如下：
①王孫遊兮不歸，春草生兮淒淒。--劉安：《招隱士》
②振衣千仞崗，濯足萬裏流。--左思：《詠史》
③小舟從此逝，江海寄余生。--蘇軾：《臨江仙˙夜歸臨臯》
④開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。--孟浩然：《過故人莊》
⑤獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。--王維：《竹裏館》
⑥無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。--劉禹錫：《陋室銘》
⑦只在此山中，雲深不知處。--賈島：《尋隱者不遇》
⑧強效忘機者，斯人尚未忘。 ——孟郊《懷南嶽隱士》
⑨潛書周隱士，白雲今有期。——元稹 《寄隱客》
⑩今來招隱士，恨不見瓊枝。——李德裕《訪韋楚老不遇》，等。
隱士：
隱士，是道家哲學術語。指隱修專註研究學問的士人，民間教育家。首先是“士”，即知識分子，否則就無所謂隱士。
隱士首先是知識分子，是“士”階層的成員之壹。並不是所有居於鄉野山林不入仕途之人都可稱為隱士，那些向往入仕但卻無機會無能力入仕之人不是隱士，那些沒有文化的農夫樵子細民野老也不是隱士；只有那些能保持獨立人格、追求思想自由、不委曲求全、不依附權勢、具有超凡才德學識、並且是真正出自內心不願入仕的隱居者，才能被稱之為隱士。
他們跟莊子壹樣，崇尚自然無為的人生態度，選擇隱修專註研究學問的生活方式。隱士壹般是道家人物，而道家代表人物也往往是隱士，比如，許由、巢父、列子、莊子、鬼谷子、張良、黃石公、鄧禹、諸葛亮、劉伯溫、水鏡先生、徐茂公、苗訓、陳摶、河上丈人、陶淵明等等，當然，還有很多沒有留下著作的隱士，這是因為戰亂以致於我們無法了解他們。
2.關於李商隱的詩《無題》唐。
李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。李商隱的詩有很高的藝術成就，特別是他的愛情詩，對後代有很大的影響。
這是壹首千古傳誦的愛情名篇，影響巨大深遠。全詩八句四聯。
首聯寫離別時的難堪情境，“東風無力”“百花雕零”，觸景傷情，加重了離別的悵恨；頷聯則巧妙的運用比喻和雙關，明寫春蠶實寫人，寫出主人公對戀人思之切、愛之深、情之堅定；頸聯則由己及戀人，設想戀人思念他的情形；尾聯則借助神話，表達自己無盡的思念。這首詩是描寫愛情相思的、最為膾炙人口的佳作。
尤以頷聯蜚聲文壇。頷聯以“春蠶”“蠟燭”壹對最富有表現力的比喻，來抒寫強烈的相思和至死不渝的愛情。
“絲”與“思”諧音，作者移情於物，表現情思的纏綿沈痛，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。這種忠貞的感情，無疑是壹種高尚的精神，不管是對愛情，對友情，對工作，對事業都是最需要的，因此，頷聯也是全詩主旨的拔高點。
全詩構思巧妙，想象細致入微，比喻精制得當，語言生動精辟，意境優美，不愧為千古傳誦的名篇！這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。 開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由於受到某種力量的阻隔，壹對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。
首句的“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第壹個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。
前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這裏推進壹步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。
詩人在壹句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現，因重復而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉而顯得分外的深沈和纏綿；這樣的纏綿情態，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當然更使她悲懷難遣。
暮春時節，東風無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創痛，也同眼前這隨著春天的流逝而雕殘的花朵壹樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風無力百花殘”壹句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。
例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”壹樣，寫實與象征融為壹體，賦予感情以可以感觸的外在形態，也就是通常說的寓情於景的抒情方式。
三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
“蠟炬成灰淚始幹”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡壹樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其壹生都將處於思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。
可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，壹輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句裏，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。
追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環，難以求其端緒；又仿佛組成壹個多面的立體，光從壹個角度是不能見其全貌的。
詩人只用兩個比喻就圓滿地表現了如此復雜的心理狀態，表明他的聯想是很豐富的。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這壹形象具有了多種比喻的意義。
南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老（不應，這裏是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”
造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這裏的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產生的意念。
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。
如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜燭，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆是。“蠟炬成灰淚始幹”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單壹地以蠟淚比擬痛苦，而是還進壹步以“成灰始幹”反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
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3.小學關於李商隱的詩6首嫦娥
作者：李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沈。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
無題·相見時難別亦難
作者：李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
夜雨寄北
作者：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
霜月
作者：李商隱
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
無題·昨夜星辰昨夜風
作者：李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
