用壹段類似散文的文字描述相見的風景。

1，王江南江南明月，清夜滿西樓。雲落冰吐，玉沈浪深。這個回合什麽時候結束？繁星韓炯，風露入新秋。丹桂不知道如何擺脫她的仇恨，所以素娥應該相信不會離開她的悲傷。天空很長。王琦的詩《詠月》借景抒情。夜月無休止的缺席象征著人事聚散的無常。嫦娥的形象表達了深切而痛苦的離別悲傷，描繪了人間的悲歡離合。全詩景物生動，實質含蓄，意境悠遠，寓意含蓄。以“江南月，西樓滿清夜”這句話開頭，寫出壹個清秋的夜晚，皎潔的月光灑滿了西樓。“雲落冰吐，玉沈浪深。”不知多少次月起月落，月滿月短。當雲散去，滿月高掛在天空中，像壹面冰鏡。接下來的壹句話，說的是河中月，波濤深處開，缺月如玉鉤沈於河心。前壹句“劍”寫滿月，後壹句“鉤”寫缺月:“冰吐劍”“玉沈鉤”。句式新穎獨特。詞應為“冰鑒”、“玉鉤”，作者將名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”與動詞“屠”、“申”分開，使冰清玉潔的月光明亮；辨別和描摹明月的形狀，不僅句子結構奇妙，而且字義巧妙。最後壹句“滿月什麽時候缺席？”不僅接受了前兩句，還很自然的帶著滿月什麽時候會缺席的感覺開了下壹句。下壹部電影第壹句“星辰漢輝，風露新秋”，寫的是星辰移，銀河遠，又是壹個金秋。“丹桂不知如何撼恨，素娥應信，不應留愁。”月中桂花四點不雕謝，雖然不會因為秋天而枯萎；但月中，嫦娥生活在孤獨和無盡的寂寞中，當然也經歷了離別的痛苦。是嫦娥的別稱，丹桂，神話傳說中有壹棵桂樹，高五百尺，嫵媚動人，樹與之相造(段《酉陽雜》)。天芝”)。“天* * *長”這句話告訴我們，人間的分離和天上的嫦娥，都是為月亮上沒有分離的人和沒有圓月而難過。長久而焦慮的表情。壹句“* * *”收到了“壹舉兩得”的藝術效果。這首關於月亮的詩給讀者留下了深刻的回味。那種唯美、瀟灑、質樸、含蓄的風格，的確令人難忘。2.三月黃昏望江南吳文英，花更多情。人吊月蕩秋千，馬停柳搖風。在堤岸上畫壹只船。醉懨懨，少簾。夜之夜在銀燭外，鶯聲在綠蔭裏。殘紅無處尋。這是壹首傷春懷古的情色詩。由著名作家以優雅的筆法和密集的構圖來描述。壹點都不常規。相反，歌曲傳達的是戀人真摯的感情和深刻的心理。“三月底，花兒更深情。”春末三月，這裏說的不是落花落水紅的季節，各種閑情逸致。“更有情”，深情而隱秘的意思，應該是指歡喜。然後“人去秋千掛月，馬停柳搖風倦。”初讀《畫舫畔》這幾個字，很可能覺得是在寫“方懷古，蘭舟催發”的分手情境；除此之外，《吊月蕩秋千》也容易使人想起漢沃的寒食夜:“壹根秋繩斜騎夜半，樓閣煙雨朦朧”，或者夢窗自己的《風入松》:“馬蜂頻飛秋繩，那時手香。”但是妳仔細找找就知道不對了。這裏畫的絕不是壹幅陰雨多風的三月黃昏的淒涼畫卷。“人去馬停”的筆墨，確實隱藏了壹些具體事件。壹場感情深厚的“相見恨晚”的戲，就這樣模糊不清，渾渾噩噩，手法可謂高明。我並不真的寫柳蔭搖出壹條畫舫的情形，也不詳細描述仕女蕩會的情景，但完全看不到人的活動。作者只是旁敲側擊，淡淡地襯托出壹幅類似“空鏡頭”的畫面:秋千鎖掛月，泊邊泊著壹條彩船，壹匹馬拴在垂柳上。