壹、詞體的確立上：
“花間派”鼻祖溫庭筠是第壹個全力創作詞的人。以前的作者，大多是詩人，他們的名字皆以詩而傳，詞只是偶而為之，如白居易、劉禹錫、張誌和。但到了溫庭筠則不同，他是第壹個專力詞的創作。
二、題材詞境的開拓上：
消極面：晚唐五代詞人作品大多以男女艷情或者離愁別恨為中心，風格艷麗精美，意像堆砌，內容淺薄，語言濃艷。這給北宋詞乃至後世帶來了消極影響。
比如溫庭筠詞題材較為狹窄，多描寫婦女容貌、服飾與情態，風格艷麗。
積極面：南唐中主時宰相馮延已《鵲踏枝》十八首等詞，已開始擺脫著於人物容貌、服飾、情態的描繪，而是著力於人物內心無可排遣的哀愁。
三、藝術風格上：
南唐中主時宰相馮延已的詞就風格而言，可分為兩類，壹類是纏綿委婉的，壹類是沈摯決絕的，出名的是《鵲踏枝》十八首等。馮詞在宋初甚有影響。北宋初年詞人晏殊、歐陽修均學馮詞，而且在風格上極為相似，以致長期以來馮詞混入晏、歐詞中，無法分別出來。
四、藝術手法上：
溫詞善於創造詞的意境，通過富有特征性的景物構成藝術境界，表現人物情思，而藝術表現上又十分含蓄，在詞的聲律上也十分講究，這對於推動詞的發展無疑起到了推動作用。
五、文本體式上：
晚唐五代詞人寫作，都是運用小令，這就影響到宋初晏歐等人，寫詞也都用小令，不利於表現更復雜的思想內容，也限制了作者綜合運用多種表現手法的空間，這種情況，直至柳永方為“壹變”。
擴展資料:
五代詞壇中心是西蜀和南唐。兩地相對穩定，經濟、文化較發達。前蜀後主王衍和後蜀後主孟昶均好詞藝，蜀地聚集了許多文人詞客。
後蜀趙崇祚收晚唐至當時詞人18家作品編成《花間集》。他們因而被稱為花間派。溫庭筠、韋莊是其代表。溫詞秾艷華美，韋詞疏淡明秀。
其余花間詞人，多蹈溫韋余風，詞作富艷精工而格調不高。只有李珣、歐陽炯、孫光憲稍能別開生面。南唐詞成就高於花間派。