漁夫笑了，海鷗輕盈地飛翔，沙漠是壹場風暴。河邊騎馬是個官，借我壹條船過南。
翻譯
漁夫笑著在天空中歌唱，輕鷗在飛翔，風雨吹遍長江。那個騎馬繞江，現在借我船過長江南下的小官。
給…作註解
輕鷗舉:輕鷗飛。
陌陌:到處都是雲和煙。
做出贊賞的評論
"漁夫笑了，海鷗輕盈地飛翔，沙漠中刮起了風暴."寫漁翁從醉酒中醒來後的笑聲和悠閑的表情。笑看天空，“輕舉鷗”是指漁夫像海鷗壹樣自由飛翔。直望而笑“孤江風雨”比喻江闊之類的漁翁心思，不顧風雨。這是大自然的壯觀，也是漁夫的身影。漁夫與自然融為壹體，從容不迫，無憂無慮。
“河邊騎馬是官，故我獨渡河”，用現實比較的方法，更上壹層樓，以體現漁夫的閑適，突出了官的高貴卻繁瑣無能，漁夫的卑微卻自由。《笑》中最發人深省的是微笑的軍官:壹群騎著馬的軍官，此時他們要借漁夫的“孤舟”渡江南下。最後兩句表現出愉悅幽默的感情。
第四首詩先描寫景物，後敘述，景物和事件交織在壹起。以“笑”為中心線，貫穿全詩，寫出了漁父悠閑自在的生活場景。也反映了農村勞動人民的生活，表現出壹種逃避和超脫的思想趣味:靜謐的曠野河邊，淳樸微笑的漁夫和輕盈自由的海鷗形成鮮明的對比，作者的美醜標準在這裏被清晰地標註出來。這壹點，再壹次表現在壹個非常自然的化學專家身上，表現出壹種“真正的”鄉村氣息。
漁父古詩原文、翻譯與賞析2。漁夫的兩首詩2。
儂去了吳棟震澤縣，在那裏他每天都去釣魚。
山似青，酒似油。
翻譯
我住在太湖附近，每天在煙霧中劃船釣魚。
青山如玉，酒濃如油。醉了看山，很自由。
給…作註解
儂:吳語經典特色詞，這裏指我。
東吳:泛指今天太湖流域壹帶。
震澤:今天太湖的別稱。
創作背景
這兩首詩是趙孟頫夫婦於清二年(1313)十二月所作。
做出贊賞的評論
這首歌和上壹首壹樣，表達了詩人願做煙波浩渺中的漁夫，自由奔放。趙孟頫的家在太湖，那是範蠡放船的地方。在霧蒙蒙的湖面上，他每天駕著漁船看山喝酒。山是綠的，酒是美優的，我在船上喝醉了。望著群山，我越來越覺得範蠡這個古人做了正確的選擇，江湖中的無憂無慮的生活才是我的誌向。此詞淡而美，仿佛看到青山、淡水、小船、醉態，充滿詩情畫意。詩中對山水的描寫是對客觀景物的真實反映，流露出作者的喜愛和向往，表達了作者渴望遠離危機四伏的官場世界，以獲得心靈的平靜與安寧。全詞最後歸結為“自由”二字，這是詩人內心最深處最溫暖的向往。
漁父古詩原文、翻譯及賞析3漁父
八九月蘆花飛，南溪老人又抓魚。
秋天，群山隱約出現，野地透過欄桿隱約可見。
握著魚竿，尋找小路，夕陽梳理白發。
反之，決定皇太子對錯與否，則是上善思豪的事。
翻譯
八九月，蘆花滿天飛，南溪老人捕魚歸來。
秋天的山依稀可見，靠著欄桿的野船依稀可見。
拿著魚竿尋小路，夕陽下梳白發。
相反，上善四好幹預別人的事，替皇太子決定是非。
給…作註解
流:同“流”。
重釣:深水釣。
門檻:面向水的玄關欄桿。伊壹含糊其辭的樣子。
鶴毛:鶴的羽毛是白色的，表示老人有白發。
斜輝:同“斜輝”，指傍晚陽光斜西。
恰恰相反。
四豪:秦末藏於上善的董、遊禮先生、齊和，年齡均在80歲以上，故稱“上善四豪”。傳說漢高祖不能錄用他，魯就用張良策讓太子屈尊弄了壹輛車，把這四個人捐出來旅遊，讓高祖以為太子的羽翼已經形成，明確了換太子的意圖。
皇太子:楚君的皇太子。
創作背景
張是中唐詩人。安史之亂後，他隱居深山，經常劃船釣魚，不關心政事。這首《漁夫》是描寫他隱居生活的傑作。
辨別和欣賞
詩在兩岸飛舞的蘆葦中緩緩拉開序幕，渲染出壹個寧靜、美好、安詳的環境。
“八九月蘆花飛，南溪老人又抓魚。”秋高氣爽，船上的老漁翁借著夕陽的余暉劃著船回家。晚風悠悠，蘆花飄飄，溪水清澈波光粼粼。
“秋山落幕，野舟倚檻雲”，舟系岸。遠遠望去，綠色宜人，滿山的壹草壹木都綠得像染了色。秋天的白雲觸摸藍天，倒映著水上的野舟，平添了幾分“我將走至水止我徑，再坐觀雲起”的自然趣味，是壹種被托付的、無憂無慮的生命意識。詩人的語言，那種看景不迷茫的語言，描繪了壹幅秋溪垂釣的畫面，字裏行間飄著淡淡的氣息。作者采用由遠及近的審美視角，“酥滴”和“雲伊壹”的生命色彩在秋山與野舟之間流動，充滿了壹種空寂的宇宙意識。
“然而釣竿尋徑，鶴梳斜照。”景物變換的深度，是歸途的緩慢延伸。彎彎曲曲的小路踩著秋天的余暉，握著魚竿的老漁翁悠閑地梳理著自己稀疏的白發，路在腳下緩緩延伸。老人臉上微微的笑容，是洗去塵垢，超脫塵世的滿足感。詩人用繪畫的藝術手法來描繪懷孕的時刻。“閑梳鶴發至斜輝”完美地傳達了老漁翁無憂無慮的心理狀態。這條“小路”頗具象征意義，因此可能被視為壹條天然的桃園路。
前六首詩恬靜優美，徹底洗盡人間鉛華。此情此景，詩人不禁深有感觸:“疑思浩為存帝，多有煩惱，決是非。”詩人認為司浩不是庸俗之人，卻放棄了隱居的安逸，卷入廢庭之爭，難免多管閑事。這裏的論述，運用典故，繁華浪漫，藝術自然，把作者的人生觀表達得很清楚。李德裕說張是“隱而知名，明明無，不窮不達標，其比”(《玄貞子漁歌》)。
《漁夫》的結局是對他人生觀最貼切的註解。“自古人閑，多隱於漁”(劉克莊《玉蘭慢漁父詞》)。張從個體生命體驗出發，塑造了林泉的“漁父”形象，並運用其感性的藝術心靈捕捉到了相應的審美意識:蘆花、秋山、白雲、野船、斜照...所有這壹切都流淌著詩人對隱居生活的熱愛。理想化、審美化的隱居生活，隱含著對自我生命價值的壹種潛在肯定，以及對時代的壹種模糊的不滿和失望。子曰:“道不行，可以乘叉浮於海上。”孤獨的中唐，給了善於道學的張更多的生命感悟，促使他唱出了優美的《漁父歌》。