這些都在正確地牽引著讀者的思緒，循著詩人縝密的思維，順理成章地停靠過去:倦了馬嘶風，歇在柳船上——等人歸！夜已深，月色朦朧。整個環境完全籠罩在壹種安靜、甜蜜、聖潔的氛圍中。這是第壹部沒有文字的電影。其實這種歡樂的描寫其實是在為下壹部電影的悲傷做鋪墊。季節，從春天到夏天；情感也是如此，從像酒壹樣的深情過濾成了狂喜的眼神。世界就像壹場春夢，失去了就無法挽回；人們就像洪飛，離開後就再也不回來了。密約不可挽回，峽雲無痕彼此。剩下的只有無盡的失望和無盡的回憶。她可能只會壹個人守著窗戶發呆壹天。“夜宿銀燭”這句話，指的是文七夕在池塘上所作的詩“銀燭有光礙夜宿銀燭”的迷人字面意思，卻是指此時人的孤境。接下來的壹句“鶯聲在綠蔭中”，讓人聽了就覺得難以忍受，加倍了主角孤獨的心情。最後以《殘紅無處尋》停拍，對應上面的《落花》，也點出了匆匆聚散的無奈，作者對不幸主角的溫情傾註在悲歌中。夢窗詞善於用離合、吞吐的手法表達鄉愁。相比較而言，長調慢調詞的長度更容易自由傳播，更容易直接表達悲喜，而《望江南》這樣的小詞要傳達真假悲喜的韻致則相當困難，但作者巧妙地將屬於兩個時期的上下片事件進行了對比，悲喜不斷，形成了全詞的無縫整體。尤其是他在隱逸中寫情色故事，在空靈中傳神表現的獨特手法，營造了壹種格調高雅、情意醇厚的空靈境界，不能不讓人贊嘆。3.看江南溫庭筠梳洗，獨倚望江樓。畢竟這裏不是千帆，水是悠閑的。心碎的白平洲。賞析文的詩《望江南》只有27個字。“詞難作樂如詩難作絕句”，“壹字不能閑”(《白象詞疏鑒》)。“梳洗壹番”這句話看似平淡，“語不驚人死不休”但這三個字內涵豐富，給讀者留下了很大的想象空間。這不是普通人早上起來洗臉梳頭，而是特定的性格(想起壹個女人)在特定的條件下(為久違的愛人歸來做準備)對特定情緒(喜悅和激動)的反映。中國古典詩詞中，常說“爐不用，梳妝案生於塵埃。”再續前緣的變態色、金綠暗無精”等描寫，表現了斯夫孤獨痛苦的生活和心境。這篇文章的用法是不同的。離別的痛苦，相思的孤獨，孤獨的日子似乎結束了，或者說她希望的美好的日子似乎就要來了，於是她看著鏡子裏的自己，看著自己又自憐，又刻意的去點綴。於是，溫暖的希望之火遇上冰冷的現實，帶來了更深的失望和更大的精神痛苦，不得不回到“鏡花水月無藥可救”和“頭如飛檐走壁”的困境。這三個字難道不生動地表現了女方獨居的環境，內心的感受，對美好生活的向往嗎？於是，壹幅廣闊多彩的藝術畫卷出現了:“獨倚望江樓。“河流是背景，建築是主體，重點是孤獨的人。這個時候，女人的感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒會發生變化。第壹次爬樓梯時的興奮和喜悅，迫不及待的焦慮，對過去深深的懷念……在這裏，“獨立”二字很形象。“獨立”這個詞，既沒有顏色，也沒有聲音，但卻意味深長。這不是戀人間親密情話的“相互依賴”，也不是壹群人嘰嘰喳喳的“* * *依賴”。通過這幅無言而孤獨的畫面，折射出人物的精神世界。遠處壹個美女靠在柵欄上的景象，是“幾次想錯過天空，知道回家的路”。當人、景、情聯系在壹起時，畫面上就會出現與美麗的麗江風光融為壹體的五彩繽紛的色彩，就會出現人物的情感變化和河流的流動的交融。