青山橫北郭,白水繞東城.
此地壹為別,孤蓬萬裏征.
浮雲遊子意,落日故人情.
揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴.
青翠的山巒橫在外城的北面,靜靜的白水繞城東潺潺流過.在此地壹分別,就像蓬草隨風飛轉,萬裏遠行.妳像天上的浮雲飄忽不定,我就如落日依山那樣對妳依依不舍.我們在馬上相互揮手告別,那馬兒也不願分離而禁不住蕭蕭長鳴.這首詩像壹幅油畫,人情美與自然美交織在壹起,有聲有色.全詩豁達樂觀,情意深切.
《贈別》 杜牧
多情卻似總無情,惟覺樽前笑不成.
蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.
分別的時候,分明是多情的,總覺得難以表達自己內心的感情而感到好似無情.別宴上想要強顏歡笑,卻笑不成.宴席上的蠟燭好像也理解我們的惜別之心,替我們垂淚點點滴滴壹直到天明.詩人借物抒情,表達了與友人分別時那難舍難分的深沈而真摯的感情多少新愁成舊恨?
《釵頭鳳》 陸遊
紅酥手,黃滕酒.
滿城春色宮墻柳.
東風惡,歡情薄.
壹懷愁緒,幾年離索.
錯,錯,錯.
春如舊,人空瘦.
淚痕紅邑鮫綃透.
桃花落,閑池閣.
山盟雖在,錦書難托.
莫,莫,莫!
《釵頭鳳》 唐婉
世清薄,人情惡,
雨送黃昏花易落.
曉風幹,淚痕殘.
欲箋心事,獨語斜闌.
難,難,難!
人成各,今非昨,
病魂常似秋千索.
角聲寒,夜闌珊.
怕人尋問,咽淚裝歡.
瞞,瞞,瞞!
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《雨霖鈴》詞牌名,也寫作《雨淋鈴》.相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃,故作此曲.曲調自身就具有哀傷的成分.宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名,而其中的“多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節”壹句更成為千古名句：
《雨霖鈴》 柳永
寒蟬淒切,對長亭晚.驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發.執手相看淚眼,竟無語凝噎.念去去,千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊.
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節.今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.此去經年,應是良辰好景虛設.便縱有千種風情,待與何人說!
文學鑒賞
情感：
這首詞是柳永的代表作.本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作.詞中以種種淒涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒,活畫出壹幅秋江別離圖.作者仕途失意,不得不離開京都遠行,不得不與心愛的人分手,這雙重的痛苦交織在壹起,使他感到格外難受.他真實地描述了臨別時的情景.全詞由別時眼前景入題.起三句,點明了時地景物,以暮色蒼蒼,蟬聲淒切來烘托分別的淒然心境.“都門”以下五句,既寫出了餞別欲飲無緒的心態,又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事,語簡情深,極其感人.“念去去”二句,以“念”字領起,設想別後所經過的千裏煙波,遙遠路程,令人感到離情的無限愁苦.下片重筆宕開,概括離情的傷悲.“多情”句,寫冷落淒涼的深秋,又不同於尋常,將悲傷推進壹層.“今宵”二句,設想別後的境地,是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸,勾勒出壹幅清幽淒冷的自然風景畫.末以癡情語挽結,情人不在,良辰美景、無限風情統歸枉然,情意何等執著.整首詞情景兼融,結構如行雲流水般舒卷自如,時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進,壹步步將讀者帶入作者感情世界的深處.
楊柳岸、曉風殘月.（柳永）
執手相看淚眼,竟無語凝噎.念去去,千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊.（柳永）
尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚.（李清照）
此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭.（李清照）
手法：
1、《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨,藝術手法相當高.概而言之有壹托物言情、廣用白描.如“寒蟬淒切”“驟雨初歇”“千裏煙波、暮靄沈沈楚天闊”.本詞白描手法相當好.刻畫人物神態,如“執手相看淚眼,竟無語凝咽”,臨別時千言萬語,竟無從說起.幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時那壹剎那,內心世界相當豐富.再如“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月”.托物言情,展現情思：捕捉了月西沈、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗,依依楊柳,綿綿別情.二、點綴渲染,恰到好處.劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）.柳耆卿《雨霖鈴》雲：“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月”.上兩句點出離別冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之.點染之間,不得有它語相隔,隔,則警句亦成死灰亦.此意乃是以畫法論詞,從中可看出柳詞中有畫,反復渲染.既精雕細刻,又大膽潑墨,前後照應,委婉自如.柳詞的點染技巧,確實達到很高的成就.柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有壹定的影響.但也應看到柳詞有的句子過於平俗,尚欠文雅.
