中國是壹個詩的國家,在西周初年到春秋中葉出現了壹本詩歌總集,就是《詩經》。《詩經》大概是五百年的詩歌總集,今天我們能看到的有三百零五篇,裏面寫的最好的是愛情民歌,就是「風」的壹部份。如
<邶風.靜女>
靜女其姝,俟我於城隅。愛而不見,搔手踟躕。靜女其孌,貽我彤管。
彤管有煒,說懌女美。自牧歸荑,洵美且異。匪女之為美,美人之貽。
年輕姑娘的大膽、俏皮,躲起來讓男的尋找,而那男的那麽急切,他剛開始很得意地赴會「約我城角樓上來」,結果到了那兒,女孩子卻躲了起來,害他抓耳又撓腮。他害怕那姑娘是不是路上出事了?或者是女孩子變心了?
二、細膩婉轉與粗獷純樸:
漢魏六朝愛情民歌後來的漢魏六朝,也有些民歌寫得非常精彩,這時候的壹個現象就是,南方人和北方人總是非常不壹樣,其實南北文化對中國文化的影響是非常大的,唐代主要的詩人幾乎都是北方人,而宋代的詞人,除了辛棄疾,除了李清照,是山東濟南人,還有賀鑄是河南人,其它的都是南方人,文化已經南遷了,所以宋詞的婉轉、巧麗、細膩、婉約,跟南方的文化是大有關系的。如
漢樂府北方民歌<上邪>
上邪,我欲與君相知,長命無絕衰。山無棱,江水為竭,
冬雷陣陣,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!
妳看它是怎麽樣的粗獷、怎麽樣的熱烈,天哪,愛到什麽程度?愛到火山爆發,愛極而呼,朝著天喊起來了,我要與妳相愛,而且希望這種愛長命,使這種愛永遠沒有衰竭的時候。山會沒有山峰嗎?江水會都幹了嗎?冬天會打雷嗎?夏天會下雪嗎?天與地會合在壹起嗎?只有那五種不可能發生的事情都發生了,我才跟妳斷絕。那就是絕對不可能背棄妳,絕對不可能!
三、唐代的閨怨與李商隱的愛情絕唱
唐代是中國歷史上最值得驕傲的時代,唐詩也是中國文學中最精彩的部份,尤其是盛唐如
李商隱<無題>︰
昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東;身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀壹點通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅;嗟余聽鼓應官去,走馬蘭臺類轉蓬。
有的人認為「蘭臺」應該是秘書省,李商隱三十多歲時在那裏做校書郎,這應該是他三十多歲時寫的。我想這首詩應該不是那樣的,因為它充滿了壹種回憶的口吻。詩歌沒有那麽老實的,詩歌是空靈跳蕩的。「昨夜星辰昨夜風」,是多少年前的那個夜晚,好象昨天壹樣,而他對風的那種細微的感覺,也像是昨天晚上的「昨夜風」,為什麽壹直講到「昨夜」「昨夜」,正是因為是好多年以前的事,他格外強調,才用「昨夜」。「畫樓西畔桂堂東」,就是在畫樓的西邊,桂堂的東邊,就是在這個地方,我們當年約會、相愛在這裏,他充滿了回憶的口吻。
李商隱<無題>︰
相見時難別亦難,東風無力百花殘;春蠶到死思方盡,蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒;蓬山此去無多路,青鳥殷懃為探看。
李商隱<無題>︰
來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘,夢為遠別啼雞喚,書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉;劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山壹萬重。
李商隱<無題>︰
颯颯東風細雨來,芙蓉塘外有輕雷;金蟾囓鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才;春心莫***花爭發,壹寸相思壹寸灰。
李商隱<無題>︰
重幃深下莫愁堂,臥後清宵細細長;神女生涯原是夢,小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱,月露誰教桂月香;直道相思了無益,未妨惆悵是清狂。
四、宋代的秋千和李清照的相思之愁
宋詞裏面,有很多都有寫到秋千,怎麽回事呢?女人都被關在家裏了,她們的青春時光都在秋千上晃來晃去,這也是很可悲的。
宋代的愛情詩,常常是跟歌舞、歌妓之間的故事,這樣的愛情很多,不論是周邦彥跟李師師、晏幾道、柳永,很多都是這樣的,包括歐陽修、蘇軾也都是這樣的。大家感受壹下當時的女性過的是怎麽樣的生活,這闕詞可以看出來,怎樣解釋宋代的秋千。
歐陽修<蝶戀花>:
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
說「庭院深深深幾許」庭院深到什麽程度呢?「楊柳堆煙,簾幕無重數。」這個少婦壹定是待在壹個很有錢的家裏,她家裏的楊柳樹,遠看就好象雲煙堆積,簾幕就是門窗,壹層壹層的無重數,過的是非常富貴的日子,可是她被深深地關在裏面。「玉勒」就是玉做的馬籠頭,雕鞍就是雕刻的馬鞍,這是指她丈夫,她丈夫跑出去了,「遊冶處」遊玩的地方在哪呢?
