在故居的書房裏，有壹本柳永的《樂章集》。在這本專集和詩集裏，柳永的35個字被圈畫了出來，有些字還被反復畫了出來。
柳永是北宋第壹位職業詩人，也是婉約派的代表人物。他世代出生在壹個書香門第的官僚家庭。他從小就受到良好文化的影響。他刻苦讀書，背詩，精通音律，多才多藝。他自詡“壹生自負，唯才是舉。”.....唱新詞，改難序，總知顛倒”。柳永跟隨父親從家鄉福建崇安來到京都開封，希望通過科考，實現仕途升遷的追求。當時距離北宋建國已近80年，社會穩定，經濟繁榮，京都開封，壹片歌舞升平的景象。柳永壹到，就以極大的熱情投入到寫新歌、新調、新詞的潮流中。他不顧舉人身份，經常出入曲芳藝妓館，與樂師、藝妓商議修改歌詞、歌曲。由於他寫的歌詞通俗易唱，有真情實感，立即被傳唱復制，不脛而走，不僅在詩詞界聲名鵲起，甚至“有井水喝的地方，就可以唱柳枝歌詞”，大受歡迎。但他的所作所為卻被壹些人所不齒，認為他“四處遊蕩，心胸狹隘”，“為淫蕩而歌”。結果他屢試不爽，50多歲才考中進士，只做了袁外郎等小官。
柳永在仕途上遭受的挫折和打擊，促使他把壹生都投入到歌詞和歌曲的創作中。他不僅在傳世的樂章集裏有近二百首詩，而且是慢詞的開創者，使詞的藝術表現能容納更廣泛的內容。柳永具有較高的文學修養和造詣，吸收了生動活潑的民間語言和生活素材，使其創作的主流“俚不傷雅，雅可俗”，形成清新婉約的風格，對後世詞的創作產生了壹定的影響，柳永也為詞從上流社會回歸街頭作出了自己的貢獻。
* * *很重視柳永的《賀田沖》:
在金榜上，我失去了希望。如何做明朝的臨時遺風？如果失敗了，會不會狂戰？沒必要談喪。壹個有才華的學者和詩人自然是穿白色衣服的。
燕化弄堂是陌路，照丹青障。還好有對地方的人，我可以找找。而依偎紅倚綠，風流韻事，壹帆風順。青春是軍人。忍浮名，改淺唱！
這個字上面有壹個大圈，字裏每壹句都有標點符號。最後兩句，除了圈，每個單詞旁邊都加了密密麻麻的圈。這首詞是柳永進士後寫的。
據《苕溪漁隱從化》(宋胡載)載，柳永進士原在榜。宋仁宗的趙真得知後問:“有必要寫歌詞嗎？”"然後填上歌詞。"總之，柳永被除名了。宋仁宗不喜歡他，因為他認為柳永“善於謳歌，到處傳播”，傷害了他的“雅量”。這件事對柳永打擊很大。在“鶴向天”壹詞中，他表達了自己的才華和抱負，以及對不被主賞識的抱怨，以及由此產生的負面情緒。從此，他驕傲地自稱“白衣君子”，把“功名”當作“浮名”，不如“淺唱”有意義。“忍浮名，改淺唱！”這是詩人在仕途失意後的壹次玩世不恭的自嘲。柳永的行為，在他是第壹秀才之後，表現得並不恰當。而是自稱“劉三邊”，以實現自己的“白衣秀士”，從“淺唱”中尋求精神解放。《何田沖》壹詞是柳永思想、人格、人生道路的重要著作，這可能是* * *重視它的原因之壹吧！
柳永事業受挫後，開始外出闖蕩，常常“穿越歲月”。這些流浪開闊了他的眼界，使他熟悉了京都以外的社會，並寫出了描寫杭州豐富壯麗景色的《望海潮》:
東南形勝，三吳市，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲霧樹木圍堤沙，怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。
厚重的湖泊和重疊的島嶼清澈而美麗。有三秋決明子和十裏蓮花。羌管晴空萬裏，夜色彌漫，賞荷花其樂無窮。壹千個騎手牙齒很高。醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
詩人把這首詞寫得很精彩，以至於壹千多年後讀到它的人，仿佛置身於畫中，看到了歷史巔峰時期杭州的面貌。* * *曾經在五頁紙上寫過這個詞。
經過多年的漂泊，柳永在旅途中寫了很多作品。這些詞或傾吐自己與親友離別的心情，或抒發自己壹生失意的心情，充滿了藝術感染力。最著名的是《雨鈴》:
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古多情，離別傷身，更堪寒秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸有小風和殘月。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
這首詩通過場景的烘托、感情的抒發、旋律的和諧，構成了壹部具有極高審美情趣的佳作，是柳永的代表作，流傳千古。* * *圈畫了這個字。
柳永還寫了《巴生贛州》，委婉地表達了他壹生“為官”的漂泊經歷和對名利的厭倦:
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。唯有長江水，無語東流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息這些年的去向，為什麽要在壹個陌生的土地上苦苦長久的停留？多少次錯過美人妝，天知歸家？爭我，倚幹處，我愁！