樂遊原
作者：李商隱
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
4.李商寫的隱在什麽的詩李商隱詩全集 錦瑟 錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年. 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑. 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙. 此情可待成追憶，只是當時已惘然. 春雨 悵臥新春白夾衣，白門寥落意多違. 紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸. 遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀. 玉珰緘劄何由達，萬裏雲羅壹雁飛.無題 重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長. 神女生涯原是夢，小姑居處本無郎. 風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香. 直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂. 無題 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘. 夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃. 蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉. 劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山壹萬重.無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘. 春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹. 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒. 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看. 無題 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷. 金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回. 賈化窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才. 春心莫***花爭花，壹寸相思壹寸灰.無題 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深逢. 扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通. 曾是寂寥香燼暗，斷無消息石榴紅. 斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風？ 無題 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東. 身無彩鳳雙飛翼，心有屢犀壹點通. 隔座送鉤春灑暖，分曹射覆蠟燈紅. 嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬.宿駱氏亭寄懷崔雍 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城. 秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲.夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池. 何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時.風雨 淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。 新知遭薄俗，舊好隔良緣。
心斷新豐酒，銷愁鬥幾千。蟬 本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，壹樹碧無情。 薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。落花 高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。 腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。涼思 客去波平檻，蟬休露滿枝。
永懷當此節，倚立自移時。 北鬥兼春遠，南陵寓使遲。
天涯占夢數，疑誤有新知。重過聖女祠 白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
壹春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。 萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。 無題 何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸 東家老女嫁不售，白日當天三月半 溧陽公主年十四，清明暖後同墻看 歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆無題 謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎. 更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床. 嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能望. 愁霖腹疾俱難遣，萬裏西風夜正長.七月二十九日崇讓宅宴作 露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲. 浮世本來多聚散，紅蕖何事亦離披. 悠揚歸夢惟燈見，濩落生涯獨酒知. 豈到白頭長只爾，嵩陽松雪有心期.碧城三首（其壹） 碧城十二曲闌幹，犀辟塵埃玉辟寒. 閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞. 星沈海底當窗見，雨過河源隔座看. 若是曉珠明又定， 壹生長樹水精盤.十壹月中旬至扶風界見梅花 匝路亭亭艷，非時裊裊香。
素娥惟與月，青女不饒霜。 贈遠虛盈手，傷離適斷腸。
為誰成早秀？不待作年芳。端居 遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋. 階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁.日射 日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違. 回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇.離亭賦得折楊柳二首 （其壹） 暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰. 人世死前惟有別，春風爭擬惜長條.離亭賦得折楊柳二首 （其二） 含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉. 為報行人休盡折，半留相送半迎歸.代贈二首（其壹） 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤. 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁.楚吟 山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流. 楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁.銀河吹笙 悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明. 重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚. 月榭故香因雨發，風簾殘燭隔霜清. 不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情.晚晴 深居府夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。 並添高閣迥，微註小窗明。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。夕陽樓 花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓. 欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠.下醉 尋芳不覺醉流霞，依樹沈眠日已斜. 客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花.天涯 春日在天涯，天涯日又斜。
