夏意
別院深深夏席清，
石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，
夢覺（jué ）流鶯時壹聲。
譯文
小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒壹座，竹席壹領。詩人欹臥於其上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，壹片涼意。待到醒來時，只聽得園林深處不時傳來壹兩聲流鶯鳴啼的清韻。
啟示
在反映時弊、揭露社會矛盾方面，蘇舜欽往往比梅堯臣來得尖銳直截。這壹方面是由於個性的關系，另壹方面也同蘇舜欽郁郁不得誌的遭遇有關。他本是自視很高的人，卻總是受排擠乃至遭誣陷，所以既感到自己無法為社會盡到應有的責任，又感到個人失意的苦悶。這兩種情緒糾合在壹起，使彼此都強化了。《城南感懷呈永叔》的末壹節說：“我今饑伶俜，憫此復自思：自濟既不暇，將復奈爾為？愁憤徒滿胸，嶸峵不能齊。”言外之意是：倘若自己能掌握權位，便能夠拯救百姓；無奈自顧不暇，所以格外憤懣。而在有些詩中，他更把個人的不滿直接宣泄出來，如《對酒》： 丈夫少也不富貴，胡顏奔走乎塵世！予年已壯誌未行，案上敦敦考文字。有時愁思不可掇，崢嶸腹中失和氣。侍官得來太行顛，太行美酒清如天，長歌忽發淚迸落，壹飲壹鬥心浩然。嗟乎吾道不如酒，平褫哀樂如摧朽。讀書百車人不知，地下劉伶吾與歸！ 這種詩情緒坦露激昂，略近於李白的風格，雖然畢竟還不如李白的意氣高揚，不可壹世。《宋史》本傳說蘇舜欽“時發憤懣於歌詩，其體豪放，往往驚人”。在北宋詩人中，他確是有些唐人的氣味。所以他的理論表述雖然迂腐，詩歌卻因情感袒露而顯得頗有生氣，不是壹副道學面孔。 在詩歌的語言藝術方面，蘇舜欽也同梅堯臣壹樣，力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局。他的詩中常可以看到散文化的句子，生僻艱澀的語匯，怪異奇麗的意象。 不過，由於兩人的所長不同，詩風還是有很明顯的區別，這正如歐陽修《六壹詩話》所評：“聖俞、子美齊名於壹時，而二家詩體特異。子美力豪雋，以超邁橫絕為奇；聖俞思精微，以深遠閑淡為意。各極其長，雖善論者不能優劣也。”前面的《對酒》就是壹個例子，下面再以《松江長橋未明觀漁》為例： 曙光東向欲朧明，漁艇縱橫映遠汀。濤面白煙昏落月，嶺頭殘燒混疏星。鳴根莫觸蛟龍睡，舉網時聞魚鱉腥。我實宦遊無況者，擬來隨爾帶笭箵。 這詩中某些特異的語匯、意象，在梅堯臣詩中也可找到類似的用法，全篇的奔放豪健，氣象開闊，則是梅詩中難以找見的；反過來說，梅堯臣詩的精微、深沈、含蓄、細膩等特點，蘇舜欽也比較缺乏。他的詩最明顯的弱點，就在於有時只顧感情的宣泄，而忽略了感情表達方式與語言內在張力的推敲，以致顯得粗糙乃至氣格不完。 但也有些小詩，蘇舜欽寫得相當精致，如《淮中晚泊犢頭》： 春陰垂野草青青，時有幽花壹樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。 第二句有些散文化，但用了壹個“時”字，使視境動了起來，仿佛花樹在壹片青青草地中不時跳入眼簾。“幽”和“明”都是形容花，壹重心理感受，壹重視覺，配合得很別致。全詩的情韻近於唐詩，但更顯得清幽細巧些，意脈也較為流動曲折。又如《夏意》： 別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。樹蔭滿地日當午，夢覺流鶯時壹聲。 也寫得小巧別致，情趣盎然。它也不是以平行的意象呈現的，詩中的視線是在不斷的流動轉換中：先是幽深的小院，然後透過竹簾望見壹樹明艷的石榴，再是日在中天、樹蔭垂地的壹片夏日景色，最後以壹聲流鶯驚破主人的夢和午睡時的靜寂。通過詩人內在體驗的流程來構成詩的節奏，脈絡肌理十分細密，這正是宋詩的壹種特色。
賞析
別院：正院旁側的小院 簟：竹席 覺：睡醒 蘇舜欽這首《夏意》詩，能於盛夏炎熱之時寫出壹種清幽之境，悠曠之情。 “別院深深夏席清”：“夏”字點明節令，而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入，壹開始即構成清幽的氣氛。別院即正院旁側的小院。深深，言此小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環境中有小軒壹座，竹席壹領。韓愈《鄭群贈簟》詩曾以“卷送八尺含風漪”、“肅肅疑有清飈吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，謂雖當盛夏，而小院深處，竹席清涼。深深是疊詞，深深與清，韻母又相近，音質均清亮平遠。這樣不僅從文字形象上，更從音樂形象上給人以涼爽幽深之感。 “石榴開遍透簾明”：“簾”字點明夏席鋪展在軒屋之中。詩人欹臥於席上，閑望戶外，只見榴花盛開，透過簾櫳，展現著明艷的風姿。韓愈曾有句雲“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，卻又加上了壹重帷簾。隔簾而望榴花，雖花紅如火，卻無刺目之感。 陶淵明有句雲：“藹藹堂前林，中夏貯清陰”(《和郭主簿》)。此詩第三句正由陶詩化出，謂雖當中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，壹片涼意。此句與上句設色相映，從“樹陰滿地”可想見綠樹成林，不寫樹，而寫陰，更顯得小院之清涼寧謐。 在這清幽的環境中詩人又在幹什麽呢?“夢覺流鶯時壹聲”，原來他已為小院清景所撫慰，雖然烈日當午，卻已酣然入睡，待到“夢覺”，只聽得園林深處不時傳來壹兩聲流鶯鳴啼的清韻。寫鶯聲而不寫黃鶯本身，既見得樹蔭之茂密深邃，又以闃靜之中時歇時現的嚦嚦之聲，反襯出這小院的幽深寧謐。南朝王籍詩雲：“鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”。末句意境正與二詩相類。 此詩無壹句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。 詩的表現手法尚有三點可註意： 筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。
點評
此詩無壹句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微颸拂面之感。 詩的表現手法尚有三點可註意： 筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽得，句句從空際著筆，遂構成與晝寢相應的明麗而縹緲的意境。 結構自然工巧：詩寫晝寢，前三句實際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢覺”字挑明，並續寫覺後之情景。看似不續，其實前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當午”壹語更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺悄然入夢，驟然而醒，風調活潑可喜，避免了質直之病。 風格清而不弱。唐代常建的《破山寺後院》雲：“曲徑通幽處，禪房花木深”，形象與此詩壹二句相似，但常詩寫出世之想，寂滅之感，而此詩給人的印象是灑脫不羈。歐陽修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》)，故雖同寫清景，卻能寓流麗俊爽於清邃幽遠之中，清而不弱，逸氣流轉，於王、孟家數外別樹壹格。