涉江采芙蓉 （無名氏）涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂作以終老！它的旨意，乃在表現遠方遊子的思鄉之情。詩中的“還顧望舊鄉，第路漫浩浩”，不正把遊子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫得極為淒惋麽？那麽，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉遊子無疑了。
不過，遊子之求宦京師，是在洛陽壹帶，又怎麽可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的諧音雙關手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關著“夫容”，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為“遊子”？連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩並不單純。我們不妨先從女子口吻，體味壹下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節。在風和日麗中，蕩壹葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始壹年壹度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事！采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。
何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，壹並摘置袖中、插上發際、幽香襲人，豈不更教人心醉？--這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。倘若傾耳細聽，妳想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！ 但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥於詩行間的嘆息之聲改變了。
鏡頭迅速搖近，妳才發現，這嘆息來自壹位悵立般頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻註視著手中的芙蓉默然無語。
此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了壹張親切微笑的面容--他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰？所思在遠道！”長長的籲嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘著荷花，聲言要氫最好的壹朵送給“心上”人時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻以能遺送給誰？人們總以為，倘要表現人物的寂寞、淒涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的淒清心境。
但妳是否想到，有時將人物置於美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，正具有以“樂”襯“哀”的強烈效果。 接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沈思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉，長路漫浩浩。”
仿佛是心靈感誚似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉。他望見了故鄉的山水、望見了那在江對岸湖澤中采蓮的妻子了麽？顯然沒有。
此刻展現在他眼間的，無非是漫漫公元 盡的”長路“，和那阻止山隔水的浩浩煙雲！許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉'的實境，從而產生了詩之主人公乃離鄉遊子的錯覺。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。
不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。 這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩經》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在雲際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙--所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現：壹邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身後的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而淒清；壹邊則是雲煙縹緲的遠空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那壹閃面隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。
