在乾隆皇帝給陸遊授獎之前，清初著名的詩論評論家對陸遊詩歌的評價普遍不高。比如葉燮說“陸遊的優秀作品紮實得多，索然無味者好兩倍”(原詩)。朱彜尊曰:“陸武官《劍南記》句法厚，終卷讀之，令人討厭”(《劍南記》後)。他還說:“我覺得陸武官太不好意思了”(《橡村詩序》)。賀尚說:“壹般來說，才幾，意境不遠。他只擅寫眼前景物，音節可聞”(《酒園詩話》)。——才情，詩詞，句法都被感動了。即使到了乾隆時期，陸遊的詩名急劇上升，洪、等人也對陸遊的粗制濫造、貪功作出了尖銳的批評。他們認為陸遊“六十年壹萬首詩”的寫作速度“耽誤了很多後人”。沈德潛肯定了陸遊的七定律:“放開七字定律，使隊伍打得整齊，使東西互相粘住。那時候什麽都不像”，但他也直言不諱地指出:“八句中，上下不收”，所以不能“說詩”。也就是說壹等品率不到20%到30%。據，清人很註重陸遊七律的功力，宋代除了劉克莊的“善對偶”之外，很少有人認真註意到這壹點。與沈德潛同時代的陳旭和舒威對陸遊的七律有更明確的褒獎。陳旭《劍南詩選》:“翁芳壹生致力於七律，故全集最多含其精華。”舒威對陸遊的七律評價最高。在《瓶水齋詩》中，他盛贊陸遊“以此體之，集其功”，被視為七律(杜甫、李商隱)發展史上的第三座裏程碑。這個論點影響很大。
陸遊雖然不能說“畢生致力於七律”，但他的七律確實數量多，內容和題材廣，體例不壹。他的《書怒》《睡在水村》等名作，飽含愛國熱情，立誌光復；臨安的春雨，發病等。都是個人生活經歷的表達。《山西村壹遊》和《初夏的鄉村生活》描述了鄉村的休閑生活。風格和題材大相徑庭，但都是陸遊七律的上品，流傳了幾百年。但在整個《劍南詩稿》中，這類作品並不多。他的七律有學老杜的心思，但傾向於清新雕琢，成熟巧致，在煉、流、沈上不及。總的來說，陸遊的格律詩(主要是七律)好句多，好句少。阿清朝人潘德裕說他的“七律佳句”，趙翼的《甌北詩》、張培仁的《妙香詩》、陳艷的《詩壹詩》、劍南的詩，都是從陸遊的大量詩作中摘抄而來，以求揣摩。有些真的是純金美玉，讓人愛不釋手。如重男警拉，邦悲: