現摘錄部分精彩詩句，稍加賞析，以饗讀者。
壹、以山喻愁。
白居易的詞：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。”（《長相思》）前三句以流水喻人，寫丈夫遠去。第四句“吳山點點愁”，以山喻愁，寫少婦的相思苦情。丈夫遠去，少婦愁情滿懷，見水恨水，看山愁山。她的愁思苦情有如悠悠江水，綿綿流淌，無窮無盡；有如重重吳山，連綿起伏，數不勝數。
杜甫的“憂端齊終南，?洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）以山水言憂愁，心間憂愁堆積如山，與終南齊高，彌漫無際，與大海混茫相接。壹個妙喻寫盡了杜甫憂國憂民、感時傷世的憂患情結。
二、以水喻愁。
以水喻愁的佳句頗多，如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《將進酒》），白居易的“欲識愁多少，高於灩預堆”，劉禹錫的“水流無限似儂愁”（《竹枝詞》）等。
其中最有影響力的還應屬“問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”（南唐後主李煜《虞美人》）。作者亡國辱身的悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，壹發而不可收。愁思如春水，汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這樣就把愁之廣、之深、之久，愁之泛濫洶湧、之滾滾不息，巧妙地表現出來，實屬寫愁名句。
秦觀的“飛絮落花時候，壹登樓，便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》），模仿李煜的詞句，翻得貼切，用得恰當。他不僅模仿李煜以江喻愁，還進而用海喻愁，如“日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》），憂愁有如浩瀚的大海，作者的謫恨之深之廣可見壹斑。
三、以雨喻愁。
秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”（《浣溪沙》），描花繪雨，巧比妙喻，別具壹格。詞人不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，化具體為抽象，變有限為無窮，給人留下新奇玄奧、浮想聯翩的藝術空白。
晏殊的“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”（《玉樓春》），寫盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜降臨，她輾轉反側，很久之後才進入夢鄉，不幸卻又被五更鐘聲驚醒，她又陷入了無邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，纏綿難遣。這不正和棄婦心中愁腸百結、揮之不去的苦恨情緒類似嗎？
李清照的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎壹個愁字了得”（《聲聲慢》），也是以雨寫愁，雨的點點滴滴、不舍晝夜，雨的絲絲縷縷、密密麻麻，烘托出詞人以淚洗面、苦度時日的傷心和痛苦。
更奇妙的是，在詩人筆下，通過譬喻，愁緒可以用長度測量，如李白的“白發三千丈，緣愁似個長”（《靜夜思》）；可以用船裝載，如李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》）；可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動”（《西廂記諸宮調》），可以用車裝運，如戲劇大師王實甫的“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”（《西廂記》）……
細細品味以上所舉之例，作為壹種思想情態的抽象的“愁”，用比喻手法，變成了具體的可視、可聞、可觸、可感的鮮明生動的形象，真令人嘆為觀止。
韓秀榮，河北昌黎壹中教師。