“壹枝紅杏出墻來”蘊含的哲理是：壹切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發展。
“春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來”意思是：滿園子的春色是關不住的，開得正旺的紅杏有壹枝枝條伸到墻外來了。
後兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。
宋代葉紹翁《遊園不值》原文：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。
譯文：
也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，我輕輕地敲打柴門久久不開。滿園子的春色是關不住的，開得正旺的紅杏有壹枝枝條伸到墻外來了。
擴展資料
名家評論
現代作家錢鐘書《宋詩選註》第295-296頁：這是古今傳誦的詩，其實脫胎於陸遊《劍南詩稿》卷十八《馬上作》：“楊柳不遮春色斷，壹枝紅杏出墻頭。”不過第三句寫得比陸遊的新警。（意思是茂密的楊柳遮不斷春天的景色，壹枝盛開的紅杏伸出墻頭之外。）
《南宋群賢小集》第十冊有另壹位“江湖派”詩人張良臣的《雪窗小集》，裏面的《偶題》說：“壹段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。”第三句有閑字填襯，也不及葉紹翁的來得具體。（意思是盡管主人緊鎖大門，但大好的春光是鎖不住的。在那粉紅的圍墻上，杏花的枝梢已經斜斜地展露出來了。）
這種景色，唐人也曾描寫，例如吳融《途見杏花》：“壹枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。”（意思是 壹枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人正傷春惆悵。）又如吳融《杏花》：“獨照影時臨水畔，最含情處出墻頭。”（意思是獨自在河邊亭亭玉立，借水面做鏡子照看自己美麗的身影;那最多情的幾枝，脈脈含情地伸出了墻頭。）
但或則和其他的情景攙雜排列，或則沒有安放在壹篇中留下印象最深的地位，都不及宋人寫得這樣醒豁。
現代吳熊和《唐宋詩詞探勝》第377頁：葉紹翁寫園的壹角，比陸遊取景小而含意深。在“出墻來”的前面加上了“關不住”這個“關”字，突出了春意的活躍，使與“關”字相應的“出”字更有精神。
“壹枝紅杏”與“滿園春色”相對，又顯出春光的洋溢，兩句中含義有幾層，詩意蘊藉。後來就產生了“關不住的春光”的說法，這兩句詩也常用來形容生活中的這類境況了。
詩詞賞析
這首小詩寫詩人春日遊園所見所感，寫的十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融，千古傳誦。不但表現了春天有著不能壓抑的生機，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。
從詩意看，門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到壹種意外的喜悅。
這首詩的寫作特色：其壹是寫春景而抓住了特點，突出了重點。用壹“出”字把紅杏擬人化，更是抓住了春景特點，突出了重點。
其二是“以少總多”，含蓄蘊藉。比如“壹枝紅杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現，壹枝紅杏就代表了墻內百花。
其三是景中有情，詩中有人，而且是優美的情、高潔的人。門雖設而常關，“小扣柴扉”又“久不開”，其人懶於社交，無心利祿，已不言可知。門雖常關，而滿園春色卻溢於墻外，其人怡情自然，豐神俊朗，更動人遐思。
其四是不僅景中含情，而且景中寓理，能夠引起許多聯想，從而給人以哲理的啟示和精神的鼓舞。“春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。”
春色在這麽壹“關”壹“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出壹種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。後人更賦予這兩句詩以生活的哲理，這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。
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