火燒雲
作者：蕭紅
晚飯過後，火燒雲上來了。霞光照得小孩子的臉紅紅的，大白狗變成紅的了，紅公雞變成金的了，黑母雞變成紫檀色的了。餵豬的老頭兒在墻根站著，笑盈盈地看著他的兩頭小白豬變成小金豬了。他剛想說：“妳們也變了······”旁邊走來個乘涼的人，對他說：“您老人家必要高壽，您老是金胡子了。”
天上的雲從西邊壹直燒到東邊，紅彤彤的，好像是天空著了火。
這地方的火燒雲變化極多，壹會兒紅彤彤的，壹會兒金燦燦的，壹會兒半紫半黃，壹會兒半灰半百合色。葡萄灰，梨黃，茄子紫，這些顏色天空都有，還有些說也說不出來、見也沒見過的顏色。
壹會兒，天空出現壹匹馬，馬頭向南，馬尾向西。馬是跪著的，像是在等人騎到它的背上，它才站起來似的。過了兩三秒鐘，那匹馬大起來了。馬腿伸開了，馬脖子也長了，壹條馬尾巴可不見了。看的人正在尋找馬尾巴，那匹馬就變模糊了。
忽然又來了壹條大狗。那條狗十分兇猛，它在前面跑著，後邊似乎還跟著好幾條小狗。跑著跑著，小狗不知跑哪裏去了，大狗也不見了。
接著又來了壹頭大獅子，跟廟門前的大石頭獅子壹模壹樣，也是那麽大，也是那麽蹲著，很威武很鎮靜地蹲著。可是壹轉眼就變了，想要再看到那頭大獅子，怎麽也看不到了。
壹時恍恍惚惚的，天空裏又像這個，又像那個，其實什麽也不像，什麽也看不清了。必須低下頭，揉壹揉眼睛，沈靜壹會兒再看。可是天空偏偏不等待那些愛好它的孩子。壹會兒工夫，火燒雲下去了。
蕭紅的文學是什麽文學為蕭紅奠定文學地位的是她的中篇小說《生死場》，是蕭紅以“蕭紅”為筆名發表的第壹部作品。這本小說寫完後，蕭紅在蕭軍的幫助下將小說寄給了魯迅，魯迅對這部小說褒獎有加。後來蕭紅隨蕭軍來到上海，受到了魯迅的大力幫助。1935年12月，《生死場》在上海出版，魯迅為其作序，胡風為其寫後記。
蕭紅的《生死場》，受到了三位文學名人的幫助。分別是蕭軍、魯迅和胡風。蕭軍在蕭紅寫作《生死場》時給予了她壹些的建議；魯迅獲得《生死場》的手稿後，大加贊揚，並為《生死場》的出版奔走；胡風更是《生死場》的命名之父，正是他將原名《麥場》的《生死場》改為現今這個名字。其中，當時的蕭軍只是文學青年，而魯迅和胡風則是成名的文化人。後兩者充分肯定蕭紅的作品，給予了她極大的精神鼓舞。
當然，不得不提的是，蕭紅最著名的作品是她在香港完成的長篇小說《呼蘭河傳》。這本小說曾被香港“亞洲文壇”評為20世紀中文小說百強第九位，是蕭紅的代表作。就影響力而言，《呼蘭河傳》遠遠超過了《生死場》。可以說，《生死場》是蕭紅的文學奠基之作，而讓蕭紅得以傳世的，還是《呼蘭河傳》。
蕭紅的詩給幾首蕭紅的 詩，還有蕭紅的那本詩集叫什麽蕭紅的詩
1936年8月27日
兩片紅葉子
已經幹幹的了
我記得
我初認識妳的時候
妳也是弄了
兩張葉子給我
但記不得
那是什麽葉子了
1936年8月31日
我的表
已經十點壹刻了
不知妳那裏
是不是也有大風雨？
電燈又滅了壹次
只能問壹聲：晚安
放下筆了
1936年9月12日
我主要的目的
是創作
妨害——
它
是不行的
1936年10月20日
我的房間
收拾得非常整齊
好像等待客人的到來壹樣
草褥折起來當做沙發
還有壹個小圓桌
桌上還站著壹瓶紅色的酒
酒瓶下站著壹對金酒杯
大概在壹個地方
住久了壹點
也總是開心的
1936年10月21日
下了三天晝夜
