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古詩詞壹句拆成四句的詩詞

這是回文詩,也寫作"回紋詩"、"回環詩"。它是漢語特有的壹種使用詞序回環往復的修辭方法,文體上稱之為"回文體"。唐代上官儀說,"詩有八對",其七曰"回文對","情新因意得,意得逐情新",用的就是這種措詞方法。充分展示並利用了漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點,讀來回環往復,綿延無盡,給人以蕩氣回腸,意興盎然的美感。回文的形式在晉代以後就很盛行,而且在多種文體中被采用。人們用這種手法造句、寫詩、填詞、度曲,便分別稱為回文詩,回文詞hui回文詞回文詞11回文詞回和回文曲。雖然不乏遊戲之作,卻也頗見遣詞造句的功力。

回文詩是我國古典詩歌中壹種較為獨特的體裁。回文詩據唐代吳兢《樂府古題要解》的釋義是:"回文詩,回復讀之,皆歌而成文也。"

蘇小妹遙寄回環詩

六月的壹天下午,蘇小妹與長兄蘇東坡正蕩舟湖上,欣賞那無邊景致,忽然有人呈上蘇小妹丈夫秦少遊捎來的壹封書信。打開壹看,原來是壹首別出心裁的回環詩:

蘇小妹看罷微微壹笑,立即省悟出其中的奧秘,讀出了這首疊字回文詩:

靜思伊久阻歸期,

久阻歸期憶別離;

憶別離時聞漏轉,

時聞漏轉靜思伊。

蘇小妹被丈夫的壹片癡情深深感到動,心中蕩起無限相思之情。面對壹望無際的西湖美景,便仿少遊詩體,也作了壹首回環詩,遙寄遠方的親人:

采蓮人在綠楊津,

在綠楊津壹闋新;

壹闋新歌聲漱玉,

歌聲漱玉采蓮人。

蘇東坡在壹旁深為小妹的過人才智暗暗高興,他也不甘寂寞,略加沈吟,便提筆寫了如下壹首:

賞花歸去馬如飛,

去馬如飛酒力微;

酒力微醒時已暮,

醒時已暮賞花歸。

蘇氏兄妹也派人將他們的詩作送與秦少遊。

同上面的《賞花》有統壹格式的又兩篇,感覺也很不錯。

《四時山水詩》折疊

明末浙江才女吳絳雪作

鶯啼岸柳弄春晴夜月明,

香蓮碧水動風涼夏日長,

秋江楚雁宿沙洲淺水流,

紅爐透炭炙寒風禦隆冬。

春 景 詩 (鶯啼岸柳弄春晴夜月明)

鶯啼岸柳弄春晴,

柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳,

晴春弄柳岸啼鶯。

夏 景 詩 (香蓮碧水動風涼夏日長)

香蓮碧水動風涼,

水動風涼夏日長。

長日夏涼風動水,

涼風動水碧蓮香。

秋 景 詩 (秋江楚雁宿沙洲淺水流)

秋江楚雁宿沙洲,

雁宿沙洲淺水流。

流水淺洲沙宿雁,

洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 詩 (紅爐透炭炙寒風禦隆冬)

紅爐透炭炙寒風,

炭炙寒風禦隆冬。

冬隆禦風寒炙炭,

風寒炙炭透爐紅。

除了上面的格式,另付幾首其它格式的回文詩,也別有韻味。

壹、廣東高州縣觀山寺壁上刻有壹回文詩:

悠悠綠水傍林偎,

日落觀山四望回。

幽林古寺孤明月,

冷井寒泉碧映臺。

鷗飛滿浦漁舟泛,

鶴伴閑亭仙客來。

遊徑踏花煙上走,

流溪遠棹壹篷開。

倒讀詩如下:

開篷壹棹遠溪流,

走上煙花踏徑遊。

來客仙亭閑伴鶴,

泛舟漁浦滿飛鷗。

臺映碧泉寒井冷,

月明孤寺古林幽。

回望四山觀落日,

偎林傍水綠悠悠。

二、宋代李禺有回文詩《兩相思》:

《思妻詩 》

枯眼望遙山隔水,

往來曾見幾心知?

壺空怕酌壹杯酒,

筆下難成和韻詩。

途路陽人離別久,

訊音無雁寄回遲。

孤燈夜守長寥寂,

夫憶妻兮父憶兒。

《思夫詩 》

兒憶父兮妻憶夫,

寂寥長守夜燈孤。

遲回寄雁無音訊,

久別離人陽路途。

詩韻和成難下筆,

酒杯壹酌怕空壺。

知心幾見曾往來,

水隔山遙望眼枯。

三、湖北鹹豐縣有壹首《萬柳堤即景》回文詩: 

春城壹色柳垂新,

色柳垂新自愛人。

人愛自新垂柳色,

新垂柳色壹城春。

四、津人曹鴻年也有壹首回文詩:

寒風曉日映沙灘,

日映沙灘竹報安。

安報竹灘沙映日,

灘沙映日曉風寒。

五、清代詩人李《春閨》詩:

垂簾畫閣畫簾垂,

誰系懷思懷系誰?

影弄花枝花弄影,

絲牽柳線柳牽絲。

臉波橫淚橫波臉,

眉黛濃愁濃黛眉。

永夜寒燈寒夜永,

期歸夢還夢歸期。

六,宋(孝宗)時期 詩人 洪內翰的《燕舞》詩:

融融日暖乍晴天,

駿馬雕鞍繡佩聯。

風細落花紅襯地,

雨微垂柳綠拖煙。

茸鋪草色春江曲,

雪剪花梢玉砌前。

同恨此時良會罕,

空飛巧燕舞翩翩。

————見《喻世明言》“史弘肇龍虎君臣會”。

七律-亂彈 文/老街味道

柳邊橋入橋邊柳 煙裏村生村裏煙

月下舟隨舟下月 天中水映水中天

醉同人看人同醉 癲更歌狂歌更癲

筆作花時花作筆 弦無妙處妙無弦

假似真時真似假 人欺我處我欺人

雨生雲也雲生雨 民怨官來官怨民

變得通明通得變 瞋無遠誌遠無瞋

水活魚戲魚活水 春念花嬌花念春