“太多千帆什麽都不是”是全詩的情感轉折點。這句話和第壹句歡快的情緒形成對比，明亮而強烈；又與“獨倚望江樓”的空虛焦慮相連，承上啟下。船是空的，人怎麽會低人壹等！希望破滅了。這時，映入她眼簾的是“水在斜照”。夕陽和流水，原本是沒有生命的無情之物，卻在此時此地思考的女人眼中，變成了多情的眾生。這是她對自然物感同身受的痛苦心態造成的壹種聯想類比。夕陽即將落山，我對失望的女人深情，不忍離去，靜靜的接收著余暉；無盡的河流似乎理解她的心情，她無言地流走了。就像是壹組焦點平面:壹個刻意修飾的女人，靠著樓房凝視著浩瀚的江水，等待久別未歸的愛人，從日出到日落，從希望到失望，這個女人的不幸是多麽感人。至此，景物的描寫、感情的表達、氣氛的烘托都成熟了，終於彈出了整首歌的最強音:“斷腸白平洲。”“最後壹句要註意，意猶未盡為好。”相比整個“無痕”二字，結尾的主題顯得過於直白，但在感情的高潮部分，還是有“意猶未盡”的白平洲在哪裏？俞平伯先生說“不要太實際，總的來說比較好”(俞平伯《唐宋詞選釋》)，這是非常深刻的見解。但在這篇文章的藝術描寫中，應該是白洲確實存在於河中央，不是比喻性的、想象性的、籠統的，而是實實在在的。光靠望江樓，壹眼就能看到這片大陸，只是當時急於看船，沒看到大陸。千帆去世了，這很令人難過。江州依舊。不去想，就不會心痛！詞是壹種講究詞人主觀抒情的藝術形式。這首詩真摯、生動、自然，沒有任何違心的矯飾或用詞。樓頭、船帆、斜光、河水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，女性從期待返鄉到“斷腸白平洲”的痛苦與失望的思維喜悅，是這些人物情感表達的復雜變化，作家通過巧妙的意境，將其制作成了壹個渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情就像壹座橋梁，把這些場景和人物聯系起來，滲透到場景描寫和人物活動中，成為壹個有機的藝術整體，使冰冷的建築、船帆、水、大陸仿佛有了溫度、有血有肉的生命，變得深情；將零散孤立的景點整合成壹幅具有內在邏輯聯系的藝術畫卷；使人物的外在表現和內在心理活動完美統壹地展現出來。這是現實生活中那個想家的女人的憤恨和仇恨，血淚，深深打動了作家；在這些看似平靜的文字中，作家真誠而溫暖的心在跳動。這首詩，像壹個美麗的小軸景觀，沒有屏幕上的河流中洶湧澎湃的波濤，只有無奈的嘆息。連夕陽的余暉都缺少壹種莊嚴的意味，有壹種無名的悲傷和怨恨在盤旋。還有臨江的樓頭，小小的船帆，悠悠的流水，遙遠的大陸，都是引人入勝，耐人尋味，有著唯美的味道，有著情景交融的意境。這首詩，看似不動聲色，卻在輕描淡寫中飽含深情，跌宕起伏，不硬則“重筆”。有很多人寫對女性的思考，可以說是壹個“熱門話題”，但這首詩卻標新立異，很有特色。這也是壹個柔美的主題，但這首詩並不柔美，有著積極、健康、樸素的意境。在有著華麗“花”氣息的溫暖話語中，這首詩可以說是真摯的，優美自然的，獨壹無二的。早上“梳洗”，晚上“黃昏”，她自始至終靠著樓，但眼前疲憊不堪的千帆，卻不是她所希望的小船。希望，失望甚至絕望，怎能不令人心碎和難過？“脈搏”和“悠閑”的場面深情，特別有韻味。