將高蟾的《金陵晚望》和《金陵圖》作壹比較，頗耐人尋味。壹個感嘆“壹片傷心畫不成”，壹個反駁說，現在不是畫出來了麽！其實，二人都是借六朝舊事抒發對晚唐現實的深憂，在藝術上有異曲同工之妙。
韋莊顯然是讀過高蟾這首《金陵晚望》的。當他看了這六幅南朝故事的彩繪之後，高蟾“壹片傷心畫不成”的詩句，似乎又從記憶中浮現。“真個是畫不成麽？”妳看這六幅南朝故事，不是已把“壹片傷心”畫出來了嗎！於是他就提起筆來，好象針對高蟾反駁道：
“誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。”為什麽就畫不成社會的“壹片傷心”呢？只是因為壹般的畫家只想迎合世人的庸俗心理，專去畫些粉飾升平的東西，而不願意反映社會的真實面貌罷了。
詩人在否定了“傷心畫不成”的說法後，舉出了壹個出色的例證來：“君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。”請看這幅《金陵圖》吧，畫面上古木枯雕，寒雲籠罩，壹片淒清荒涼。南朝六個小朝廷，哪壹個不是昏庸無道，最後向敵人投降而結束了它們的短命歷史的？這就是三百年間金陵慘淡現實的真實寫照。
秋天的傍晚，詩人登上金陵（今南京）城頭遠望，只見浮雲落日映照著這座古城壹股滄桑之感，湧上心頭。這裏所說的“壹片傷心”，即是指這種情緒而言。浮雲落日是有形之物，丹青能畫。
而“壹片傷心”，乃抽象感情，所以縱有丹青妙手，也難以描繪。黃叔燦《唐詩箋註》說：“‘畫不成’三字，是‘傷心’二字這神。”這是很辯證的。正因為畫不成，故見“傷心”之深；也正因為傷心如此，所以誰也難以曲曲傳神地畫出這種心聲。
結尾兩句，感慨深沈。高蟾預感到唐王朝危機四伏，無可挽回地正在走向總崩潰的末日，他為此感到苦惱，而又無能為力。他把這種潛在的危機歸結為“壹片傷心”；而這“壹片傷心”，在壹般畫家筆下是無法表達出來的。