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海子詩的意象、知道的請進

對於海子經常用到的幾個意象

姐姐,這個在下面的詩《日記》中會說到。

太陽象征他自己的詩歌,詩歌的勝利

抒情短詩〈〈日記〉〉,寫於 1988年6月27日,從詩後面的小註可以知道,這是海子第二次坐火車去西藏,經過青海省的德令哈市時,自己的所想所感,寫的情真意切。全詩采用了日記這種便於抒情的文體,以壹個來自異鄉的“弟弟”的那種怯弱而樸拙的孩子口吻,同“姐姐”真情告白,如泣如訴。全詩***分成四小節,感情層層遞進。如果說第壹小節僅僅是交代了自己的處境,即夜色籠罩,我只有戈壁,我在德令哈的話,那麽第二、三節就是直接進行抒情了:“這是惟壹的,最後的,抒情/這是惟壹的,最後的,草原”。到最後這種抒情更是達到了頂點:“姐姐,今夜我不關心人類,我只想妳”。從這首詩歌中我們可以體會到此時海子的復雜心緒。他曾經兩次去西藏,壹是為自己的長詩〈〈太陽〉〉尋求創作素材,獲取靈感,也是為了擺脫情感的糾纏和苦悶。作為全詩的中心詞是“姐姐”,“姐姐”既是自己的傾訴對象,也是詩歌中的壹個意象,她的內涵應該是多方面的。此時海子在個人終身大事上已經是疲憊不堪了,內心的傷痛還隱隱存在,但他追求太陽的信念更強烈了。“姐姐”既可以理解為自己的情人,已經分手的情人,也可以理解為所有美好的事物,包括自己的理想,自己的信仰,甚至招致自己如此癡狂於詩歌創作的冥冥之中的東西。通過“姐姐”這個意象,更好地直抒胸臆。與“姐姐”傾訴交流了壹段時間,自己再也不感到荒涼了,精神得到了慰藉。原來“荒涼寂寞的戈壁”也變得美麗了,情由景生,情景交融,從此可見海子此時內心的孤獨真是達到了壹種極致,壹種唯美的境界,他獨自享受著孤獨和寂寞的如此美麗。

孤獨寂寞是人類壹個永恒 的話題,是壹個必須正視的問題。既是詩人也是海子生前好友的西川說:“對於我們,海子是壹個天才,而對於他自己,則他永遠是壹個孤獨的‘王’,壹個‘物質的短暫情人’,壹個‘鄉村知識分子’。”海子的《日記》也毫不回避的透視了這壹現象。相對說來,海子更孤獨些。當然他的孤獨並不是社會疏遠了他,而是在他受挫後他有意識的自我封閉自己,把這種寂寞和孤獨轉移到詩歌創作中去,開辟自己的精神烏托邦,這壹點常人是不理解的。在他的房間裏,妳找不到電視機、錄音機,甚至收音機。他在貧窮、單調與孤獨中寫作,他既不會跳舞、遊泳,也不會騎自行車,這是壹個真實的海子。他認為,詩就是把自由和寂寞還給人類的東西。他的另壹首《在昌平的孤獨》,對孤獨的認識也是很別致的:“孤獨是壹只魚筐/是魚筐中的泉水/放在泉水中/孤獨是泉水中睡著的鹿王/夢風的獵鹿人/就是那用魚筐提水的人/放在泉水中/以及其他的孤獨/是柏木之舟中的兩個兒子/和所有女兒,圍著詩經桑麻沅湘木葉/在愛情中失敗/他們是魚筐中的火苗/沈到水底/拉到岸上還是壹只魚筐/孤獨不可言說\\\"。在海子的壹生中,死亡輕生的意識始終彌漫著,揮之不去,驅除不得。像《日記》這首詩歌,對自己的孤獨心理描繪的很是逼真,輕生的意識倒不是那麽強烈。由原來的兩手空空到後來覺得美麗,這其實是壹個思索的過程,壹個把小我融於天地與自然的過程,海子的思想就是這樣超脫。名作《面朝大海,春暖花開〉說“給每壹條小河每壹座山取壹個溫暖的名字/陌生人,我也為妳祝福/願妳有壹個燦爛的前程/願妳有情人終成眷屬/願妳在塵世獲得幸福/我只願面朝大海,春暖花開”,他把幸福留給了他人,而自己忍受的是莫名的不可排除的孤獨和寂寞,這就是海子。封閉的自己,平時與人交往不多,現實的壓抑,加上幾次都與愛情擦肩而過, 使得他更像壹個孤獨的孩子。也正是西藏這“西方最後凈土”的感染,才使得海子的回歸意識變得如此強烈,擺拖塵事煩擾的時間變的才如此迅速,他的孤獨感也才日益芬芳四溢。海子實則是壹個孤獨的吟唱者,壹個內心空靈的詩人,表面上他孤獨,但他通過寫詩,構建著詩歌大廈,獨自品享著寂寞的美麗,他又是壹個精神的富足者。

海子是壹個專心作詩的人,壹個天生作詩的人,他的存在就是為了作詩。他是壹個時代的產物,在他身上始終糾纏著理想與現實的影子,矛盾重重,他把美麗和祝福留給別人,而自己咀嚼著苦澀,這是怎樣的壹個人呢!寫的越是明澈,內心越是孤獨。海子是壹個文學現象,又是壹個社會現象,他曾幾次仿徨在自殺的邊緣,最終還是搭上天梯(火車道軌)去了遙遠的天國,追逐心中的太陽、麥子和情人去了。 時代及海子個人的性格註定了海子只能是短命的壹顆彗星,雖短暫,但光彩熠熠。美國人西爾維婭 .普拉有句話“ 死是壹門藝術,詩人的死實際等於詩人的再生。”,那麽,春天,十個海子會再復生的,壹定!