格律詩如何寫景寄情

豪然雄偉鎮山營，俯衛鄉郊百裏程。六色五顏新意俏，九層八角古風生；盤旋上下階梯路，環繞雙邊瞭望坪。夜賞魁星光悅目，威嚴聳立照煤城！――魁星樓位於吉林省遼源市內龍首山頂峰，威嚴聳立遙觀百裏，是該市的最新標誌。編者按從遠近角度描寫了魁星樓，但古人寫景，將就情境交融，這樣的詩歌才能飽滿，而抒情的淡泊正是這首詩的壹大缺憾。問好，天天開心）——年感謝編輯老師的直言評論，但不同見解我們可以坦率交流。我以為這首詩的立意是描寫這個魁星樓的形象為主，“情”完全含蘊在寫景的用詞之中，讀後褒貶自見。壹首短短的8句格律詩，是不允許專筆分開特寫“情”“景”的。是的，古人講而且今人也在講“情景交融”，我這首詩中，真的“情淡薄”嗎？您是在說沒有專句抒情吧？這其中最強烈的“情”就是熱情地描繪贊揚了我家鄉的“魁星樓”。這裏我不是不同意您的結論，只是交流壹下看法，我還不知道它的平仄格律上有多大問題呢！可是為了學習，可否把這首詩拿到《江山詩風》去，讓大家全面地推敲壹把，或許能使我受益匪淺！年朋友：不同意見和妳探討交流，謬誤之處請賜教：我這裏首先請朋友看壹首非常熟悉的古詩《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船這是詩人［唐］杜甫住在成都浣花溪草堂時寫的壹首七言《絕句》，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。詩中大量使用了表示顏色的形容詞，如“黃”、“翠”、“白”、“青”等，使畫面色彩絢麗鮮明，更顯示出春天景色的明朗秀麗。通過詩中生機勃勃的春景描寫，我們不難體會到詩人隱藏在字裏行間的那種歡快喜悅之情。雖然沒有直接寫“情”，但也不失為“情景交融”意境典範的“觀物寄情”好詩。我的七律《魁星樓》當然相差十萬八千裏，就其寫作方法是可以類比的，因為都是從寫景入手抒發情感的。如：豪然雄偉鎮山營，俯衛鄉郊百裏程。六色五顏新意俏，九層八角古風生；盤旋上下階梯路，環繞雙邊瞭望坪。夜賞魁星光悅目，威嚴聳立照煤城！這裏邊“豪然雄偉”、“俯衛鄉郊百裏”、“新意俏”、“古風生”、“夜賞魁星光悅目”、“威嚴聳立照煤城！”……這裏面就沒有賞慕贊美之情？這種仰慕珍愛之情又何止僅僅是對這座“樓”！？又何以見得情之“淡泊”？希望妳作具體指點，***同交流！二、關於“意境”和“情景交融”意境――即情景交融形成的氛圍境界。是由詩的本身所提供的條件，在讀者的腦海中所構成呈現的新的意象環境境界。它無論從內含和外延都提升到了壹個新的境域。這裏邊有情（思感）的、景（畫面）的綜合體現。根據作者的創作目的和題材，敘事或抒情，結構安排確定作品的寫法，而沒有固定的套路。所以才叫“創作”。欣賞作品意境和讀者的素質、文學修養、習慣、理解方式或情操態度有壹定關系。有的人常把自己崇拜人的“失誤”助圓其說並極力吹捧，也能把無名者的“獨創”說成是“病痞”而否定，這在作品的評論中，也是能夠見到的現象。同樣的方法寫作，名人的就是“典範”，無名者的則另有別論。不是勢利眼，就是“名人效應”（這裏不針對任何人，而論其現象）。三、“以景寄情”是格律詩的常用寫法寫月亮的美“露出了笑臉”這裏就含蘊著贊美；寫月亮“含淚朦朧”也是表達作者的悲愁心情，這就是“以景寄情”，這個文學常識誰都知道。這裏說壹個笑話：杜甫的那首“兩個黃鸝鳴翠柳”的絕句，有的人用自然邏輯去否定它違背自然規律，翠柳怎麽能和積雪（“窗含西嶺千秋雪”）同時存在呢？柳翠是在春夏季，而雪是在冬季呀！所以就把“翠柳”改成“垂柳”，但也沒有被後人認可。其實終年積雪的山是有的，山上山下是兩個氣候。我看這裏或許有“名人效應”，若是壹般人這樣寫，可能就另有結論了。因為格律詩（如七律）定格為8句56個字，必須在格律的制約之內，應以最大限度把形象勾畫清楚，給讀者壹個完整的形象（特別是觀物），才能讓讀者如身臨其境，其情只能體現在組詞之中（或寄意在無字之間），如杜甫的《絕句》。我學寫格律詩多年了，覺得它的規範要求諸多，在字數句子的限制、在平仄格律的約束規範下，把自己的所見所感裝進去，是何等地艱難！寫壹首格律詩要比寫幾首古風，都要費功夫。是不是這樣？請寫格律詩的朋友也談談創作體會吧！這裏不是要求別人虛捧，而是希望得到壹個公眾認為公正的、有具體根據的評論，得到啟發指點。以校正今後，如此，只有***同交流與討論。誠望朋友直言指出問題，