雙方都茫然相望，當然誰也看不見對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了壹聲淒傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老”！這浩嘆無疑發自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發出，妳所感受到的，就不是壹個聲音：它仿佛來自萬裏相隔的天南地北，是壹對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩之結句所傳達的意韻。
當妳讀到這結句時，妳是否感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣“單純”，但由於采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最後終於匯成了飛淩山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲？ 上文已經說到，此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。
馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出於遊的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是遊子思鄉之作，只是在表現遊子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把壹性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。
從這壹點看，《涉江采芙蓉》為表現遊子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出遊子“還顧望舊鄉”的情景。這樣的詩情抒寫，就不只是“婉曲”，簡直是奇想了。
2. 怎樣寫涉江采芙蓉的擴寫夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節。
在風和日麗中，蕩壹葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始壹年壹度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，壹並摘置袖中、插上發際、幽香襲人，更教人心醉 遠遠地傳來壹聲嘆息，這嘆息來自壹位悵立船頭的女子。
與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻註視著手中的芙蓉默然無語。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了壹張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫，她思念的丈夫，正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠方的人。
滿意請點下采納 謝謝。
3. 求《古詩十九首》涉江采芙蓉擴寫到100字左右涉江采芙蓉
《古詩十九首其六》
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。
《涉江采芙蓉》是壹首女子思夫詩，詩篇開頭描繪了壹個江上采摘芙蓉的場面，芙蓉花清新出塵，加上蘭花香草四圍環繞，清香彌漫，采蓮人壹邊欣賞著清爽的自然，壹邊挑那最漂亮的芙蓉來采摘，采芙蓉做什麽呢？“采之欲遺誰，所思在遠道”，原來采花是為了送給自己深深愛著思念著的人。采花並不壹定就是要送人的，但是對於壹個心有所屬的人來說，如果看到什麽美好的事物，什麽欣喜的事情，她第壹時間想到的壹定是分享給那個最重要的人。這個女子就是這樣，她看著那美好的芙蓉花，真想送給那個人，抑或是希望心中之人能采這漂亮的花送給自己。但是這壹切都是不可能實現的，因為“所思在遠道”，人在遙遠的地方，沒有消息，也不知在哪裏，頃刻間所有的感傷思念都壹起襲上了心頭。那清新純潔如芙蓉的女子想著自己的愛人，也壹定在某個地方回望著這裏，像自己思念著他壹樣思念著自己，“還顧望舊鄉，長路漫浩浩”。在女子心中，隔開時空的兩個人仿佛融合交匯在壹起，壹樣的相思，壹樣的哀愁，壹樣的愛慕，這也是女子心中理想的契合——同心。但越是這樣，心中就越痛苦，思而不得，相隔著千裏萬裏的愛戀越是忠貞就越是讓人憂傷。更何況，這女子是抱定了心誌，要這樣守候壹生，寧願在憂傷中度過壹生。“同心而離居，憂傷以終老”，這悲劇的情感，深婉而又真誠，激起壹種極大的認同感，讓人感覺到它的美好。
4. 涉江采芙蓉改寫成800字散文忘了季節，天地間彌漫著潮濕而溫暖的霧。
霧靄層層升騰，飄浮成壹種無法言說的隱喻，依稀是湖湘的水，水畔，蓮葉田田……妳乳白色的裙裾飄蕩，在霧中，在水畔，在田田蓮葉間……於是我們遠遠地相望了。 看不清妳，讓我感覺妳真實存在的是如蘭的芬芳——妳素手執壹支芙蓉。
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。”
