作者：唐·李白
黃雲城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。
機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。
停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。
註釋
①烏夜啼:樂府舊題，屬《清商曲·西曲歌》。
②機中織錦:指閨中織婦。全詩校:“壹作閨中織婦。”
③遠人:指在遠地的丈夫。悵然憶遠人:全詩校:“壹作向人問故夫。”悵然憶遠人：指向人問故夫 。
④孤：指空。全詩校:“壹作空。”
⑤獨宿孤房:全詩校:“壹作欲說遼西。”
譯文
夕暉將墜，黃雲飛度，影映城闕；暮鴉盤桓，在霜林的上空，欲棲又飛。
盤旋復盤旋，鴉落又鴉起，嘰嘰喳喳，聒噪不止；霜樹在暮色中伸展疏枝，在群鴉的悲鳴中顫栗。
那正在織錦的秦川女子，透過碧如煙霞的簾子，望著迷茫的暮色，以及暮色中起起落落、囂叫不止的鴉群，喃喃自語。
她停下如飛的梭子，悵然憶及那遠去的征人；守著這空洞洞的房子，禁不住苦淚如雨。
賞析
傳說李白在天寶初年到長安，賀知章讀了他的《蜀道難》、《烏夜啼》等詩後，大為嘆賞，說他是“天上謫仙人也”，於是在唐玄宗面前推薦了他。《烏夜啼》為樂府舊題，內容多寫男女離別相思之苦，李白這首的主題也與前代所作相類，但言簡意深，別出新意，遂為名篇。
“黃雲城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出壹幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城闉，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著，啞啞地啼叫。“烏欲棲”，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時，無所憂愁的人聽了，也會感物應心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什麽時候才能歸來呵？起首兩句，描繪了環境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著的愁緒牽引了讀者。
“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時關中壹帶征夫遠戍的思婦。詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫，只讓妳站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽到她低微的語音。這樣的藝術處理，確是匠心獨運。因為在本詩中要讓讀者具體感受的，並不是這女子的外貌，而是她的內心，她的思想感情。
“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨！”這個深鎖閨中的女子，她的壹顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結，無從排解。追憶昔日的恩愛，感念此時的孤獨，種種的思緒湧上心來，怎不淚如雨呢？這如雨的淚也沈重地滴到詩人的心上，促使妳去想壹想造成她不幸的原因。到這裏，詩人也就達到他預期的藝術效果了。
五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫本作“停梭問人憶故夫，獨宿空床淚如雨”。《才調集》卷六註：“壹作‘停梭向人問故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出於李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點不同：壹是“隔窗語”不是自言自語，而是與窗外人對話；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細吟味，通行本優於各種異文，沒有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫，更增相憶的悲苦。可見在本詩的修改上，李白是經過推敲的。沈德潛評這首詩說：“蘊含深遠，不須語言之煩。”（《唐詩別裁》）說得言簡意賅。短短六句詩，起手寫情，布景出人，景裏含情；中間兩句，人物有確定的環境、身分和身世，而且繪影繪聲，想見其人；最後點明主題，卻又包含著許多意內而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出，作長篇的哭訴，而且還為了增強詩的概括力量，放棄了看似具體實是平庸的有局限性的寫法，從上述幾種異文的對比中，便可明白這點。
解讀
《烏夜啼》為樂府舊題，多寫離別之男怨女恨。李白此詩題材相類，卻別翻新境，獨具魅力。
領起二句繪景，乃壹秋林晚鴉圖也。描寫蒼涼之景，渲染淒涼氣氛。聲色並茂的自然之景，蘊含著濃濃的愁緒，直透人心。三、四句繪人，省去了容貌，省去了服飾。其單調而枯燥的勞動，早已讓她疲憊不堪。此時，她不勝窗外歸鴉的叫聲，面對紗窗，兀自獨立，卻不敢再去掀起那如煙的簾子。也許並非是那窗簾如煙，倒是那淚眼迷離所至，怕那外面的世界不能讓她自持。其實，她早已不能自持了，喃喃自語，淚濕衣襟，便是最有力的證明！
那怨中的女子，詩人只讓我們霧裏看花，聞其聲，而不見其形，直讓人心蕩神馳。其剪裁構思，頗具匠心，讓讀者感受的不是她的容，她的貌，而是她的心，她的情。因此，主人公郁結難解，愁怨難排，孤苦伶仃的境況，直撼人心。她的淚水，不覺間，亦打濕了我們的心。
六句詩，起句布景，繪景寓情，情景相生；中間繪人，繪影繪聲，啟人遐思；結尾點題，韻長味遠，余響不盡。
參考：/libai/wyt_zz_lb_tssx_5502.html