漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
[譯文] 暮雨瀟瀟，灑遍江天，千裏無際，本已氣肅天清的萬物，加此壹番秋雨，更是清至極處。
[出自] 柳永《八聲甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁？
註釋：
1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
2.壹番洗清秋：壹番風雨，洗出壹個淒清的秋天。
3.霜風淒緊：秋風淒涼緊迫。霜風，秋風。
4.關河：關隘山河。
5.是處紅衰翠減：到處花草雕零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
7.渺邈：遙遠。
8.淹留：久留。
9.颙望：擡頭遠望。
10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
11.爭：怎。
12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
譯文1：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過壹番雨洗的秋景分外寒涼清朗。淒涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花雕零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麽苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎麽知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節的萬裏長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花雕零，綠葉衰謝，漸漸地景物都雕零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉遙遠似在天邊，思歸的心願卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什麽在異鄉滯留？佳人壹定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪裏知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結聚著無限哀愁。
評點
本篇為詞人的名篇，融寫景抒情於壹體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。
上片寫所望之景色，詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以“瀟瀟”暮雨、“淒緊”的霜風、江流展現了風雨急驟的秋江雨景；以“冷落”的關河、夕陽“殘照”描繪了驟雨沖洗後蒼茫浩闊、清寂高遠的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調。“苒苒物華休”比喻青春時光的短暫，只剩下“無語東流”的長江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無處訴說。
下片寫登高遠眺的感想，抒寫了思鄉懷人欲歸不得的愁苦。“不忍登高”說明詞人所處的位置，“不忍”二字點出曲折，增加了壹番情致。接下來幾句層層說明了緣何“不忍”，壹是“望故鄉渺邈”，因而“歸思難收”；二是“嘆年來蹤跡”，深感遊宦淹留；三是“想佳人”之思緒，此乃“不忍”之根源。“誤幾回、天際識歸舟”，不知她會有多少回誤認歸舟？相思太苦。最後兩句轉到自己身上，“倚闌幹處，正恁凝愁”，怎會知道我身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁？
在詞人多篇寫羈旅行役的長調中，本篇是最富於意境的典範之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉遊子的羈旅哀愁。全詞語言通俗，將思鄉懷人之意緒表達得明白如話，然感情真摯而強烈，跌宕起伏。詞中“漸霜風”幾句為千古登臨名句，蘇軾贊為“此語於詩句不減唐人高處”。
［賞析］
這是柳永寫羈旅失意客中思家的代表作之壹。上闋鋪寫深秋景象，“霜風”三句，以領字“漸”導引，表達出時間之推移並展開空間的'層次和深度。“長江水無語東流”更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉愁。“想佳人”這幾句，嘆已之飄泊，以懸想對方之思我比較，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船只誤認為是丈夫的，幾至神魂錯亂。此種盼望丈夫歸來入癡入迷的執著，具有特殊的感染力和表現力。
柳永是較早把遊子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是遊子思歸。陳廷焯稱此詞為"古今傑構"，是"耆卿集中僅見之作"(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。
這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為壹體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的壹首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。
開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。壹個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千裏無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自“漸霜風”句起，以壹個“漸”字，領起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生壹番變化。這樣詞人用壹“漸字”，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣淒然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。壹“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下壹“冷”字，上聲，層層逼緊。而“淒緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接壹句“殘照當樓”，境界全出。這壹句精彩處在“當樓”二字，似全宇宙悲秋之氣壹起襲來。
“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沈思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是壹片雕落之景象。“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應。壹“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多壹番曲折、多壹番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在於詞人善於推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌幹”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
上片純寫景，寫全景這在慢詞長調中是不多見的。它取樓頭放眼遠望的角度，全方位地攝取鏡頭，畫面開闊高遠，秋情秋景融為壹體，將古今才人失意之悲寄托於自然界美好事物的衰謝銷亡之中。
“對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋。”開篇用壹去聲字“對”領起，富於氣勢，發腔即已警動聽眾，如彈詞開篇的壹聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現雨勢的急驟。“暮雨”帶有寒意，“灑江天”說明地點是在江頭，暗伏以下“長江水” 句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際遊目騁懷，即所謂“登高臨遠”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時值日暮天寒，壹股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調。
“壹番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結果。秋日傍晚，壹陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪遊他方的遊子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“壹番”固然是寫觀此番驟雨而雨也還會有“二番”“三番”。壹番秋雨壹番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，壹切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態勢，都蘊含著寒風。
“漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。”壹個“漸”字，領起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而壹篇之警策端在於此。風既寒且急，行旅必少，壹切在外求仕、謀職、經商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這壹切，強烈地激射出詞人流落他鄉的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎壹齊襲來，要他壹人禁當！
既然雨過天晴，又有夕照當樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。
“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”“是處”言處處，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現遠望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉雕殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經淡了許多。這種強烈的視覺與暮雨、霜風、殘照相聯接，必然顯現出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無壹不苒苒逝去。聯想到此，自然悲從中來。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為壹體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
思婦凝眸遠望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千裏，兩相對照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。 寫思鄉、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融於景中，耆卿雲：“‘霜風淒緊，關河冷落，照當樓。’此語於詩句不減唐人高處。”