鶯啼如有淚，為濕最高花。日日 日日春光鬥日光，山城斜路杏花香. 幾時心緒渾無事，得及遊絲百尺長.淚 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波. 湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多. 人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌. 朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂.流鶯 流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持. 巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期. 風朝露夜陰晴裏，萬戶千門開閉時. 曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝.細雨 帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時意，蕭蕭發彩涼。微雨 初隨林靄動，稍***夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。為有 為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵. 無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝.謁山 從來系日乏長繩，水去雲回恨不勝. 欲就麻姑買滄海，壹杯春露冷如冰.曲江 望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌. 金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波. 死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝. 天荒地變心雖折，若比傷春意未多. 花 正月崇讓宅 密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘。
5.關於丁香結的詩句詩句有哪些霜樹盡空枝，腸斷丁香結。壹壹《醉花間·獨立階前星又月》馮延巳
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。壹壹《代贈·樓上黃昏欲望休》李商隱
繞砌□聲芳草歇，愁腸學盡丁香結。壹壹《鵲踏枝·秋入蠻蕉風半裂》馮延巳
合歡不驗丁香結，只得淒涼對燭房。壹壹《無題·誤語成疑意已傷》錢惟演
何以壯行色，寶劍丁香結。 壹壹《別意·誌士嘆水逝》譚嗣同
殷懃為解丁香結，放出枝間自在春。壹壹《出定力院作》王安石
小軒愁入丁香結，幽徑春生豆蔻梢。壹壹《小園春思》陸遊
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。壹壹《代贈二首》其壹 李商隱
壹從恨滿丁香結，幾度春深豆蔻梢。壹壹《鷓鴣天·寄情》李呂
東風吹盡去年愁，解放丁香結。壹壹《好事近·花底壹聲鶯》劉翰
倡條冶葉俱無恙，相伴丁香結暮愁。壹壹《閑居·弦管春深繞畫樓》方行
柔條不學丁香結，矮樹仍參茉莉栽。壹壹《瑞鷓鴣·東風冷落舊梅臺》程垓
殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。壹壹《丁香·江上悠悠人不問》陸龜蒙
暫到高唐曉又還，丁香結夢水潺潺。壹壹《經舊遊·暫到高唐曉又還》張泌
供參考。
6.有關李商隱的詩句李商隱詩構思新奇，風格秾麗，尤其是壹些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為人傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
從吟詠的題材來看，李商隱的詩歌主要可以分為幾類：
政治和詠史。
抒懷和詠物。
感情詩。
應酬和交際。
李商隱的詩歌體現了他的思想，其人基本思想基本屬於儒家，但看中實用，對儒學有壹定的批判精神，認為不必規規然以孔子為師，不必以“能讓”為賢等。他還有佛道思想，主張以“自然”為祖。具有鮮明而獨特的藝術風格，文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。辭藻華麗，並且善於描寫和表現細微的感情。
7.李商癮的無題詩歌壹回答：李商隱無題詩***計七首，如下：
1、
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
2、
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
3、
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
4、
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山壹萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰。
5、
八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面秋千下。
6、
何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售， 白日當天三月半。
溧陽公主年十四， 清明暖後同墻看。
歸來展轉到五更， 梁間燕子聞長嘆。
王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時予以悼亡日近，
不去，因寄。
7、
謝傅門庭舊末行， 今朝歌管屬檀郎。
更無人處簾垂地， 欲拂塵時簟竟床。
嵇氏幼男猶可憫， 左家嬌女豈能望？
愁霖腹疾俱難遣， 萬裏西風夜正長。
二、擴展知識：
1、作者簡介：李商隱（約812年或813年~約858年），漢 族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裏排行第十六，故並稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格濃麗，尤其是壹些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，壹生很不得誌。死後葬於家鄉沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。據《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》壹卷，《文》壹卷，部分作品已佚。
2、無題詩由來：李商隱的無題詩，是指李商隱所創作的部分以"無題"命名和以詩歌開頭兩個字為題目的詩。
李商隱生活的時代，時世艱難，仕途坎坷，婚姻不幸，愛情多舛，目睹身受的政治打擊，夾縫中求生存的境遇，令其飽受磨難。
他的詩作從不同的角度反映社會生活，抒寫自己獨特的心靈感受。無論是政治詩，還是詠史詩，或者詠物詩，都寫得濃縟典麗，曲折深婉。不僅內涵豐富，耐人咀嚼，而且異彩紛呈，淒美絕倫。在晚唐以心情意緒構成詩歌主題的詩壇上，他以綺艷深幽之詩筆，抒寫自己的深情與苦調，在濃厚的感傷情緒與悲劇意識中展示出淒婉迷離、靜謐深邃的詩境，其獨特的藝術魅力，絕響千古。
所以無題的原因是多方面的，既有個人的，也有社會環境的，既有無法用簡短的題目表達自己意境意願的原因，也有迫於歷史政治情況的原因。當然這也就是現代人認為李商隱的詩晦澀難懂的原因。