫無希望。接下來的挫折使他發現，自己也缺少舞蹈和演戲的天份。他終於明白，自己不屬於舞臺。
轉變
4年離鄉奮鬥使安徒生深刻感受了這個更為廣闊、充滿悲歡離合的社會。在學校裏，他閱讀了莎翁、歌德等人的名著以及丹麥的古典作品，深深體驗到寫作的魅力。他突然清楚地知道他所要追求的“神燈”是什麽了——那就是“文學”。只要有百折不回的勇氣和壹顆真誠易感的心靈，就壹定能夠攀上文學的頂峰。 1822年，幾位評論家讀到了壹個叫《阿芙索爾》的劇本，這是壹個冒失的年輕人送來的。劇本韻律不齊，有許多語法錯誤——當然，作者毫無修養是有目***睹的。不過且慢，這其中有許多火花真實地、生動地閃爍著，也許這個微不足道的小家夥可以給戲劇界帶來點清澈的東西。於是劇本的作者，漢斯·安徒生被送進拉丁文學校深造，國家顧問古林先生為他申請了壹筆皇家公費以支付用度。 17歲的安徒生高高瘦瘦，坐在低年級教室裏和孩子們壹起上課對他來說可並不是壹件愉快的事情。孩子們嘲笑他是鄉下笨漢，因為他絲毫不懂上流社會的禮節，在他們眼裏，他就是那只不受歡迎的“醜小鴨”；同時，那些繁復的拉丁文修飾語多麽無聊：空洞的語言即使矯揉造作地裝飾起來，也沒有靈魂，而他必須背誦它們！ 不過，經過考驗和磨難，他總算在1828年通過了畢業考試。而且這幾年中，他閱讀了不少詩人和作家的作品，拜倫、海涅、司各特，他們才是真正的瑰寶啊！ 在學校裏，安徒生沒有忘記他的創作，他的詩作《傍晚》和《垂死的孩子》發表在作家海登堡的刊物上，大受好評。1829年，安徒生的喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》公演，聽著觀眾的喝彩，年輕的劇作家滾滾淚下——十幾年前，正是在同壹家戲院中，他曾受到尖刻的鄙薄和否定，而今天，他終於成功了，得到了公眾的承認和歡呼。
遊歷
“旅行就是生活”，安徒生這樣說過。從1831年，安徒生開始了他第壹次國外漫遊，終其壹生，他攜著壹把雨傘，壹根手杖和簡單的行囊訪問了歐洲的所有國家，先後完成了《阿馬格島漫遊記》、《幻想速寫》、《旅行剪影》等作品，1835年，他帶有自傳性的長篇小說《即興詩人》出版，受到了熱烈的歡迎。 安徒生是詩人、 劇作家、 遊記作者，他多才多藝，還剪得壹手好剪紙。在紀念他的博物館中，展出了他剪的各種圖案，有掛在聖誕樹上的舞蹈者，有各種花卉和動物，甚至大門上的門徽，也是他的人頭剪紙。 但童話是安徒生壹切創作中的皇冠。1835年，安徒生寫信給女友說：“我要為下壹代創作了。”從自己的童年體驗中，安徒生深深理解窮苦孩子生活的寂寞和痛苦。他認為，在詩歌的領域中，沒有哪壹樣能像童話那樣無限包容。童話，會給孩子們壹點快樂、希望和教益吧？他開始用壹切感情和思想來創作。 1835年，安徒生的第壹本童話集問世，其中收入《打火匣》、《小克勞斯和大克勞斯》、《豌豆上的公主》、《小意達的花兒》四篇童話。這些童話來自安徒生自己的人生經歷，“它們像‘種子’壹樣藏在我的思想中，壹股涓涓細流、壹束陽光，或壹滴苦酒，就能使它們破土而出。”
創作
從這壹年起，每壹個聖誕節都有壹本新童話來到孩子們身邊。他整整寫了43年，直到生命結束***創作了168篇作品，那詩壹般的語言、宛轉曲折的情節，使他的童話在他生前就已成為世界上擁有讀者最多的讀物。《醜小鴨》、《堅定的錫兵》、《野天鵝》、《夜鶯》……他賦與壹切事物鮮活的靈魂，讓它們歌唱。他把它們獻給壹切人——孩子們為那奇異動人的故事而神迷；成人則徘徊在他深深的人生哲思之間，流連不去。 哥本哈根安徒生大街上的壹座安徒生塑像
安徒生的童話中不僅充滿了奇異的夢幻般的火花，而且這位從苦難中生長起來的作家對勞動人民和那些生活在痛苦中的孩子也寄予深切的同情。
安徒生的第壹時期（1835-1844） 安徒生的第二時期（1845-1852） 安徒生的第三時期（1852-1873）