無論在學習、工作或是生活中，大家都看過壹些經典的散文吧？散文的特點是通過對現實生活中某些片段或事件的描述，表達作者的觀點、感情。妳知道怎麽才能寫好散文嗎？以下是我收集整理的散文的語言特點解析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
壹、鑒賞散文中的句子的角度：
結構上：扣題，引出，開門見山，總領，總結，首尾或前後呼應，承上啟下，鋪墊，伏筆。
內容上：本句內容概括，突出主旨
修辭：比喻、擬人、對比、排比、誇張；
寫作手法：對比、象征、襯托、虛實、動靜、聯想與想象。
散文的語言特點：樸素自然美：口語化，方言色彩。樸素無華，親切感人，充分展示作者的情感。含蓄美：含義豐富深刻，富有哲理，給人啟迪。（有哲理，借景抒情。）
音樂美：（疊詞、句式上整句為主或整散結合）節奏明快，音節和諧，富有韻律，給人以音樂美。
繪畫美：（多種修辭，多角度寫景，畫面感強。）畫面感強，具有詩情畫意。典雅美：（文言詞匯多，引用或化用古人詩詞）語言典雅。詼諧美：幽默簡潔美：短句子。細膩美：細節描寫或表現情感細膩。
二、標題的好處：有好幾種作用，關鍵還是要具體分析，壹般作用有：
第壹，作為全文的線索第二，點明主旨第三，概括全文主要內容
第四，借物喻人，或象征手法（這壹般標題是物）
第五，含蓄委婉，或引起讀者註意
第六，虛實結合的含義。有的標題是有多層含義，字面的和深層的。
第七，標題也反映作者感受，奠定情感基調。第八，小標題。作用：格式新穎條理
清晰.能夠很好反映文章的脈絡結構,給人耳目壹新的感覺.
三、反復：同樣的詞語，同樣壹句話連繼或間隔地在文章中出現，叫反復。
反復具有突出思想，強調感情，分清層次，加強節奏感的修辭效果。間隔反復還能前後呼應，使結構整齊。
四、開頭的作用
1、點明文章主旨。2、定下文章感情基調。3、引出下文。
4、交作意圖。5、制造懸念，引起讀者思考，吸引讀者。6、寫景為了渲染氣氛。7、介紹人物。8、抒發感情。9、與結尾相呼應。
※1、如果開篇即點題，首段的作用往往是總括全文，點明題旨，或者表達與主旨相關的某種感情（奠定感情基調）。
2、如果開篇沒有點題，那麽，首段的作用就是開啟（引出）下文，或與下文形成對照，或為下文做鋪墊。
3、文章開篇如果是景物描寫，那麽，首段的作用，從結構上看，它可能是鋪墊作用，從景物描寫上看，它的作用是以襯托、勾勒環境，提供背景，或營造（渲染）某種氣氛。
4、如果首段連續發問，那麽，首段還兼有引人入勝或發人深思的作用。
5、如果開篇即連續感嘆，那麽，首段還兼有強烈的抒情作用
6、如果開篇是倒敘，那麽，首段還兼有設懸念的作用。
在壹般記敘文、各種文學作品中，經常會碰到景物描寫，我們如何全面理解、準確分析其表達作用呢？
首先，我們應從思想內容上考慮。可以試著從下面幾個方面入手。
壹、抒發感情。景與情常是互相滲透、相輔相承的，正所謂“情景交融”、“借景抒情”。這是景物描寫的主要作用，詩歌、散文中尤為常見。比如《春夜喜雨》，
詩人精微描摹潤物的春雨悄悄降臨的景，以抒發詩人聞到春天氣息的喜悅之情。