4、望江南李煜幾多恨，昨夜夢裏。也像舊時遊園，車如馬如龍流水；花和月亮是春風！昨晚的夢裏有多少仇恨！夢裏的場景就像我是故國君主的時候，經常在上園玩耍，車如流水，馬如長龍。這是盛開的春天，春風吹。【點評】李煜詞中的小記夢詞“景之畫”，是李煜在宋代下獄後的作品。描寫了夢裏重溫舊日生活的喜悅，以及醒來後的悲傷和仇恨。用夢裏的快樂場景表達現實生活中的悲傷。“車如流水在馬如龍，花與月是春風。”遊樂時優美的環境和美麗的景色，傾註了詩人對過去生活的無限深情。這首“深悲淺貌，短語長情”的小詞，在藝術上達到了頂峰，“夢醒人醒”、“喜寫憂”、“事半功倍”的巧妙手法，賦予了這首小詞耐人尋味的藝術生命。5.看著江南李偉的眼淚，臉都碎了。當妳擔心的時候，不要對著眼淚說話，盛豐會哭的。心碎就更確定了。句解:幾多淚，破臉橫矣。破面橫矣，寫淚溝通面與面，矣，指腮。這句話似乎和第壹句的形式壹樣，但結構卻大不相同。第壹恨是夢生的，還有“多少淚，破臉。”完全從正面描寫，臉頰上交換著無盡的淚花，“福”字突出了淚花不斷的樣子。詩人非常悲傷，除了以淚洗面，他無處可去。擔心的時候不要跟眼淚說話。當妳哭泣時，盛豐吹。傳說和吹響了簫，激發了馮。後人用“鳳”來形容，比喻之美。妳心裏的痛，誰能說得清，不顧眼淚？如果抱怨，最好不要在流淚的時候吹，這樣只會加重妳的悲傷。“墨江”和“休香”的語氣看似在告誡別人，實則是詩人自己在告誡自己。心碎就更明顯了。如果真的要和眼淚說話，哭的時候吹，那肯定會很心痛！詩人不停地安慰自己，但真的能說服他嗎？唐圭璋在《唐宋詩詞略解》中說:“‘斷腸’這壹句，是心中難過的表示，更明顯的是世界是快樂的，與自己無關，但不會持續多日，這才是真正的難過。”評論:詩人直接以淚開頭，描寫到極致，臉都碎了。然後他說了些鼓勵的話，不用說，盛豐再也不用吹了，他含著眼淚想把它咽下去。“傷心欲絕”這句話直截了當，詩人終於在悲痛中失聲。劉永濟在《唐五代兩宋詞略論》中提到:“過去人們說，先主去世後所作的詞，都是用血寫的，言之真切，發自肺腑。”很合適。6.希望江南的曹雪芹陪著我，獨自規劃未來。沒想到，風暴從地面開始，身體的生命立刻停止了。哪個更軟？東方之水死，西方之水不歸。想象無夢草，添衣而見崔。脈搏讓人擔憂！7《望江南》李漁夢遠，南在清秋。千裏之外，冷色在遠方，壹葉扁舟泊在蘆花深處。笛子在月亮樓裏。評論這個詞就像壹幅素雅的水墨畫。“全國萬裏”是願景；湖裏長滿了蘆葦，小船獨自停泊，這是近景。月下吹笛是畫面的主體。小船停泊在蘆花深處，體現自由；月夜吹笛，笛聲悠揚，充滿了浪漫的瀟灑。“秋，自古悲涼寂寞”，此詞贊美的是江南的秋景，因為這是對宋被俘的先主的追憶和追憶，用夢中的美景來補償失去的歡樂。就是“夢中不知我是客，壹日貪喜。”8.望江南雪飄淚，往事空。以前，我們隨風而遇，今天，我們壹次又壹次地相遇，南方的人們更加憂心忡忡。恨相逢，卻別後。元朗依舊徒然凝視著妳，問妳還記不記得，妳不愛江南秀。大意:與故人重逢，我感到惋惜，感嘆大海造水難。遙望江南方子固(清代桐城方苞之孫)會址，記得虎山前，七裏胭脂洗水，壹城羅綺織成天。小關送流年。當時，青在木蘭船上。隔座吐人花散雨，帶歌帶酒帶柳搖煙。轉到儂的邊上。