中國的格律詩，總體上在唐代登峰造極，達到無法超越的地步。宋詩其實是唐詩的延續，宋代有壹些優秀的詩人，他們的創作可與唐人媲美，譬如蘇東坡、王安石、陸遊、範仲淹、範成大。宋詩中，寫得情景交融、意境優美的作品，可以說俯拾皆是。我可以隨意列舉幾首。
徐俯《春遊湖》：“雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來。”這樣清新美妙的七絕，即使放到唐詩中，也是上佳之作。這首詩使我聯想起唐人韋應物的《滁州西澗》，其中“小舟撐出柳蔭來”和韋應物的“野渡無人舟自橫”，可以說相映成趣，都是寫江南春景，韋應物是無人之景，徐俯詩中有人駕舟，卻都寫出鄉野寧靜安謐的景色，同樣令人神往。
曾幾《三衢道中》：“梅子黃時日日清，小溪泛盡卻山行。綠蔭不減來時路，添得黃鸝四五聲。”詩人走在山路上看風景，被沿途的天籟陶醉，寫得渾然天成，情趣盎然。
葉紹翁《遊園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。”這是流傳很廣的宋詩，以“壹枝紅杏”渲染出“春色滿園”，可謂“以小景傳大景之神”。
楊萬裏《小池》：“泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”這也是膾炙人口的作品，“小荷才露尖尖角”，已被後人轉喻為新人的才華初露。
宋詩中，有不少寫鄉村農家日常生活的作品，文字樸素卻色彩豐富，韻味濃郁，寫得清新自然，至今讀來仍讓人感覺親切。如範成大《四時田園雜興》：“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑蔭學種瓜”；翁卷《鄉村四月》：“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田”；虞似良《橫溪堂春曉》：“壹把青秧趁手青，輕煙漠漠雨冥冥。東風染盡三千頃，白鷺飛來無處停。”
以上這些宋詩，有唐詩遺韻，情感真摯，意象清新，並非“以理入詩”，沒有人會說它們“味同嚼蠟”。在浩瀚的宋詩佳作中，它們不過是滄海壹粟。
清代紀昀曾評說宋人“鄙唐人不知道，於是以論理為本，以修辭為末，而詩格於是乎大變”。宋代理學興盛，宋人不滿唐詩的寫景抒情，寫哲理詩壹時成風。宋人作詩“以理入詩”，卻未必“味同嚼蠟”，宋代哲理詩中，不乏經典名篇。最著名的幾首，在中國流傳數百年生命力不衰。譬如蘇東坡的《題西林壁》：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”譬如朱熹的《觀書有感》：“半畝方塘壹鑒開，天光雲影***徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”這些哲理詩名篇，構思奇妙，涵義深邃，回味無窮，早已成為中國人智慧的象征。
宋代的文學巔峰，是詞，那是前無古人的創造，可以和唐詩比肩。其實，詞也是詩，在我的視野中，宋詩和宋詞，是壹個難以分割的整體。/s/blog_589018f1010004o2.html