二、渲染氣氛。這壹點在小說、戲劇中很常見。《生命的意義》壹文用“冷冷清清”、“陰森森”的景渲染了剛剛遭受白匪屠殺、嚴重破壞的肅殺氣氛；用“蒼翠的小樹”、“挺拔的青松”、“如茵的嫩草”又渲染了戰勝白匪後欣欣向榮、充滿生機的氣氛。
三、襯托人物。這壹點還可細分為襯托人物心理活動，烘托人物的思想感情，表達人物性格特征等等。也經常出現在小說、戲劇中，寫人的記敘文中也有。《七根火柴》的開頭寫的是艱苦、陰森、荒涼的景色，烘托了盧進勇苦惱、著急和盼火的內心活動。
四、突出主題。這種作用壹般出現在文章的末尾。《七根火柴》壹文最後的夜景，烘托了紅軍戰士生起篝火後的歡樂情緒，說明無名戰士用生命保存下來的七根火柴發揮了巨大作用，從而贊頌了無名戰士的崇高品質和偉大精神，突出了中心。
五、交代背景。這種作用壹般出現在文章的開頭。《故鄉》壹文開頭的景物描寫，展現了蕭條荒寂的現實冬景圖，也是當時中國農村的縮影，這是閏士活動的典型環境。
其次，要從結構思路上考慮。大致有以下三種情況。
壹、為全文定下感情基調。這種作用壹般也出現在文章的開頭。《果樹園》開頭集中筆墨寫果園明麗宜人的晨景，為全文定下歡樂的感情基調；而《故鄉》開頭的描寫，定下的基調則是灰黯的。
二、起線索過渡作用。這種作用壹般出現在文章的段落銜接處。《聽潮》就是以潮漲潮落的景色變化為線索的。
三、推動情節的發展。這種景物描寫壹般穿插在故事情節的發展過程中，小說、戲劇中較常見。《碑》壹文中冰天雪地的自然環境，就將故事不斷推向高潮。
四、暗示人物命運
五、另外，還應兼顧到語言表達上的作用。描寫常常使語言變得更加具體、生動、形象、可感，使讀者產生如聞其聲、如見其形、如臨其境之感。
當然，有些文章中的景物描寫的作用是多元的，這時我們要作綜合分析。比如，《故鄉》開頭的景物描寫：既烘托了“我”當時的`悲涼心情和廣大農民的悲慘遭遇；又交代了背景，揭示了中心；還為全文定下了灰黯的感情基調。
通過以上分析比較、歸納整理，我們也就不難準確分析、全面掌握景物描寫的作用了
六、如何分析景物描寫的特點：
是否借景抒情。是否繪聲、繪形、繪色。
是否從多種感官描寫。
是否動靜結合或以動寫靜或以靜寫動。
是否虛實結合或以實寫虛。
是否聯想與想象。
是否由遠及近，由高到低，由裏到外，由整體到局部（由面到點），或順序相反。是否有比喻、擬人、排比、對比、誇張等修辭。
語言上是否有樸素、含蓄、音樂、繪畫、典雅、簡潔、詼諧、細膩等特點。
五、語言特點
1、散文語言要求精練準確、樸素自然、清新明快、親切感人。
2、不同作家有不同語言風格特點，如有的粗獷，有的細膩，有的豪放，有的婉約。
如冰心的柔美雋麗，朱自清的綿密醇厚，葉聖陶的清淡平實，徐誌摩的繁復濃麗，巴金的熱情坦誠，孫犁的真中顯美，汪曾祺的融奇崛於平淡，余光中的雅致端麗，周濤的氣勢磅礴……
3、語言風格的不同，是由作家的美學追求、藝術個性不同造成的。周作人的散文語言舒緩、自然、沖淡、雋永，這與他的處世哲學、生活趣味有關。徐誌摩的散文語言華麗、繁復、奔放、自由，無疑是他張揚性格和詩人氣質的反映。
六、
談談散文形式創造的特點。
