紅軍不怕遠征難，錢山只是閑著。“第壹副對聯開門見山，歌頌了紅軍勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，是全詩意境的結。“不怕”二字是全詩的詩眼，“只是閑”加強和重申“不怕”；《遠征難》涵蓋了這壹不平凡的歷史過程，而《萬水千山》則勾勒出了“難”的內外意蘊。這種聯系，就像山上落下的壹塊石頭，影響著全篇，籠罩著全詩。”《隨遇而安》表現了詩人視金為天梯，與社會之敵周旋的統帥風範。”加強了堅定的語氣。
全詩從第壹副對聯開始，發展了兩條思路，構建了兩個時空。壹個是客觀現實:“遠征難”，“錢山”險象環生；壹個是主觀和心理的:“不怕”和“只是閑著”，構成了強烈的對比，鑄造了全詩廣闊的物理空間和瑰麗的心理空間，奠定了全詩豪放寬廣的基調。
“轉聯”“精聯”四句，分別從山和水兩個方面來描述紅軍戰勝困難的情況，由上面的“千山”“萬水”兩個詞引申而來。詩人根據紅軍長征的路線，選擇了四個具有典型意義的地名，都是著名的自然災害，高度概括了紅軍長征途中的“萬水千山”。在毛澤東的詩中，有許多地名。大多用於表達行軍路線，如“清平樂。江桂大戰》、《紅旗躍過汀江直下龍巖到上杭》、《蝶戀花》。從汀州到長沙”，以及“百萬工農同心協力，橫掃江西，攻湘鄂”。這些是工農紅軍軍事活動的真實記錄。由此可見，毛澤東的詩歌與中國革命和其他詩歌有著密切的聯系。顯示的空間距離也更大。特別與眾不同的是，上面引用的四個字強調的是紅軍行進的速度很快，氣勢不可阻擋，畫面中紅軍的運動感很強；在這首詞中，詩人重點表達了“紅軍遠征不怕困難”的中心思想，強調了紅軍對困難的蔑視，這是紅軍指戰員內心世界的呈現。所以對紅軍的描寫是隱藏的，用山川來襯托紅軍的功勛。動詞“騰”和“走”使山由靜轉動，是紅軍精神的外顯表達。壹般來說，用地名入詩比較難，地名太多容易失敗。
“五嶺興波，烏蒙服泥丸。”有壹副對聯是關於大山的，也是關於紅軍征服大山的。武陵、烏蒙是客觀存在物，但進入詩人視野，就成了審美對象。所以它不再是單純的山，而是壹個有情感的物體。“妳越是這樣，就越不怕縣城裏的紅軍。對渺小的強調，凸顯了紅軍對困難的蔑視。詩人通過兩組極小的對立面，充分表現了紅軍的頑強和英雄氣概。從藝術的角度來說，這是誇張和對比。把山寫成明線，把紅軍寫成暗線，動靜結合，明暗結合，對比鮮明，非常巧妙。
“金沙江崖上暖，大渡橋跨軌寒。”第壹副對聯是關於水和紅軍征服水的。紅軍強渡金沙江和大渡河在長征史上具有重要意義。金沙江又寬又急，蔣介石做夢都想利用這個天險把紅軍包圍在川滇黔邊區。1935年5月，紅軍巧渡金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍最豐富的戰略戰術。那麽強渡大渡河就是紅軍最勇敢最頑強的戰鬥。大渡河不比金沙江險惡，敵人重兵把守。狡猾的敵人還拆掉了河上瀘定橋的木板，只留下十三根鐵索。但英勇的紅軍就是冒著敵人的槍林彈雨渡過了大渡河。粉碎了蔣介石使紅軍成為第二個石達開的陰謀。所以，這兩句話寫的戰役具有典型意義。“武陵”和“烏蒙”這兩句話通過其主觀感受直接表達了紅軍的英雄氣概，而這兩句話則是通過寫場景來記錄故事，通過記錄來表達紅軍的英雄事跡。
頸聯中“暖”與“冷”的反義詞，是詩人精心設計的兩個情感穴位。“冷”字冰冷刺耳，傳達著九死壹生後的余味。兩個形容詞是精神的巨變，是感情的裂變，蘊含著無盡的意義，在外表現出無盡的意趣，搖曳，跌宕，張馳。
足協對第壹場聯賽的回應是“岷山雪更令我欣慰，三軍過後我高興”。開頭說“我不怕”，結尾按“我更欣慰”，強化了主題，升華了詩的主旨。《我更欣慰》繼承了上面的，也是上面感情的壹個收尾。紅軍翻越五嶽，翻越烏蒙，翻越金沙，搶下壹個大道口，從敵人的包圍圈裏殺出壹條血路。戰略轉移的目的基本實現了，相比之前的歡喜，自然是壹個比壹個悲。4.用“滿面春風”寫出三軍的笑聲，這是最後勝利的笑聲，讓全詩的樂觀進壹步彰顯。