2、此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋壹代婉約詞的傑出代表.詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,淒婉動人.詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景.全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的“宋金十大曲”之壹.起首三句寫別時之景,點明了地點和節序.《禮記?月令》雲：“孟秋之月,寒蟬鳴.”可見時間大約在農歷七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不淒涼.“對長亭晚”壹句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準確地傳達了這種淒涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的“無緒”和“催發”,設下伏筆.“都門帳飲”,語本江淹《別賦》：“帳飲東都,送客金谷.”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳肴,詞人毫無興致.接下去說：“留戀處、蘭舟催發”,這七個字完全是寫實,然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：壹邊是留戀情濃,壹邊是蘭舟催發,這樣的矛盾沖突何其類銳!這裏的“蘭舟催發”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化.於是後面便迸出“執手相看淚眼,竟無語凝噎”二句.寥寥十壹字,語言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在眼前.真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白.這裏的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領格,上承“凝噎”而自然壹轉,下啟“千裏”以下而壹氣流貫.“念”字後“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時壹字壹頓,遂覺去路茫茫,道裏修遠.“千裏”以下,聲調和諧,景色如繪.既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沈沈”,著色壹層濃似壹層 ；既曰“千裏”,又曰“闊”,壹程遠似壹程.道盡了戀人分手時難舍的別情.
此詞之所以膾炙人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沈婉約,“只合十七八女郎,執紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成壹種詩意美的境界,給讀者以強烈的藝術感染.全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾炙人口的千古名句.
具體分析
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作.這首詞是詞人在仕途失意,不得不離京都(汴京,今河南開封)時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的壹篇.這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界.詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割舍的離情.宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在壹起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫.
上闋：
主要寫餞行時難舍難分的惜別場面,抒發離情別緒.
起首“寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫環境,點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨後陰冷的黃昏.通過這些景物描寫,融情入景,點染氣氛,準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來,為全詞定下淒涼傷感的調子.真正做到了字字寫景而字字含情.
“都門帳飲”是寫離別的情形.在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手.“無緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思.寫出了不忍別離而又不能不別的思緒.“留戀處,蘭舟催發”.正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發”.透露了現實的無情和詞人內心的痛苦.
“執手相看淚眼,竟無語凝噎.”是不得不別的情景.壹對情人,緊緊握著手,淚眼相對,誰也說不出壹句話來.這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致,壹對情人傷心失魄之狀,躍然紙上.這是白描手法,所謂“語不求奇,而意致綿密”.
“念去去、千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊.”寫別後思念的預想.詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影.壹個“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的.“去去”是越去越遠的意思.這二字用得極好,不願去而又不得不去,包含了離人無限淒楚.只要蘭舟啟碇開行,就會越去越遠,而且壹路上暮靄深沈、煙波千裏,最後漂泊到廣闊無邊的南方.離愁之深,別恨之苦,溢於言表.從詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫,具有承上啟下的作用.
下闋：
著重寫想象中別後的淒楚情景.
開頭作者先宕開壹筆,把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”.意謂自古以來多情者都會因離別傷心.“自古”兩字,從個別特殊的現象出發,提升為普遍、廣泛的現象,擴大了詞的意義.但接著“更那堪冷落清秋節”壹句,則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚.江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創造出新意.
“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月.”這是寫酒醒後的心境,也是他飄泊江湖的感受.這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語即情語”.“柳”、“留”諧音,寫難留的離情；曉風淒冷,寫別後的寒心；殘月破碎,寫今後難圓之意.這幾句景語,將離人淒楚惆悵、孤獨憂傷的感情,表現得十分充分、真切,創造出壹種特有的意境.難怪它為人稱道,成為名句.
再從今往後長遠設想：“此去經年,應是良辰好景虛設.便縱有千種風情,更與何人說?”這四句更深壹層推想離別以後慘不成歡的境況.今後漫長的孤獨日子怎麽挨得過呢?縱有良辰好景,也等於虛設,因為再沒有心愛的人與自己***賞；再退壹步,即便對著美景,能產生壹些感受,但又能向誰去訴說呢?總之,壹切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步,也傳達出彼此關切的心情.結句用問句形式,感情顯得更強烈.