其壹，在敘述方式上，散文對事物的反映都從作者的主觀感受出發，以個人抒情為主。雖然也使用記敘、議論等敘述方式，但又無不融合著作者的感情，常常是將抒情、記敘、議論熔於壹爐，形成壹種夾敘夾議的筆法，讀起來使人猶如走進作者敞開的心靈，聆聽其傾訴衷情，備感親切。
其二，在藝術表現上，散文雖不像小說、詩歌、戲劇那樣有特定的要求，但也需要相當的“機智”。有人曾將散文的藝術表現比喻為“用奇兵”——出奇制勝，以少勝多。散文在藝術表現上的出奇制勝、以少勝多的“機智”，主要體現在兩個方面。壹是細處落筆，小中見大。
讀散文，我們常常看到作者對事物的體察與描寫總是那麽精細入微。作者善於抓住最富特色、足以寄寓自己思想感情的細部，寥寥幾筆，便能寫出十分豐富與復雜的內容，或個人情思，或人物風貌，或山水美景，或環境氣氛，讓人“能於極小中獨見其大”。
例如朱自清的《背影》，其中對父親過鐵道、上下月臺買橘子情景的描寫，如同展現在我們眼前的電影特寫鏡頭的慢動作，那麽細致，那麽清晰，無限的父愛以及作者對這父愛的深刻感悟，盡在其中了。二是側面暗示。短小的散文，采取側面的、暗示的寫法，往往要比采取正面的平鋪直敘，其藝術效果更佳。
這不僅能為我們提供壹個新穎的視角，而且能更大限度地發揮我們的想像力，從而更進壹步拓寬和豐富散文描寫的境界。如老舍的《小麻雀》，就帶有很深刻的暗示性。作者對於社會人生的感悟，滲透在對小麻雀的描寫裏。
“它被人毀壞了，可是還想依靠人，多麽可憐!”“因為那小貓出世也才有四個來月，還沒捉住過大老鼠，大概還不曾學會殺生，只是把小鳥銜來玩玩罷了。”“它不預備反抗了，可是並非全無勇氣，因為它敢在貓的面前壹動也不動呢。”字裏行間充滿作者對於被毀壞和淩辱的弱小者的同情，並寄寓著對弱小者能以抗爭求生存的期望，同時還蘊含著壹些發人深思的人生哲理
。不過，讀這類暗示的寫法的作品，壹定要註意根據作品的實際，認真地、仔細地思索體味，切忌牽強附會地去“發掘”作品的“言外之意”“象外之味”，以免造成誤讀。
其三，在結構和行文上，散文所追求的是壹種“自然之節奏”。那意態，的確有點像“散步”，似“閑談”，如“行雲流水”。它所以能達到這種境界，主要是由於作者對所寫的材料十分熟悉，胸有成竹，能夠為散文設計出最佳的結構藍圖；同時又具有嫻熟的表現技巧，能輕松自如地使那結構藍圖實現。具體情況又各自不同。
就結構而言，有的比較講求章法，精心布局，形式顯得縝密、謹嚴，讀者很容易掌握其脈絡、層次，如朱自清的《春》，楊朔的《荔枝蜜》等等；有的只是圍繞壹個中心，牽住壹條線索組織材料，控制思路，形式比較松散、自由，但脈絡、層次也清晰可辨。
如肖乾的《棗核》，張潔的《挖薺菜》等等；還有的，只是抒寫壹種心境或情緒，錯綜變化，全憑主觀感情的暗中控制，因而在形式上顯得更加隨意，似乎無跡可求，如田曉菲的《十三歲的際遇》。就文體而言，散文的美，不只在壹般意義上的語言文字的精練和優美，而更在那由作者個性同語言美質所***同融合成的特殊的文調。
讀散文，應留心：作者怎樣在正確使用語言文字的前提下去積極修辭，靈活地結構和安排語句，使語言產生特殊的審美效應。我們留心這壹切，歸根結蒂還是為了更深細地體味出作品內含的情、理、意、味，即作者對人生或自然的特殊感悟。