1、第壹次是文章的開頭，略寫背影。
原文：
“我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影”。
作用：
惦記背影：開篇點題，表明父親背影在“我”心靈留下的深刻印記——虛寫背影。
2、第二次是車站送別中父親買桔子時，詳寫背影。
原文：
“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了”。
作用：
刻畫背影：表現了父親愛兒子的深厚感情和兒子的感動——實寫背影。
3、第三次是告別後，兒子眼望著父親的“背影”在人群中消逝時，略寫背影。
原文：
“等他的背影混入來來往往的人裏，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了”。
作用：
惜別背影：再次寫父子分手的離情別緒，催人淚下——實寫背影。
4、第四次是在文章的結尾，詳寫背影。
原文：
“我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影”。
作用：
再現背影：與文章開頭呼應，表達對父親的思念之情——虛寫背影。
擴展資料：
《背影》的表現角度新穎獨特。
壹般寫人物，較多地從正面著筆，或寫面部肖像，或寫姿態、服飾。正面寫當然有其好處，然只從壹個角度寫多了，也會讓人感到呆板乏味。契訶夫給青年作者的信中告誡說：“妳忙著描寫人物的臉……這又是老壹套，這樣的描寫是可以省掉的。五張描寫得很詳細的臉，會使讀者的註意力疲勞。”
《背影》則另辟蹊徑。作者選擇背向的特定角度，以飽含深情的筆觸，全力抒寫父親的背影，令人拍案叫絕。
《背影》的表現角度能集中反映出描寫對象的內在精神。
寫作對象的素材都是分散的、零碎的，藝術家如何找到特定的角度，便於把這些光束進行聚合，從而形成藝術的焦點。父親在火車站爬月臺時“用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。
這個背影，是在壹個特殊環境下活動著的背影，它就是這篇散文的聚光點。父親的慈愛和迂執，艱難和努力，困頓和掙紮，都凝聚在這壹點上;父子之間分離時深沈的愛也傾註在這壹點上。抓住這特殊的壹點，似乎把兒子對父親壹生的零星印象，以及百感交集的思緒都奔向壹個中心進行集中、組合、強調，熔鑄成壹個有機的藝術整體。
挑選什麽角度，除了便於將分散孤立的東西化為凝聚的壹點外，還要註意能否表現事物的本質方面。有些角度，只能表現事物的某些非本質的表象，有些角度，甚至可能醜化事物的本來面目，把次要的、局部的東西表現為主要的整體的東西。這樣的角度就不足取。
倘若刻畫人物，如何選擇最佳角度表現人物的性格和感情特征呢？魯迅說：“要極省儉的畫出壹個人的特點，最好是畫他的眼睛”，因為“傳神寫照，正在阿堵中”(顧愷之語)。然而朱自清先生描寫的這個特殊的背影，卻也同畫眼睛壹樣有異曲同工之妙。
從這個角度觀察，不僅看到父親“形”的特點，還洞察到他“神”的方面的種種本質特性。父親老境的頹唐、心情的憂傷、父愛的真摯等都通過背影恰當地顯示出來。背影，猶如電光火石，壹下子照亮了父親豐富的內心世界，照見了他的靈魂。