這是壹個非常感人的詞，帶有回憶的性質。意境很美，自由自在的在心裏感受，但是斷章取義的寫出來似乎有些繁瑣。9.遙望江南，蘇軾春來不老，風和日麗柳斜。試著在分離的平臺上看。半城春水盡，百花暗。壹頓冷飯後，酒醒卻覺得不舒服。不要為了故人而懷念故國，趁年輕嘗試新火新茶與詩酒。宋神宗熙寧七年(1074)秋，蘇軾從杭州遷居密州(今山東諸城)。次年八月，命人修復城北舊臺，其弟蘇轍題之為“超越”，取老子“雖有榮觀，我超然”之意。熙寧九年春末，蘇軾登上離騷臺，望著春日煙雨，觸著思鄉之情，寫下了這部作品。這首既豪邁又婉約的詩，通過春景的復雜變化和作者的感情、神態，表達了詩人“行其所用，藏其所棄”的豁達超然的胸懷和人生態度。詞的第壹篇，講的是我在臺上時，晚春的郊外風光。第壹句以春風春柳的姿態指出了當時的季節特征——“風細柳斜”:春暮而不老。“試試吧”這句話直截了當到了可以俯瞰的地步，而“半灌春水壹座花城”這句話是對的，有了春水和春花，前面的畫面就鋪開了。然後以“煙雨暗了千家萬戶”作為結論，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。這樣壹來，城市盡收眼底。作者寫風景，註重色彩上的強烈對比，通過明暗對比，生動地傳達出春天不同時空的色彩變化。下壹部寫感情，就是觸景生情，和上壹部寫的場景密切相關。“冷飯後，酒後醒來，卻感到焦慮”，進壹步指出了登機的時間。寒食，清明節前兩天，據說是為了紀念介子推。從這壹天起，禁火三天；寒食後，稱為“新火”重新點燃。這裏指出“寒食之後”。壹方面，冷食過後，可以開始“新的壹把火”。另壹方面，寒食過後，正是清明節，誰該回家掃墓。然而，這個時候，我想回歸。以上兩句飽含情感，壹波三折，體現了作者對故國故友的無盡思念。為了擺脫鄉愁，“故國不為故友，新火試新茶”的作家以茶作為自己對故國鄉愁的自我排遣，既暗示了詩人難以擺脫的苦悶，也表達了詩人為擺脫這種苦悶而進行的自我心理調整。“詩酒趁時”，進壹步指出:要超脫於物，忘卻世間壹切，抓住時機，借詩酒自娛。“時”指的是美好的時光，對應的是開篇提到的“春不老”。全詞圍繞“超脫”二字展開，至此，進入了“超脫”的最高境界。這種境界是蘇軾心境和詞境在密州時期的具體體現。這個“愛”字來源於場景，場景交融。斜柳、梯田、泉水、市花、煙雨等晚春意象，以及燃新火、試新茶的細節，生動細膩地表達了作者微妙復雜的內心活動，表達了遊子熱烈的鄉愁。書寫異鄉風光與表達鄉愁結合得如此天衣無縫，可見作者深厚的藝術功力。10.遙望江南(兩首)李漁遠夢，江南花開。船上管弦河潺潺流，城內飛絮(gǔn)輕塵，忙著殺賞花人！閑夢遠，南方清秋。千裏之外，冷色遠在，舟泊蘆花深處，簫在月樓。兩首詩描寫了江南不同季節的兩處美景。第壹種情緒基調是歡快的；第二種情緒基調是傷感和悲傷。第壹個字，編劇寫的詩是:忙著殺看花人。第二首詩從三個方面描寫了風景，有些很有遠見:冷色很遠。11.遙望江南，冬日可倚月滋潤江南。半夜，風吹來，兩岸燈火闌珊。不醉不歸。這首詞是作者在2010年6月應壹個素未謀面的網友之邀而寫的。作者用這個詞來回憶他在深秋和朋友壹起興高采烈爬山時的情景，以及誌得意滿和未竟事業的心情。