聞壹多主張詩歌要有三美：音樂美、建築美、繪畫美。但就其個人來講，更重視詩歌的建築美，即詩行整飭。拿他的《發現》做個例子，“建築美”在本詩中不表現為“節的勻稱”（全詩只有壹節），而表現在“句的均齊”上，全詩十二行，每行基本上都是十壹個字，既有外形的整齊感，又有內在的韻律感。
相比較而言，徐誌摩則更多的追求詩歌的音樂美，即詩歌的韻律和諧。例如他的《偶然》，韻律和諧主要體現在兩方面：在用韻的安排上，每節中九字的詩行押壹個韻，五字的詩行押另壹個韻，使得詩歌語言顯得“血脈貫通”，讀來瑯瑯上口；在音尺的使用上，九字詩行有四個音尺，五字詩行有兩個音尺，二字尺與三字尺的安排也有變化，這使得本詩具有了壹種流暢而又深沈的旋律。