* * *圈讀這個詞。
流浪記後，柳永再次中進士，被錄取。此時，柳永已步入晚年。這位不幸的詩人並沒有因此而發跡，而是再次激怒了最高統治者宋仁宗。正是柳永被任命為定田袁外郎的小官時，天上出現了老星，朝廷認為吉祥，寫詩慶賀。柳永被推薦寫了壹首《醉蓬萊》。宋仁宗看後認為與自己為真宗所寫的對聯不謀而合，於是大怒，柳永又被訓斥了壹頓。從那以後，我就“不均勻”了，直到我悲慘地死去。這首歌惹怒了宋仁宗的《醉蓬萊》，但* * *看了之後，又加了不少分:
漸漸地，亭閣高葉下，甘肅頭飛，秋色新。中國什麽都沒有，鎖郁郁蔥蔥，美不勝收。嫩菊黃而深，霜紅而淺，近寶期。玉宇幹凈，金莖露，天藍如水。
太平盛世，夜清氣爽，聲聲漏。在因維沃，有幸運的老年人。當我遊泳時，鳳凰在哪裏？管弦樂隊的弦樂很清脆。太液波翻，蓋香簾，月明風細。
柳永壹生致力於詞的創作。他的《樂章集》收錄了65，438+094個詞，使用了65，438+07首宮調和近百首警句。其中只有四聲，21警句明顯是前人采用的，其余都是他創造的“新聲”。* * *高度重視。
可能有人會奇怪，為什麽* * *寫的詩和他愛讀的古典詩詞壹般都有豪邁的風格。他為什麽對婉約的柳永的詩表現出喜愛？當我們讀到下面對範仲淹兩句話的評論，謎底或許就解開了。
那是1957年的夏天，中國歷史上壹個多事之秋。1年8月的那個夜晚，擔負著黨和國家重任的* * *，憂心忡忡，夜不能寐。他用吟詩來調節神經，哼了兩句範仲淹的詞。壹是《蘇幕遮》:
藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。山映斜陽天接水，草無情，連斜陽外。
黑暗的鄉愁，追逐著旅行，除非，每壹個夜晚，好夢讓人沈睡。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。
另壹部是《漁父的驕傲》:
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四個邊相互連接。千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。管強被霜覆蓋著。人不眠，將軍白發淚。
哼著，心潮澎湃，寫了壹篇近300字的筆記。註解寫著:“詞有兩派，婉約與豪放，各有會，應同時讀之。我學習婉約派很久了，已經厭倦了。我想改讀大膽學校。豪放派學習時間長了，累了，應該換成婉約派。我的興趣傾向於豪放，不廢婉約。婉約派裏有很多美麗蒼涼的詞。範仲淹的後兩首介於婉約與奔放之間，可以算是中派；但依然婀娜多姿，蒼涼美麗，讓人讀膩。在風姿綽約的學校裏盲目地和孩子沈浸在愛情裏，在無拘無束的學校裏盲目地沈浸在覆銅板裏，讀久了就覺得無聊。人的心情是復雜的，有偏見但還是復雜的。復雜是對立統壹的。人的心情往往有對立的元素，不是單壹的，是可以分析的。婉約天馬行空的文字，壹個人讀來，有時喜歡前者，有時喜歡後者，便是壹例。”
範仲淹是北宋時期的政治家、文學家。他生來就是學者。當他在宋仁宗時，這位官員參與政治(即副總理)。他的名言“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”，廣為人知，也是他的人生信條。政治上，他積極主張革新，卻被守舊派封殺。後來擔任陜西經濟副使節四年。在抵禦外敵入侵方面，他被譽為:“胸中有數萬鐵甲之兵”“軍中有楷模，西賊為之震懾。”
《蘇牧者》壹詞是表達旅途思鄉之情的作品。全詩寫的是天與地；寫山，寫水；寫秋色夕陽；離開悲傷和相思，忍受光明和廣闊的大自然，真的很感人。《漁父的驕傲》是作者在西北軍寫的，第壹部著重寫風景。在作者的筆下，塞外邊陲的秋景，軍營的號角，夕陽下的孤城，瑰麗壯闊，無以言衰。詞的重點是抒情性。表達了作者保家衛國抗敵的英雄氣概。
* * *範仲淹的這兩首詩，被定義為婉約與豪放之間的“中庸”，但依然婉約。贊這兩個字“蒼涼美好，讀來讓人厭倦”。他還說:“有許多婉約的詞，意境蒼涼優美。”範仲淹的詞是這樣，推而廣之，柳永婉約派的詞也不全是兒女情長。* * *柳永的詩雖然不能說是“意境蒼涼”，但大部分都是開放的、美的。從* * *這個註解來看，他並不贊同單純的反對字裏行間的婉約與奔放的派系。所謂“人的心情是復雜的，有偏見但還是復雜的。復雜是對立統壹的。人的心情往往有對立的成分，不是單壹的，是可以分析的。”這既指作者，也指讀者。婉約派裏有蒼涼美麗的文字；同樣，狂放派中也有不少感情細膩美好的作品。這個註解沒有明說，但是* * *看了很多之後經常引用，反復背誦無拘無束的辛棄疾的壯語，同時也很欣賞他的抒情詩“太常引用，壹月轉金波”。這不就是他註解的註腳嗎？
註釋中提出“既要讀婉約的字，又要讀豪放的字”。這是讀古典詩詞的心得，也是博采兩派精華的必由之路。