沒有斷的小雨
今天晴了
心情也新鮮了壹些
小沙發於我
簡直是壹個客人
在我的生活上
是壹件重大的事情
總是坐在墻角陪著我
給我減去了不少孤獨之感
1936年10月29日
不敢說思鄉
也不敢說是思什麽
但就總想哭
1936年11月2日
花
不買了
酒，也不想喝
對於壹切都不大有趣味
對於壹個年輕有熱情的人
這是絕大的殘酷
但對於我還好
人到了中年
總是能熬住壹點火焰
1936年11月19日
自由和舒適
平靜和安閑
經濟壹點也不壓迫
這真是黃金時代
但又是多麽寂寞的黃金時代
別人的黃金時代
是舒展著翅膀
而我的黃金時代
是在籠子裏度過
1936年12月5日
妳近來吃酒
是在報復我的吃煙
這不應該
妳不能和壹個草葉來分勝負
真的
我孤獨得和壹張草葉似的了
1937年4月25日
我帶的蘋果吃了壹個
紙煙只吃了三棵
壹切欲望
好像都不怎麽大
只覺得厭煩
厭煩
1937年5月4日
我雖寫信
不寫痛苦的字眼
說話
也盡是歡快的話語
但我的心
像被浸在毒汁裏那麽黑暗
浸得久了
我的心會被淹死的
正在口渴的那壹刻
覺得口渴那個真理
就是世界上頂高的真理
蕭紅的文學成就蕭紅的文學成就：
蕭紅的小說具有鮮明的文體特征，她打破了傳統小說單壹的敘事模式，創造了壹種介於小說、散文和詩之間的邊緣文體，並以其獨特的超常規語言、自傳式敘事方法、非情節化的結構及詩化風格形成了別具壹格的“蕭紅體”小說文體風格。同時，她以自己悲劇性的人生，感受和生命體驗，觀照她所熟悉的鄉土社會的生命形態和生存境遇，揭露和批判國民性弱點，抒寫著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇，從而使其小說獲得壹種濃烈而深沈的悲劇意蘊和獨特而豐厚的文化內涵。
蕭紅的小說有超常規的文體語言。她並不是按照常人的思維循規蹈矩地寫，而是以壹種極自然的陌生語言去描寫她所熟悉的壹切。蕭紅對語言的超常規運用既表現為新鮮、生疏，同時又表現為直率、自然。蕭紅語言的直率首先表現在她率性而言，以她特有的童心觀照世界時對這個詩意世界不加雕飾的語言描繪。這種超常規語言的運用在蕭紅後期的創作中越來越成熟。《牛車上》中的三月春陽、《後花園》中的六月鮮花、《小城三月》中的初春原野等，都是壹個個兒童眼中的世界，自然而成。同時，這種直率的語言又表現出自然的特點，因為直率，不用偽飾、矯情，就更顯得自然質樸，直率和自然這兩種特性自然成為壹體。這種語言沒有著意雕琢的痕跡，自然而然，蘊含著壹種稚拙渾樸的美，壹種獨特而醇厚的情調，從而成為“蕭紅體”小說敘述風格的重要特征。
在為《生死場》所作的序言中，魯迅稱贊蕭紅所描寫的“北方人民對於生的堅強，對於死的掙紮卻往往已經力透紙背；女性作品的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”
對於《呼蘭河傳》，茅盾評價說它不像是壹部嚴格意義的小說，它於這“不像”之外，還有些別的東西，壹些比“像”壹部小說更為“誘人”些的東西：它是壹篇敘事詩，壹幅多彩的風土畫，壹串淒婉的歌謠。《呼蘭河傳》乃至蕭紅後期的全部創作，由於偏離了左翼文學的政治化的軌道，義無反顧地走上了個人性、自我化之路，自然招致左翼陣營的批評和非議。但亦如茅盾所說，與蕭紅在情調、思想上的缺失相對應的，是她在藝術上的巨大成功。這也不是純藝術的技巧化的成功，而是壹種源於作者短促生命和淒美個性的悲劇性的成功。
