她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎壹個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調淒婉。另壹首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。
以下是幾首李清照比較有代表性的思念故國，懷念親人、家鄉的詞：
●臨江仙
李清照
庭院深深深幾許？
雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。
春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔翠更雕零。
試燈無意思，踏雪沒心情。
李清照詞作鑒賞
這首詞作於建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之壹。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。
起句直接采用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭
院深深深幾許“全句，連疊三個”深“字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。第二句：”雲窗霧閣常扃“是用韓文公《華山仙女詩》”雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏“，再加強”深“的意境，”常扃“與陶靖節《歸去來辭》”門雖設而常關“，同壹機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。”柳梢梅萼漸分明“壹句，寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著壹”漸“字，為點睛之筆”春歸秣陵樹，人老建康城“鋪敘，合時、合地，境界自成。”春歸“，時間概念：”秣陵樹“空間概念，意謂南宋偏安建康又壹度春光來臨了：”人老“，”老“字，時間概念，”建康城“空間概念，痛北人將老死南陲，創造出壹悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情。”感月吟風多少事，如今老去無成“，今昔對比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復大業竟至蹉跎。詞人面對著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業盡付東流，百感交集。”誰憐憔悴更雕零“破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。”試燈無意思，踏雪沒心情“，以寫實結。元宵北宋是萬民同樂的燈節，試燈，乃北宋官民預賞燈節之俗，今則”試燈無意思“；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢已去，恢復無望，而金兵日熾，慘酷的現實哪裏還有心情去預賞花燈，踏雪尋詩呢。
南渡以後，清照詞風，從清新枯，變為蒼涼沈郁，這首《臨江仙》是她南渡以後的第壹首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂郁，壹化而為老年時期的沈隱悲愴。
●武陵春
李清照
風住生香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
李清照詞作鑒賞
這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非壹般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞壹喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第壹人稱的口吻，用深沈憂郁的旋律，塑造了壹個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。
其中“風住塵香花已盡”壹句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的“日晚倦梳頭”，是另外壹種心境。
這時她因金人南下，幾經喪亂，誌同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是壹年壹度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁壹下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聞說雙溪春正好”陡然壹揚，詞人剛剛還流淚，可是壹聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人壹剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是壹時所起，並不十分強烈。“輕舟”壹詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來壹個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沈。
這裏，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”
的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種
修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”
而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
●聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎壹個愁字了得！
李清照詞作鑒賞
《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，並屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為淒厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是壹篇悲秋賦。
開端三句用壹連串疊字寫主人公壹整天的愁苦心
情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從壹起床便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點什麽才能得救似的，希望找到點什麽來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被壹種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到淒慘憂戚。於是緊接著再寫了壹句“淒淒慘慘戚戚”。僅此三句，定下壹種愁慘而淒厲的基調。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之壹。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫壹日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至於“時候”二字宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從壹清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。
說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”
了。這壹句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。
下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎雕謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裏既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這壹句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”
兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為壹，筆直情切。最後以“怎壹個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這裏卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用壹個“愁”字如何包括得盡。妙又不說明於壹個“愁”字之外更有什麽心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的淒苦悲愁，是壹首個性獨具的抒情名作