妳嘆息了。為什麽呢？就為那壹份像霧壹樣不能釋懷的遙遠的牽掛？也許妳也曾無數次地獨上望江樓，看千帆過盡，也許妳也曾無數次斜倚闌幹，問亂紅無語，也許妳也曾無數次閑坐西窗，待燈火闌珊……妳是幽怨的，讀過妳的人都說。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，可惜讀得懂秋水伊人的不多，人們總把妳的牽掛外化為壹種具體的幸福，只因為妳是壹個女子。再加上隔了那麽遠的年看過來，妳自然模糊了，簡化了。
可是妳的希翼，妳的追求呢？ “嘆江南歌女，空覓吳鉤。贏得樓前飛燕。
應笑我，怪誕無儔。”妳在苦笑，也許妳的壹切不幸都應歸根於妳的才情與詩意，油墨書香中，妳苦苦探求著自己的前生前世，在蒹葭蒼茫的水濱，在暗香浮動的黃昏，在萬籟俱寂的雪夜，於是妳自己也成了某壹首褪色的詩詞。
是的，褪色的，在紙醉金迷、脂濃粉重的歲月裏，妳仍以白紙黑字詮釋自己的生命，於是妳便黯淡了。 可是吳鉤安在？吳鉤安在？——“月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。”
妳將自己守侯成敦煌的飛天，巫峽的石壁，直至變成壹把吳鉤的模樣——“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人的肩頭痛哭壹晚”。若幹年以後，神女峰前那聲女子的感慨，可曾拔動妳心底的深處最細微的弦？ 妳淚落如雨：“我總忍不住想象壹百年壹萬年之後有壹雙無所不在的眼睛在遙望著今天的人們，從那個熙熙攘攘的世界望過來，今天的嘈雜紛繁，焦灼奮起都像蟲芥壹樣微茫，這種想像使我反復地自我追問‘究竟什麽事情具有最後的意義？’” 是啊，究竟什麽樣事情具有最後的意義呢？我凝望著妳，也許若幹年後也有壹雙無所不在的眼睛就像今天 的我凝視妳壹樣遙望著我，我於是也成了壹個影子，誰是我？妳又是誰？ 不知道這種迷失是不是悲劇。
妳渴望超凡脫俗，妳渴望靈動飄逸，妳渴望永恒的美，就像今天的我隔了漫長的歲月所看到的妳壹樣，妳是美麗的，可現實中的妳，在妳生活的年代中，真真切切地感覺到了嗎？ 喑啞了，壹切的歡樂與痛苦。 幽蘭露，壹如啼眼。
霧，潮濕而溫暖。乳白色的輕煙和妳乳白色的裙幅在飄蕩，那是壹種無法言說的美。
有暗香盈袖，是妳手中的那支芙蓉麽？ 我循香而去，壹切都真實起來了。
5. 把涉江采芙蓉改變為500字左右的小散文同上越多越好忘了季節，天地間彌漫著潮濕而溫暖的霧.霧靄層層升騰，飄浮成壹種無法言說的隱喻，依稀是湖湘的水，水畔，蓮葉田田……妳乳白色的裙裾飄蕩，在霧中，在水畔，在田田蓮葉間……於是我們遠遠地相望了. 看不清妳，讓我感覺妳真實存在的是如蘭的芬芳——妳素手執壹支芙蓉. “涉江采芙蓉，蘭澤多芳草.采之欲遺誰，所思在遠道.”妳嘆息了.為什麽呢？就為那壹份像霧壹樣不能釋懷的遙遠的牽掛？也許妳也曾無數次地獨上望江樓，看千帆過盡，也許妳也曾無數次斜倚闌幹，問亂紅無語，也許妳也曾無數次閑坐西窗，待燈火闌珊……妳是幽怨的，讀過妳的人都說.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，可惜讀得懂秋水伊人的不多，人們總把妳的牽掛外化為壹種具體的幸福，只因為妳是壹個女子.再加上隔了那麽遠的年看過來，妳自然模糊了，簡化了.可是妳的希翼，妳的追求呢？ “嘆江南歌女，空覓吳鉤.贏得樓前飛燕.應笑我，怪誕無儔.”妳在苦笑，也許妳的壹切不幸都應歸根於妳的才情與詩意，油墨書香中，妳苦苦探求著自己的前生前世，在蒹葭蒼茫的水濱，在暗香浮動的黃昏，在萬籟俱寂的雪夜，於是妳自己也成了某壹首褪色的詩詞. 是的，褪色的，在紙醉金迷、脂濃粉重的歲月裏，妳仍以白紙黑字詮釋自己的生命，於是妳便黯淡了. 可是吳鉤安在？吳鉤安在？——“月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋.” 妳將自己守侯成敦煌的飛天，巫峽的石壁，直至變成壹把吳鉤的模樣——“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人的肩頭痛哭壹晚”.若幹年以後，神女峰前那聲女子的感慨，可曾拔動妳心底的深處最細微的弦？ 妳淚落如雨：“我總忍不住想象壹百年壹萬年之後有壹雙無所不在的眼睛在遙望著今天的人們，從那個熙熙攘攘的世界望過來，今天的嘈雜紛繁，焦灼奮起都像蟲芥壹樣微茫，這種想像使我反復地自我追問‘究竟什麽事情具有最後的意義？’” 是啊，究竟什麽樣事情具有最後的意義呢？我凝望著妳，也許若幹年後也有壹雙無所不在的眼睛就像今天 的我凝視妳壹樣遙望著我，我於是也成了壹個影子，誰是我？妳又是誰？ 不知道這種迷失是不是悲劇.妳渴望超凡脫俗，妳渴望靈動飄逸，妳渴望永恒的美，就像今天的我隔了漫長的歲月所看到的妳壹樣，妳是美麗的，可現實中的妳，在妳生活的年代中，真真切切地感覺到了嗎？ 喑啞了，壹切的歡樂與痛苦. 幽蘭露，壹如啼眼. 霧，潮濕而溫暖.乳白色的輕煙和妳乳白色的裙幅在飄蕩，那是壹種無法言說的美. 有暗香盈袖，是妳手中的那支芙蓉麽？ 我循香而去，壹切都真實起來了.。
