中國是壹個詩的國家，在西周初年到春秋中葉出現了壹本詩歌總集，就是《詩經》。《詩經》大概是五百年的詩歌總集，今天我們能看到的有三百零五篇，裏面寫的最好的是愛情民歌，就是「風」的壹部份。如
＜邶風．靜女＞
靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔手踟躕。靜女其孌，貽我彤管。
彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。
年輕姑娘的大膽、俏皮，躲起來讓男的尋找，而那男的那麽急切，他剛開始很得意地赴會「約我城角樓上來」，結果到了那兒，女孩子卻躲了起來，害他抓耳又撓腮。他害怕那姑娘是不是路上出事了？或者是女孩子變心了？
二、細膩婉轉與粗獷純樸：
漢魏六朝愛情民歌後來的漢魏六朝，也有些民歌寫得非常精彩，這時候的壹個現象就是，南方人和北方人總是非常不壹樣，其實南北文化對中國文化的影響是非常大的，唐代主要的詩人幾乎都是北方人，而宋代的詞人，除了辛棄疾，除了李清照，是山東濟南人，還有賀鑄是河南人，其它的都是南方人，文化已經南遷了，所以宋詞的婉轉、巧麗、細膩、婉約，跟南方的文化是大有關系的。如
漢樂府北方民歌＜上邪＞
上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無棱，江水為竭，
冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
妳看它是怎麽樣的粗獷、怎麽樣的熱烈，天哪，愛到什麽程度？愛到火山爆發，愛極而呼，朝著天喊起來了，我要與妳相愛，而且希望這種愛長命，使這種愛永遠沒有衰竭的時候。山會沒有山峰嗎？江水會都幹了嗎？冬天會打雷嗎？夏天會下雪嗎？天與地會合在壹起嗎？只有那五種不可能發生的事情都發生了，我才跟妳斷絕。那就是絕對不可能背棄妳，絕對不可能！
三、唐代的閨怨與李商隱的愛情絕唱
唐代是中國歷史上最值得驕傲的時代，唐詩也是中國文學中最精彩的部份，尤其是盛唐如
李商隱＜無題＞︰
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東；身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅；嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
有的人認為「蘭臺」應該是秘書省，李商隱三十多歲時在那裏做校書郎，這應該是他三十多歲時寫的。我想這首詩應該不是那樣的，因為它充滿了壹種回憶的口吻。詩歌沒有那麽老實的，詩歌是空靈跳蕩的。「昨夜星辰昨夜風」，是多少年前的那個夜晚，好象昨天壹樣，而他對風的那種細微的感覺，也像是昨天晚上的「昨夜風」，為什麽壹直講到「昨夜」「昨夜」，正是因為是好多年以前的事，他格外強調，才用「昨夜」。「畫樓西畔桂堂東」，就是在畫樓的西邊，桂堂的東邊，就是在這個地方，我們當年約會、相愛在這裏，他充滿了回憶的口吻。
李商隱＜無題＞︰
相見時難別亦難，東風無力百花殘；春蠶到死思方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒；蓬山此去無多路，青鳥殷懃為探看。
李商隱＜無題＞︰
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘，夢為遠別啼雞喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉；劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山壹萬重。
李商隱＜無題＞︰
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷；金蟾囓鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才；春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
李商隱＜無題＞︰
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長；神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂月香；直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
四、宋代的秋千和李清照的相思之愁
宋詞裏面，有很多都有寫到秋千，怎麽回事呢？女人都被關在家裏了，她們的青春時光都在秋千上晃來晃去，這也是很可悲的。
宋代的愛情詩，常常是跟歌舞、歌妓之間的故事，這樣的愛情很多，不論是周邦彥跟李師師、晏幾道、柳永，很多都是這樣的，包括歐陽修、蘇軾也都是這樣的。大家感受壹下當時的女性過的是怎麽樣的生活，這闕詞可以看出來，怎樣解釋宋代的秋千。
歐陽修＜蝶戀花＞：
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
說「庭院深深深幾許」庭院深到什麽程度呢？「楊柳堆煙，簾幕無重數。」這個少婦壹定是待在壹個很有錢的家裏，她家裏的楊柳樹，遠看就好象雲煙堆積，簾幕就是門窗，壹層壹層的無重數，過的是非常富貴的日子，可是她被深深地關在裏面。「玉勒」就是玉做的馬籠頭，雕鞍就是雕刻的馬鞍，這是指她丈夫，她丈夫跑出去了，「遊冶處」遊玩的地方在哪呢？
「樓高不見章臺路」，章臺路是漢代的壹個遊冶之地，在這裏是指歌樓妓館的地方。所以這女子被深深地關在家裏，她只能登高盼望丈夫的歸來，丈夫在外面鬼混，女子就這樣死守在家裏。「雨橫風狂三月暮」，這是春天快要結束了，大好的時光快要過去了，我們中國人對春秋的感覺非常強烈，這是為什麽呢？是因為中國是大陸性的氣候，春秋特別短，尤其是春天，春光明媚，特別強烈。那女子在美好的春天，最強烈的心願就是希望丈夫歸來，可是也已經到了三月暮了，又「雨橫風狂」，花都要吹謝了、雕落了，而她等了壹天，所以是「門掩黃昏」，壹天也過去了，眼看著無奈的長夜又要到來了，「無計留春住」，沒有辦法挽留住春天的腳步，也是沒法挽留住她的青春的時光。然後她「淚眼問花花不語」，她為什麽問花呢？因為她的命運、她的青春就跟花壹樣，可是花怎麽會說話呢？所以「亂紅飛過秋千去」，那花到處飄飛，那秋千空蕩蕩的。這就是宋代好多女性的生活，像深宮裏面的這種生活，完全沒有青春。
歐陽修還有壹闕詞說「綠楊樓外出秋千」，怎麽回事呢？少女大概在家裏，整天關在院子裏，心急了，那秋千就打得很高，也蕩到墻外邊去了。
明清的時候，愛情詩詞中好的詩詞不多了，為什麽呢？壹個是好的詩詞都讓別人給寫了，這是壹個很大的原因，難以為繼，另外壹個原因呢，明清的文人是非常迂腐的，八股文取士，妳想那八股文考試能考得好的人，壹定沒有什麽大情懷，都是壹些像範進、周進之類儒林外史裏的人物。所以好詩詞真的不多。
遺憾的是後來明清詩詞中好的多是悼亡詩，人都死了他才大動感情寫壹些詞，這也是古代文人的遺憾，蘇東坡、賀鑄的悼亡詞，潘安的悼亡詩，納蘭性德的悼亡詞，都寫得非常感人，所以他們對太太還是很有感情的，可是男人就不想對著太太把感情說出來，好象是要釣點身價似的，太太壹死就控制不住了，於是就「十年生死兩茫茫」，寫得也是非常有感情的，所以我們也不要覺得古代的夫妻都是過著無情無義的生活，不是那樣的。
真要說起來真是太多了，最後就歸結成兩句話，我們就是看到這些詩詞，在中國的歷史上，在每壹塊地方，每壹個時間裏都有愛情，人最希望得到感情生活，也希望所有人都能珍惜感情生活，王實甫的〈西廂記〉有壹句話「願天下有情人皆成眷屬」，我最後加上壹句「願成為眷屬的終身有情吧」！