在中國現代小說史上，從《生死場》到《呼蘭河傳》孕育並造就了壹種蕭紅式的獨特的小說文體。這種小說文體的發展道路就是中國現代小說的散文化，從壹個方面實現了文學史的銜接、承續，在審美意識上溝通了現代文學與傳統文學。更準確地說，是把傳統文學中最高雅的部分——詩和散文，與現代文學中已經代替了詩而成為主體的部分——小說，實現了新的對接。正是這壹對接造就了現代文學中最具生命力的內容。
小學學過魯迅的什麽課文從百草園到三味書屋
要蕭紅的散文
《我和祖父的園子》 作者蕭紅
呼蘭河這小城裏住著我的祖父。我出生的時候，祖父已經六十多歲了。
我家有壹個大園子，這園子裏蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶、黃蝴蝶。這些蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡地飛著，滿身絨毛，落到壹朵花上，胖圓圓的就跟壹個小毛球似的不動了。
祖父壹天都在園子裏邊，我也跟著祖父在園子裏邊。祖父戴壹頂大草帽，我戴壹頂小草帽。祖父栽花，我就栽花；祖父拔草，我就拔草。當祖父下種，種小白菜的時候，我就跟在後邊，把那下了種的土窩，用腳壹個個地溜平。哪裏會溜得準，東壹腳西壹腳地瞎鬧。有時不單菜種沒被土蓋上，反而被我踢飛了。
祖父鏟地，我也鏟地。因為我太小，拿不動那鋤頭桿，祖父就把鋤頭桿拔下來，讓我單拿著那個鋤頭的“頭”來鏟。其實哪裏是鏟，也不過爬在地上，用鋤頭亂勾壹陣就是了。也認不得哪個是苗，哪個是草，往往把韭菜當作野草壹起割掉，把狗尾草當作谷穗留著。
當祖父發現我鏟的那塊滿留著壹片狗尾草時，他問我：“這是什麽？”
我說：“谷子。”
祖父大笑起來，笑得夠了，把草摘下來問我：“妳每天吃的就是這個嗎？”
我說：“是的。”
我看著祖父還在笑，我就說：“妳不信，我到屋裏拿來妳看。”我跑到屋裏拿了鳥籠上的壹頭谷穗，遠遠地就拋給祖父，說：“這不是壹樣的嗎？”
祖父慢慢地把我叫過去，講給我聽，說谷子是有芒針的，狗尾草則沒有，只是毛嘟嘟的，真像狗尾草。
祖父雖然教我，可我並不細看。壹擡頭看見壹個黃瓜長大了，跑過去摘下來，我又去吃黃瓜了。黃瓜還沒有吃完，又看見了壹個大蜻蜓從旁飛過去，於是丟了黃瓜又去追蜻蜓了。跑了幾步就又去做別的了。
玩膩了，又跑到祖父哪裏去亂鬧壹陣。祖父澆菜，我也搶過來澆。不過我並不往菜上澆，而是拿著水瓢，拼盡了力氣，把水往天空裏壹揚，大喊著：“下雨了！下雨了！”
太陽在園子裏是顯得特別大。花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。壹切都活了，要做什麽，就做什麽，要怎麽樣，就怎麽樣，都是自由的。倭瓜願意開壹謊花，就開壹謊花，願意結壹個黃瓜，就結壹個黃瓜。玉米願意長多高就長多高，它若願意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意地飛，壹會從墻頭上飛來壹對黃蝴蝶，壹會又從墻頭上飛走了壹只白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去，太陽也不知道這個。只是天空藍悠悠，又高又遠。
