2.第二句是“天上雁叫霜晨月”。遼闊的高原上，秋風習習，任何聲音都能傳得清晰而遙遠，尤其是發人深省的大雁。循著雁鳴聲，詩人擡頭見初霜四野，明月八照。“霜晨月”壹詞簡潔地描述了月光下的景象和氣氛。“霜晨月”可以從字面上理解為在霜晨看到天上的月亮，但如果理解為晨月之光幹凈如霜，也還不錯。意境渾然壹體，思緒動人。
3.然後，詩人根據詞牌要求，反復押韻，繼續使用《霜晨月》。如果說我面前的《霜晨月》說的是明月當空，初霜在晨，那麽第二首《霜晨月》應該描述的是月光傾瀉大地的意境。順著這種押韻效果，自然地從天上轉到地上，自然地引出“馬蹄聲斷，號角吞”，以此來收尾影片，贏得“不勞斷繩”的妙詩(黃庭堅《復王官》)。
4.其實上闕描寫景物的四句話，並不是自然景物，實際上是作者眼中的景物。就像王國維說的，“我在風景裏”真的是寫風景，來表達風景裏的感情，以及作家的感情和思想。所以這裏的景物描寫，其實只是作者真情實感的外化場景，是作者把自己的心情投射到周圍景物上所看到的。正是因為寒冷，西風才強勁，正是因為道路艱難，霜降才沈重；就是因為心情壓抑，才聽到大雁痛哭，馬蹄聲斷，號角吞。這也是紅軍冬夜行軍的真實寫照。上城整體基調陰郁，天不亮，冷月風蕭瑟，行軍艱難，壹點都不亮。上城定下的基調是陰郁壓抑的，壹句“馬蹄碎，號角吞”讓人心情壓抑。
5.下壹句以悲壯的故事開頭，豪氣頓生，壹筆帶過。它沒有寫奪取婁山關的激烈戰鬥，而是表明即使山長路難，也已決定從頭開始。按照壹般的作曲，夏昆可以寫人的艱難和道路的艱難來表達行軍的艱辛，然後深化這個基調，寫壹個關於長征的艱難的抒情作品。但作者並沒有這麽做，而是換了壹只筆，他就誕生了，整個字的語氣來了個180度大轉彎。
6.《下譚》開頭雖然語調較為輕松，但“真如鐵”二字卻凸顯了奪取這壹關的艱辛——作者通過“鐵”這壹形象的堅硬與沈重，藝術地將“艱辛”具體化、形象化，這是壹個非常巧妙的構思。“像鐵壹樣真實”這個詞用得好極了。因此被廣為傳誦，成為佳句。但句中的“散漫”二字，卻表現出了鄙薄艱辛的豪邁情懷。“雄關漫道真如鐵”這句話的內涵極其豐富。
7.“現在從頭開始”是上壹句話的自然延伸。“壹步”是壹大步。經過戰鬥，“雄關”現已成為通衢。“從頭到尾”這幾個字，凝聚了很多努力和突破的內心感受。這支革命隊伍跨越雄關、越障的堅強決心和大無畏勇氣就出來了。表達自己的英雄氣概和必勝信心。詩人覺得，即使自己過去遭受過壹些失敗，也可以“從頭再來”。
8.詞以“蒼山如海，夕陽如血”兩景匯集，深情無比。前壹句是關於山的。“蒼山”就是青山。不僅寫出了山的顏色，還隱約透露出作者的喜悅。“如海”是指群山連綿不絕，宛如碧藍的大海。既表現了壯麗的山景，又表現了作者站在高處眺望，壹種雄壯的精神在句中縈繞。最後壹句是日落。“血”是指夕陽紅如血。指出了紅軍勝利渡江的具體時間，通過這壹壯闊的畫面，提醒人們紅軍義無反顧、不怕犧牲的偉大精神。這也是對第壹、二句話第壹句“真如鐵”內涵的回應。這兩個生動的比喻，既描寫了風景，又充滿了感情。我寫的是黃昏的場景，從黎明到黃昏。壹看就是跳躍起伏，前後不連貫。但作者卻利用了這種時空的錯位，描繪了這樣壹個場景:日復壹日的黎明，紅軍經過日復壹日的急行軍，早已過了險峻的隘口，戰勝了敵人，占領了婁山關，把艱難險阻拋在了腦後。經過壹天的激戰，硝煙彌漫，鮮血淋漓，英勇的紅軍戰士倒在了戰場上。他們的鮮血染紅了婁山關的群山，紅軍的旗幟在猛烈的西風中飄揚，在夕陽下顯得格外鮮紅。
9.此時詩人站在婁山關頂上，望著遠處連綿起伏的群山，深似大海，而黃昏的夕陽漸漸西下，余暉紅如血。畫卷之美，恰好符合寫意的蒼涼陰郁的境界，而這種寫意的境界，正是漢風之美之壹。李白《憶秦娥》有“西風之余暉，漢家之墓。”摯友王國維在《人間詞話》中評價說:“幾個字，便是壹千年。”毛主席最後兩句臺詞，寬廣無邊，李白也有同樣的呼應感。同時，毛主席的兩句臺詞更加豪邁壯闊。
10.縱觀全詩，上半部寫的是風景，下半部寫的是心情。景有情，景有景在。現場融為壹體，和諧壹致。而且它的結構很獨特，上半部分陰郁，下半部分激情。上半部涼，下半部暖。色彩對比強烈，情感對比也強烈。上下部分的強烈反差，體現了作者的樂觀主義和作為壹代偉大指揮家的氣魄。全篇只有四十六個字。篇幅雖短，卻波瀾壯闊，悲壯悲壯，氣勢如虹。只有寥寥幾筆，“分量”很重，像大師寫的簡筆畫。筆觸凝練無窮，勾勒出壹幅波瀾壯闊的冬夜進行曲，展現了作者面對失敗和困難時的從容氣度和胸懷。