特點：
巧在騰挪跳躍，縱橫馳騁。李商隱善於把本來不相關的故實巧妙地織入壹聯之中，跨越時空，通過對照顯示其間的因果聯系，具有發人深省的藝術力量。如《馬嵬》（其二）的頸聯“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”，用筆非常靈活，運用對比，時間和空間上都有很大的跳躍。
無題為首，寄托比興
縱觀李商隱詩歌，我們會發現，他特別喜用“有”“無”二字進行詩中對比。如“楚雨含情皆有托，漳濱臥病競無渺”（《梓州罷吟寄同舍》）“花須柳眼各無賴，紫蝶黃峰俱有情”（《二月二》）， “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通”（《無題》二首），“豈有蛟龍愁失水？更無鷹隼輿高秋！”（《重有感》）。通過“有”“無”的對比，達到壹種無中生有，似有卻無的境界，營造出壹種“無為有處有還無”的禪趣。如《無題》雲“相見時難別亦難，東風無力百花殘”。它的妙處在於：壹為情人相別設置背景，時在暮春三月，春風綿綿（東風無力）；二在於移情於景，春花雕謝，木葉飄零（百花殘），從而使情人相別更加具象化，為兩情相別營造、瀉染壹種悲愁傷感的氛圍；三在於暗示與象征此情已如春亡消逝，不可復返，如百花雕殘，不可復開。
李商隱繼承並發展了古代詩歌比興寄托的藝術傳統。最能體現這壹特點的是《詠史》中雲：“三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤？”詩人對金陵龍盤虎踞的雄奇之勢，用壹個有力的反問句作了徹底的否定，“三百年來”均為“曉夢”壹場，看來“龍盤”是無處可覓的。六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政權亦能幸免麽？詩人似在為古人哀嘆，實為今人憂慮。與杜牧的“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”比較，可謂異曲同工吧。寄托之深，由此可見。李商隱詠史或假托前代帝王勛貴，以喻指現實中的同類人物。如《富平少侯》，“富平少侯”雖是個假托性的人物，但清代註家徐逢源根據唐敬宗少年繼位，好奢喜獵，宴遊無度，和漢武帝每自稱富平侯家人之事，推斷此詩系借諷敬宗，其說頗為人所信。或通過對歷史人事別出新意的議論以借端寄慨。
含蓄溫婉，構思縝密
李商隱詩歌的抒情，情調幽美，較少采用直抒胸臆的方式，而特別致力於婉曲見意，采取幽微隱約、迂回曲折的方式，常常壹重情思套著壹重情思，表現得幽深朦朧。如《霜月》：“初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。”這首詩憑借作者敏銳的感受力，展開飄渺的遐想，營造了幽深精微的意境。這種意境極有層次感：秋空明凈，霜華月光，似水壹色的自然景象，是壹層意境；霜月之神在爭妍鬥美的美麗遐想，又是壹層意境；詩人向往在幽冷環境中壹試身姿的“耐冷”的精神，又是壹層意境。這些霜月交輝、“水接天”等意象，美麗而又細薄迷蒙，加上情緒的暗淡迷惘，意境的重疊交錯，詩境遂顯得幽約朦朧。