《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構思,先寫離別之前,重在勾勒環境；次寫離別時刻,重在描寫情態；再寫別後想象,重在刻劃心理.不論勾勒環境,描寫情態,想象未來,詞人都註意了前後照應,虛實相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來如行雲流水,起伏跌宕中不見痕跡.這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沈,但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動.古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時,都會產生強烈的***鳴.
話別意境：
《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時為北宋首都）,與情人話別之作.從上片的描寫,我們可以這樣想象：壹個深秋的傍晚,北宋京都汴梁（今河南開封）郊外,壹個臨時搭起的帳篷內,壹對男女飲酒話別.帳外,寒蟬淒慘地哀鳴,好象在為他倆傷別而哭泣.那不遠處的長亭,已經隱隱約約,可見天色將晚,壹場大雨也剛剛停歇.天將晚,雨已停,河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧,要開船了!”兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬般依戀之際,此刻可真的要分手了.妳看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然壹句話也說不出.船開了,人去了,漸行漸遠.情人岸邊佇立,含著淚,舉著手,壹直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄裏.
這就是發生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面,也就是《雨霖鈴》上片所寫的內容.首句“寒蟬淒切”,點明節令——深秋,“蟬”而“寒”,鳴音“淒切”,渲染了悲涼的環境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調.“對長亭晚”,交代時間、地點,“驟雨”,描寫天氣.天下雨,正好停留；時將晚,停留時間有限,他們多麽希望雨不停,天不晚啊!“都門帳飲”,可知寫京都之事,言別離之情.壹桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿腹離愁,何來心思.實在是食之不香,飲而不暢,是謂“無緒”.乘船的“留戀”情人不忍別,撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發”,這種主觀意願與客觀形勢之矛盾,使別情達到高潮.“執手”二句,生動細膩,描情繪意,絕妙無比.仿佛在舞臺上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無語,泣無聲,比千言萬語,嚎啕大哭,悲之更切.表面寫兩人分手之情狀,實際暗寫了他們極其復雜微妙的內心活動.柔情蜜意千千萬,唯在淚花閃爍間.“念去去”兩句,為近景遠景相連,虛景實景交融.煙波千裏,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風吹浪湧融暮靄.這不僅襯寫了別後悵然空虛的心情,同時也暗示了作者在政治上失意後迷茫的前程.
“此去經年”以下四句虛寫想象別後的情景.作者由“今宵”想到“經年”,由“千裏煙波”想到“千種風情”,由“無語凝咽”想到“更與何人說”.作者離開情人,寂寞淒涼,孤獨萬分,從今後即使有良辰美景,也只形同虛設,然而越是有良辰美景,就越發使人念情傷神.恐怕今後只能在“冷冷清清,淒淒慘慘戚戚”中虛度余日了.最後兩句中,壹“便”壹“更”,表明念之心切,愛之情深.
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落淒涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情,可以看出,作者當時在仕途上失意,不得已離京遠行,這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在壹起,便譜成了這首詞的主旋律.其成功之處在於寫出了他的真情實感,但格調較低沈,情調未免太傷感了些.另外在表現手法上,這首詞以鋪敘為主,白描見長,勾勒環境,描摹情態,惟妙惟肖.寫景則近景遠景相連,虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托,層層推進.情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深.
柳永多作慢詞,長於鋪敘.此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景.上片紀別,從日暮雨歇,送別都門,設帳餞行,到蘭舟摧發,淚眼相對,執手告別,依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態,猶如壹首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的壹幕.這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的.北宋時柳詞不但都下傳唱,甚至遠及西夏,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”（《避暑錄話》）.柳詞盛行於市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系.下片述懷,承“念”字而來,設想別後情景.劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染.柳耆卿《雨霖鈴》雲‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節.今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風殘月’.上二句點出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.確實,“今宵”二句之所以被推為名句,不僅在於虛中有實,虛景實寫,更因為以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒何處”,遙接上片“帳飲”,足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沈醉；“楊柳岸、曉風殘月”,則集中了壹系列極易觸動離愁的意象,創造出壹個淒清冷落的懷人境界.“此去”以下,以情會景,放筆直寫,不嫌重拙,由“今宵”想到“經年”,由“千裏煙波”想到“千種風情”,由“無語凝噎”想到“更與何人說”,回環往復又壹氣貫註地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思.