我玩累了，就在房子底下找個陰涼的地方睡著了。不用枕頭，不用席子，把草帽遮在臉上就睡著了。
蕭紅的文學常識著作1933年3月，蕭紅參加了 *** 黨員金劍嘯組織的賑災畫展，展出她的兩幅粉筆畫。同時，在蕭軍的影響下，蕭紅開始從事文學創作。
《可紀念的楓葉》、《靜》、《春曲》、《偶然想起》、《栽花》等是蕭紅最早（1932年）創作的詩歌。
《幻覺》是蕭紅認識蕭軍後，創作的壹首詩歌（1932年7月30日），後發表在哈爾濱《國際協報》副刊《國際公園》上（1934年5月27日）。
1933年4月18日，完成第壹篇紀實散文《棄兒》（載長春《大同報》副刊《大同俱樂部》）
1933年5月21日，完成第壹篇短篇小說《王阿嫂的死》。作品通過描寫王阿嫂壹家的悲慘遭遇，憤怒地控訴了地主對農民的殘酷剝削和壓迫。這篇小說發表以後，她陸續發表了《看風箏》、《腿上的繃帶》、《太太與西瓜》、《小黑狗》、《中秋節》等小說和散文，從此踏上文學征程。
“牽牛坊”是畫家馮詠秋的宅院，因院內種植牽牛花而得名，是位於道裏水道街（今道裏兆麟街）的壹處平房。蕭紅、蕭軍經常到這裏參加左翼文化人的聚會，常來的還有羅峰、白朗、金劍嘯、舒群等人。通過與他們接觸，使蕭紅開闊了眼界，增加了文學知識，而且還受到了壹些 *** 員愛國進步思想的影響。
小學語文書有幾篇蕭紅的文章2兩篇
火燒雲這篇課文選自蕭紅的長篇小說是什麽《呼蘭河傳》是著名作家蕭紅創作的壹部長篇小說，1940年寫於香港，1941年由桂林河山出版社出版。小說***分7章，前有序後有尾聲，著名文學巨匠茅盾作序。詳情見壹下網址：:baike.baidu./view/363232.htm?fromId=117384
蕭紅的詩蕭紅的詩集《苦杯》
帶著顏色的情詩
壹只壹只寫給她的
象三年前他寫給我的壹樣
也許情詩再過三年他又寫給另外壹個姑娘。
昨夜他又寫了壹只詩
我也寫了壹只詩
他是寫給他的新的情人
我是寫給我的悲哀的心的。
感情的帳目
要到失戀的時候才算的
算也總是不夠本。
已經不愛我了吧
尚日日與我爭吵
我的心潮破碎了
他分明知道
他又在我浸著毒壹般痛苦的心上
時時踢打
往日的愛人
為我遮避暴風雨
而今他變成暴風雨了
讓我怎樣來抵抗
敵人的攻擊
愛人的傷悼。
他又去公園了
我說：“我也去吧。”
“妳去做什麽！”
他自己走了
他給他新情人的詩說
“有誰不愛鳥兒似的姑娘！”
“有誰不愛少女紅唇上的蜜！”
我不是少女
我沒有紅的唇了
我穿的是從廚房帶來的油汙的衣裳
為生活而流浪
我更沒有少女的心腸
他獨自走了
他獨自去享受黃昏時公園裏美麗的時光
我在家裏等待著
等待明朝再去煮米熬湯
我幼時有個暴虐的父親
他和父親壹樣了
父親是我的敵人
而他不是
我又怎樣來對待他呢
他說他是我同壹戰線上的夥伴
我沒有家
我連家鄉都沒有
更失去朋友
只有壹個他
而今他又對我取著這般態度。
淚到眼邊流回去
流著回去侵食著我的心吧
哭又有什麽用
他的心中既不放著我
哭也是無足輕重。
近來時時想要哭了
但沒有壹個適當的地方
坐在床上哭
怕他看到
跑到廚房裏去哭
怕是鄰居聽到
在街頭哭
那些陌生人更會嘩笑
人間對我都是無情了
說什麽愛情
說什麽受難者***同走盡患難的路程
都成了昨夜的夢
昨夜的明燈。