6. 將涉江采芙蓉改變為500字的寫景散文急要原版《古詩十九首·涉江采芙蓉》： 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草.采之欲遺誰？所思在遠道. 還顧望舊鄉，長路漫浩浩.同心而離居，憂傷以終老.夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節.風和日麗中，蕩壹葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，那是何等的風雅之事啊.何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，壹並摘置袖中、插上發際、幽香襲人，更教人心醉.可是，我采了荷花又送給誰呢？想要送給那遠方的心上人.可是我的心上人在哪裏呢？回望那我倆生活過的故鄉，長路漫漫而又四野茫茫.我倆兩心相愛卻又各在壹方，愁苦憂傷以至終老異鄉.此刻我的那個他，肯定也正帶著無限憂愁，回望著我，回望著故鄉.可是，令人悲嘆的是，當然不能望見故鄉的山水，還有那在江對岸湖澤中采蓮的我.此刻展現在我倆眼間的，無非是迢遙的長路和那隔水山隔水的浩浩雲煙.。
7. 關於涉江采芙蓉的小作文涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離局，憂傷以終老。發兩個哈，第壹個可能會比較長，所以請別介意。
壹 我僅僅是壹個奴隸，呵呵，壹個奴隸。在西周，奴隸如同野狗壹般賤，做著牛馬般的重活，受著豬壹般的侮辱。
但是生活卻遠遠不及豬狗牛馬。生活？可笑，壹個奴隸有什麽生活可言？我從小就是壹個奴隸，小的時候是個小奴隸，長大了，就便成了大奴隸了。
“這，就是妳們的命！”主人們說。想必我爹娘也是奴隸吧，奴隸的兒子是奴隸，這比欠債還錢殺人償命還要名正言順。
我的這個主人是我有記性以來的第三個主人了，他不是什麽好人，但是也不敢做什麽壞事，當然，好事和壞事都不是對我們奴隸而言的。我的主人很富有，當他母親死時，陪葬了三百個奴隸，他們與豬羊壹同埋在壹個墓坑裏，活埋。
他們其中，有我認識的，但更多的是我不認識的。因為我壹天中的大部分時間都在主人的書房和千百個臥室中的壹個裏度過的。
我是壹個小奴隸，並且我顯得乖巧，我只做主人要我做的事情，不做主人不要我做的事情。因為我知道無論怎樣，主人都是我的神。
這是壹個小小奴隸的生存法則，在黑暗奴隸主的統治下，它適用與每壹個奴隸。二 在我十四的那年冬天，主人帶著我去打獵，同行的還有幾個主人。
大雪封山，寒風凜冽，積雪深數尺，白茫茫的壹片。同行當誘餌的奴隸死在路上了，為了不讓其他主人們掃興，主人在獵時笑著把我喊到馬前，兩耳光扇暈我，捆起來，放在雪地上，放在冷風之間，引狼。
對於壹個只有十四歲的小奴隸來說，狼，就代表著死亡，幾十雙幽綠的狼眼，幾聲滿月時的狼的號叫。主人說這是我的福分。
我早雪中瑟縮著，凍得失去幾乎失去了知覺。從那壹刻開始，我發誓我要反抗，反抗，反抗！我不能暴露自己。
我的主人對我毫無感情，這些主人們對奴隸毫無憐憫。這些人不把另壹些人當做人看待，工具是對奴隸最好的註釋。
我會讓主人為他做過的後悔的，會讓他付出代價。我的眼淚隨著憤怒壹起傾瀉出來，在冰天雪地裏很快成了壹掛冰淩，伴著身體的抽搐而抖動。
主人們毫無收獲，與主人們同樣兇殘的野狼放過了我，我知道我是欠它們的，冥冥之中，它們成全我讓我完成我的鬥爭。我被我的同伴擡了回來，被放在篝火旁。
因為另壹個同行主人的幾聲奉承，我的主人為了顯示他虛偽的慈悲，我被送近了奴隸學校。我學習了文字，近身格鬥，使用各種武器，我將這作為我唯壹改變命運的機會，我做得很好。
當我以優異的成績畢業後，我又回到主人身邊，貼身保護他。這真是諷刺，我時時刻刻都想殺死他，但是我知道我絕對不能暴露我自己。
三 我將我主人保護地很好，壹直很好。我本該壹直保持這樣，然後在找個機會殺掉他，再逃走。
但是，我遇見了她，我明白到我的命運又壹次被改變了。她，褒姒，多麽美的名字，傾國傾城，幽王的王妃。
幽王，周的王，我們的王。那天，我陪同主人來觀看為褒姒準備的表演遊行。
千萬人，浩浩蕩蕩從皇宮中開出。我主人壹戀媚笑地跟著華車後。
出了皇宮，我便緊緊跟在主人身旁。我瞇著眼睛四處觀察，仿佛在嗅著危險的氣味。
這時，她，褒姒，她轉過頭來，我和她的目光在空中相遇，那壹刻仿佛凝結，我看見壹雙飽含痛苦的眸子，雙眸清澈卻泛著痛苦，讓我感到深深的心痛。她的痛苦與我的痛苦是多麽相似啊，失去自由的人們的眼神是多麽的相似，這種眼神只有有著同樣經歷的人才能讀懂。
然後，她笑了，笑得那麽發自內心。但是隨即，她的臉上露出了高貴冷峻的表情，頭冠的垂飾蕩起，她將頭轉了過去，不再看我。
當晚，我用匕首割開了我主人的喉嚨，血從他嘴裏湧出，他嘴唇嗡想要叫喊，但是卻湧出了更多的血。他抓住我的手腕，絕望地註視著我，我微笑地註視著他，他的痛苦深深的然後他斷氣了。
我把匕首在他華美的絲衣上擦了擦，重新捅入了他的肚子。然後，讓他帶著肚子上的匕首沈入湖底。
這是他的最終的歸宿。當夜，我潛入皇宮，帶走了褒姒。
四 “妳要帶我去哪兒？”在馬背上，她問，手攬我腰，長發飄飄，不笑中帶著笑。我不語，她又問：“妳會帶我去快樂的地方麽？”我仍不語。
“救我出宮為何又不與我說話呢？”她微微怒到，卻在話語中委實生出百般可愛。“妳願怎樣？”我說，“執子之手，與子偕老”她溫暖的聲音穿過厚厚的時間的帷幕傳響在我積郁以久的心中。
飛奔了壹夜，又壹夜，她壹直在笑，淺淺的笑，很美。我們只在夜晚趕路，白天實在是太顯眼了，皇宮中驚動的消息很快趕上我們。
同時，軍隊，諸侯的軍隊甚至周王的護衛軍隊都在集結準備著大規模的搜索，來殺我，來“救”她。在普通老百姓和奴隸的眼力，我是逃犯，是殺了主人又闖入皇宮截走王妃的身懷絕技的逃犯。
我的故事被壹批又壹批人傳誦著，到了最後壹定也會變成神乎其神的傳說，最終會堙滅在無數嗤之以鼻的嘲諷中的。不過，我知道無論怎樣，我是壹個奴隸，或許說我曾經是壹個努力，這是無法更改的事實，這個殘酷的無法更改事實早已深深烙進了我的肌膚，和我的心裏，它壓迫著我，使我永世不得翻身。
在眾多追兵的搜索中，我曾。