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《遊園不值》春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來這首詩。後壹句詩中蘊含著什麽哲理?

“壹枝紅杏出墻來”蘊含的哲理是:壹切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的,它必能沖破任何束縛,蓬勃發展。

“春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來”意思是:滿園子的春色是關不住的,開得正旺的紅杏有壹枝枝條伸到墻外來了。

後兩句詩形象鮮明,構思奇特,“春色”和“紅杏”都被擬人化,不僅景中含情,而且景中寓理:“春色”是關鎖不住的,“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。

宋代葉紹翁《遊園不值》原文:

應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來。

譯文:

也許是園主擔心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔,我輕輕地敲打柴門久久不開。滿園子的春色是關不住的,開得正旺的紅杏有壹枝枝條伸到墻外來了。

擴展資料

名家評論

現代作家錢鐘書《宋詩選註》第295-296頁:這是古今傳誦的詩,其實脫胎於陸遊《劍南詩稿》卷十八《馬上作》:“楊柳不遮春色斷,壹枝紅杏出墻頭。”不過第三句寫得比陸遊的新警。(意思是茂密的楊柳遮不斷春天的景色,壹枝盛開的紅杏伸出墻頭之外。)

《南宋群賢小集》第十冊有另壹位“江湖派”詩人張良臣的《雪窗小集》,裏面的《偶題》說:“壹段好春藏不住,粉墻斜露杏花梢。”第三句有閑字填襯,也不及葉紹翁的來得具體。(意思是盡管主人緊鎖大門,但大好的春光是鎖不住的。在那粉紅的圍墻上,杏花的枝梢已經斜斜地展露出來了。)

這種景色,唐人也曾描寫,例如吳融《途見杏花》:“壹枝紅杏出墻頭,墻外行人正獨愁。”(意思是 壹枝淡紅的杏花探出墻頭,而墻外的行人正傷春惆悵。)又如吳融《杏花》:“獨照影時臨水畔,最含情處出墻頭。”(意思是獨自在河邊亭亭玉立,借水面做鏡子照看自己美麗的身影;那最多情的幾枝,脈脈含情地伸出了墻頭。)

但或則和其他的情景攙雜排列,或則沒有安放在壹篇中留下印象最深的地位,都不及宋人寫得這樣醒豁。

現代吳熊和《唐宋詩詞探勝》第377頁:葉紹翁寫園的壹角,比陸遊取景小而含意深。在“出墻來”的前面加上了“關不住”這個“關”字,突出了春意的活躍,使與“關”字相應的“出”字更有精神。

“壹枝紅杏”與“滿園春色”相對,又顯出春光的洋溢,兩句中含義有幾層,詩意蘊藉。後來就產生了“關不住的春光”的說法,這兩句詩也常用來形容生活中的這類境況了。

詩詞賞析

這首小詩寫詩人春日遊園所見所感,寫的十分形象而又富有理趣。這首詩情景交融,千古傳誦。不但表現了春天有著不能壓抑的生機,而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。

從詩意看,門前長有青苔,足見這座花園的幽僻,而主人又不在家,敲門很久,無人答應,更是冷清,可是紅杏出墻,仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華,這就使人感到壹種意外的喜悅。

這首詩的寫作特色:其壹是寫春景而抓住了特點,突出了重點。用壹“出”字把紅杏擬人化,更是抓住了春景特點,突出了重點。

其二是“以少總多”,含蓄蘊藉。比如“壹枝紅杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現,壹枝紅杏就代表了墻內百花。

其三是景中有情,詩中有人,而且是優美的情、高潔的人。門雖設而常關,“小扣柴扉”又“久不開”,其人懶於社交,無心利祿,已不言可知。門雖常關,而滿園春色卻溢於墻外,其人怡情自然,豐神俊朗,更動人遐思。

其四是不僅景中含情,而且景中寓理,能夠引起許多聯想,從而給人以哲理的啟示和精神的鼓舞。“春色滿園關不住,壹枝紅杏出墻來。”

春色在這麽壹“關”壹“出”之間,沖破圍墻,溢出園外,顯示出壹種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。後人更賦予這兩句詩以生活的哲理,這兩句詩也便獲得了新的生命,流傳不絕。

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