著名評論
%胡應麟說:張的《春江花月夜》在的《白頭翁》中發表得通順婉轉，卻經不起世代的檢驗。
%王世茂說:每句話都是春江花月夜。
%唐如訓說:我想家想月亮。明月當空，春水旺，隨波萬裏，無所不為。霜流沙是白色的，看起來很輕。因為月亮照人，妳分不清開頭。人變了，月明了。我不知道我為誰失去了壹切。我只看到河流，卻聽不到。看著落寞的雲飛想著這壹夜，有坐船客的，有爬樓傷人的，也有在家陪家人的。我在閨房裏訴說自己失望的心情，很久很久都很想家。因月落而思念歸途，因月而恨不能歸，卻也對這河樹深情。
%鐘惺說:說得好聽點，生壹個生壹個，挺悲哀的。我是多愁善感的，所以讀不下去，也讀不膩。.....春江上的五字月色，提煉出壹種奇異的光，分不開，合不來。是真正的化學手。——《唐詩歸來》卷六
%譚袁春說:這是春江花月夜，每壹個字都寫著情、念、理。
%魯世勇說:我有壹種微妙的感覺，我對自己被禁賽感到驚訝。——《唐詩之鏡》，第九唐卷壹。
%周偉說:語翻在題目上，竹筍縫在壹起，叫泰銖。柏景雲的《淺談》讓人覺得傷感，感傷，我看不下去。我不會厭倦閱讀。“真誠也是真的。——壹首七言古詩《刪補唐詩，選脈，釋註，評林》，盛唐時黃家鼎說:五色分光，合成壹方妙錦。不是補手，但有痕跡。
%王夫之說:句句翻新，千絲萬縷，以動古今人心脾，使人自感愚笨。它的天然獨特性在於它的積累，這種積累使它成為壹個篇章，讓那些說話、唱歌、守口如瓶的人永遠分裂。——《唐詩選評》卷壹
%沈德潛說:前半生，人變了，月還在，江月不必待人，但江月無窮。後半部分寫的是老婆的失望，三波三折。題中五字自然，仍是王、楊、魯、羅之體。——《唐詩》卷五
%關世明說:魯的《長安古意》、羅的《帝都》、的《哀白頭翁》、張的《春江花月夜》都是佳作，但都彈了十幾首，不得不思考。如果妳不開寶公，妳知道七言裏有這樣的境界嗎？何大夫沒有想到這壹點。——《雪山屋讀唐詩》卷八，7古例。
%王堯曲曰:此文為韻法。每九個解:前兩個解開始，後兩個解結束。開始的時候會逐漸吐槽題目，然後會逐漸結束。第五種解決方法是腹部。雖然他的話有無聯系，但意思是有聯系的。至於題目的五個字，交織在壹起，很有意思。春天有四個字，河有十二個字，花只有兩個字，月有十五個字，夜只有兩個字。郁江中以海、潮、浪、流、亭、沙、浦、池、瀟湘、碣石為伴，月中以天、霰、霜、雲、樓、梳妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧為映。壹代又壹代，無休止地看月亮的人當中，有兩種人，壹種人在船上遊蕩，壹種人在樓上留人，描述當時的情形。樓上明月，船在河中，正合適。這兩種人，在春江花月夜裏，是最獨特的。所以，認識的都不壹樣，每壹個都是絢爛的，詭異的，不可捉摸的，真的很奇怪。——《唐詩》卷三
%王闿運說:張的《春江花月夜》在《喜洲》的風格上是獨樹壹幟的，其實是給大家的。(陳兆奎出版社:《春江月夜》:小楊父子年輕時寫過，但都是寫短篇小說，即興創作。到了徐若，擴大到長歌，但不傷纖，局飄逸，但前面的圖只是字面上的改動。《閑池落花夢》既然折了，就悠哉悠哉。)李賀、商隱清新潤澤；宋詩和元詩是它的支流。宮殿的宏偉也是偉大的。(據陳昭奎說，長谷五言不如七言，宜山七言不如五言。壹是以澀為奇，二是以巧為妙。他們都為自己著想。然而，他們都很富有。宮殿式起源於葛炎和隴西。子健，範欽，大浪；梁朝父子開始形成壹計。相是永恒的，越久越新。它之所以優於別人，是因為它容易理解和表達自己的感情。後來的學者已經看不到他們的根源了。)——《知望》卷二，《唐詩源流論》附陳兆魁評論。
%聞壹多說:在這種詩面前，所有的贊嘆都是說唱，幾乎是褻瀆。.....這就是詩中之詩，峰上之峰。——《宮體詩的救贖》
%李澤厚說:這首詩充滿了憧憬和悲傷，但卻是童年的壹種憧憬和悲傷...所以，盡管悲傷，它仍然是輕的，盡管嘆息，它總是輕的。.....永恒的江山，對這些詩人來說是無限的浪漫，是少年的人生哲學，帶著悲傷、挫折、鼓勵和歡樂。聞壹多形容為“神秘”、“迷茫”、“宇宙意識”，其實就是這種審美心理和意境。——《美的歷程》第七章