「樓高不見章臺路」,章臺路是漢代的壹個遊冶之地,在這裏是指歌樓妓館的地方。所以這女子被深深地關在家裏,她只能登高盼望丈夫的歸來,丈夫在外面鬼混,女子就這樣死守在家裏。「雨橫風狂三月暮」,這是春天快要結束了,大好的時光快要過去了,我們中國人對春秋的感覺非常強烈,這是為什麽呢?是因為中國是大陸性的氣候,春秋特別短,尤其是春天,春光明媚,特別強烈。那女子在美好的春天,最強烈的心願就是希望丈夫歸來,可是也已經到了三月暮了,又「雨橫風狂」,花都要吹謝了、雕落了,而她等了壹天,所以是「門掩黃昏」,壹天也過去了,眼看著無奈的長夜又要到來了,「無計留春住」,沒有辦法挽留住春天的腳步,也是沒法挽留住她的青春的時光。然後她「淚眼問花花不語」,她為什麽問花呢?因為她的命運、她的青春就跟花壹樣,可是花怎麽會說話呢?所以「亂紅飛過秋千去」,那花到處飄飛,那秋千空蕩蕩的。這就是宋代好多女性的生活,像深宮裏面的這種生活,完全沒有青春。
歐陽修還有壹闕詞說「綠楊樓外出秋千」,怎麽回事呢?少女大概在家裏,整天關在院子裏,心急了,那秋千就打得很高,也蕩到墻外邊去了。
明清的時候,愛情詩詞中好的詩詞不多了,為什麽呢?壹個是好的詩詞都讓別人給寫了,這是壹個很大的原因,難以為繼,另外壹個原因呢,明清的文人是非常迂腐的,八股文取士,妳想那八股文考試能考得好的人,壹定沒有什麽大情懷,都是壹些像範進、周進之類儒林外史裏的人物。所以好詩詞真的不多。
遺憾的是後來明清詩詞中好的多是悼亡詩,人都死了他才大動感情寫壹些詞,這也是古代文人的遺憾,蘇東坡、賀鑄的悼亡詞,潘安的悼亡詩,納蘭性德的悼亡詞,都寫得非常感人,所以他們對太太還是很有感情的,可是男人就不想對著太太把感情說出來,好象是要釣點身價似的,太太壹死就控制不住了,於是就「十年生死兩茫茫」,寫得也是非常有感情的,所以我們也不要覺得古代的夫妻都是過著無情無義的生活,不是那樣的。
真要說起來真是太多了,最後就歸結成兩句話,我們就是看到這些詩詞,在中國的歷史上,在每壹塊地方,每壹個時間裏都有愛情,人最希望得到感情生活,也希望所有人都能珍惜感情生活,王實甫的〈西廂記〉有壹句話「願天下有情人皆成眷屬」,我最後加上壹句「願成為眷屬的終身有情吧」!