“塔莎之旅？這條小路又紅又細
宋？晏殊
小路紅瘦，香郊綠。高臺上的樹陰沈沈的。
春風不解除禁令，它沖向行人表面。
翠葉藏鶯，竹簾隔燕。爐子的熏香還在旋轉。
當壹個悲傷的夢醒來時，夕陽深深地照在庭院裏。
做出贊賞的評論
第壹首詞主要描寫郊區的晚春景色。前三句描述了壹幅典型的香榭麗舍春末的畫面。其中，“紅稀”、“綠遍”、“樹陰”是晚春的典型特征。“春風不解禁白楊，煙霞零亂”，選擇紛紛飛舞的白楊進壹步描繪晚春的景象。“不懂”就是把春風擬人化，說它不好好管教這些白楊，讓它們亂打人家的臉。“混亂”壹詞不僅是關於華陽的狀態，也是關於詩人內心的不安，壹語雙關。壹方面暗示沒有留在春天的打算，只好聽華陽跳舞送她回春天；另壹方面突出了楊樹花奔放活躍的生命力。這裏雖然寫的是晚春的景色，雖然有悲傷，但是沒有頹廢的情緒，充滿了生活氣息。
幾句話後，視角從庭院轉向室內。《綠葉藏鶯》對應的是前作中的“樹蔭”；《朱利安隔燕》引出了對室內場景的如下描寫——“竈香由遊絲轉。”室內煙霧裊裊，與遊絲糾纏在壹起。“壹個接壹個”“轉”這幾個字，體現了整個房間的寂靜。最後兩句“當妳從悲傷的夢中醒來，夕陽照進深院”，點出“悲傷”二字，帶出人物。詩人跳過了壹筆，跳過了中午喝酒，喝完就睡著的場景。他只寫他黃昏醒來，看見“夕陽深深照在庭院裏。”“憂夢”說明夢與春憂有關。也許臨睡前有滿腹心事，只好借酒消愁。但壹覺醒來，夕陽依舊照在深院，難有長生天，反倒加重了春愁。
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晏殊壹生寫了壹萬多首詩，大部分已經失傳，只剩下136首。
《宋詩全集》共收錄詩歌160首，殘句59句，參考書目3篇。全宋僅存53篇。
《杜東略》說，他有文集240卷，《中興書目》94卷，《文學通考臨川集》30卷，無壹傳世。唯壹的傳記是《朱昱詞》三卷本。《雞骨閣》是宋代六十首名詞的第壹集，131字。有清人編的《顏遺事》。被稱為“福州八艷”(嚴舒、嚴道濟、嚴英、嚴復、嚴敬、嚴嵩、趙巖、嚴芳)。
晏殊在文學上有很多成就和貢獻。他善詩，善詞，文章優美，書法嫻熟，其中以詞最為突出，素有“宰相詩人”之稱。他的詞吸收了南唐“花間派”和馮延巳婉約飄逸的詞風，開創了北宋婉約詞風，被稱為“北宋詞壇鼻祖”。他的詞語言優美，色調和諧，意境幽雅，懷抱曠達，寫富而不俗，寫風情而不細膩，寫景重神，賦予自然物以生命，在抒情敘事中融入理性的思考，在傷春怨緒中表現出理性的反思和駕馭，流露出壹種溫柔和犀利。其“無奈花落，似曾相識燕歸”(《浣溪沙》)，“昨夜西風雕碧樹。有很多名言，比如“獨登高樓，壹路望天涯”(《蝶戀花》)，“思念蘭亭紅燭，心長焰短，向人哭”(《搖丘挺》)。他不僅是江西詞派領袖宋詞的代名詞，也是中國詩歌的多產詩人。有清人編的《顏遺事》。
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歐陽修《宋史·晏殊傳》說，其他官員“上閣，掌書，以文為天下主。”後來，“由王官朝臣，卒丞相。所有幫助過德行之路，關心過國家的人，五十多年來都在努力。”
《龔燕墓碑》稱他“和諧、有益、有才華”。大眾住在丞相府的時候，範仲淹、韓琦、富弼都用過。至於太閣，先賢甚多。”
宋祁的《筆記》中說:“顏之功，亦是詩人之世也。年底編文壹萬余篇，為唐代以來所未有。”
在《宋史》中，他說“文章豐富，應用無窮，詩文尤精，飄逸深情”。
劉熙載《藝、詞、曲論綱》說:“在的詞中，顏得其帥，歐陽永淑得其深。”
清代學者馮旭說，舒曼和歐陽修都受馮延巳的影響，都“在江西開派”。
王國維在《人間花刺》中稱贊“古今偉大的事業和大學問者必經三界”。