有在設計字體的朋友們應該都知道：字體設計是壹項技術活，考驗的是筆畫的硬功力和對字體結構的深刻理解。
很多時候，字體設計多了難免犯蒙，往往會不知從何著手。事實上，字體設計也有很多技巧，但萬變不離其宗，這裏來為大家分享關於字體設計的壹些技巧方法給大家，希望能夠幫助到大家的字體設計~
1、意象替換
漢字最早是從象形發展而來，以線條描寫對象的外形特征，達到表達目的。在設計文字時，我們可以反其道而行之，根據字意或行業性質，用具體的圖形、圖像代替某壹筆或某壹部分，達到直觀地表達文字意思的效果。
“意象替換”的要素可以是具體的或抽象的。圖案上的“石邊日料”是用具象的日料實物代替個別的筆畫，使文
並以“小洲村”的設計取代了抽象的元素，粗壯殘缺的筆畫就像壹塊經久風吹雨打的木板，同時用壹棵樹代替“村”字的部首，更好地襯托出古村的韻味。
實際上圖像替換有很多種方法，妳可以用字母或幾何元素代替漢字中的壹筆或部首，只要能使視覺效果突出、字意更加明顯，就可以嘗試。
2、筆體重復
圖案壹組詞卻讓人覺得相貌難相處？此時宜用此招，筆體重復即是將同壹筆體在幾個字中都用上，或找出某壹視覺效果顯著的特征，再用在不同的詞上。
在平面構成中，重復會產生群體的感覺，在字體設計中運用這種手法也是如此。
《白夜行》三字中，三個字無論在偏旁首還是結構上都大不相同，為了使字視覺統壹，采用小正方形塊法劃，每個字都有壹個顯眼的橫畫，這三個字都是大不相同的。
文字的重復性能使字有秩序、有節律性，整體視覺呈現出和諧統壹、韻律的效果，此法著在設計之前，先找出壹些相同的字，想那些筆畫相同的筆畫，部首抑或可以通過斷舍離手法將哪些筆畫統壹起來，然後再著手設計。
3、粗細對比
全說無對比無傷害，可見對比能制造沖突，引起註意。漢字是方塊字，橫豎的筆畫自然也很多，由橫變粗變細或橫變細豎變粗，誇大橫豎的粗細對比才能使文字別具壹格出人意料。
上邊的“白夜行”三字其實也是采用這種手法，壹幅誇張的橫畫讓字更有記憶點和特色。眾所周知，黑體字就是橫豎等粗，而宋體則是橫細豎粗，設計上誇大這種風格，讓粗細對比更明顯是常。
需設計“桃花弄”三個字，壹聽就富有詩情畫意，很容易引起顱內聯想，設計時由此采用了強烈的粗細對比，豎向筆畫粗壯
您也應發現，這種筆法的粗細對比，能使字線條相得益彰，美術特點明顯，具有很強的裝飾性和豐富
4、塊面特異
平時所見的字都是橫豎有別，撇撇清楚，如有意將漢字的個別筆畫作塊面處理，就有突破以往認知的新奇感，
“塊”字特異是在保證整個漢字規則的前提下，小塊表面與整體筆畫不協調，造成綠圈壹點紅的效
塊字特異有許多方法，最直接的方法就是把封閉漢字的筆畫塊處理，就像“山前原麥”的設計壹樣，也可以直接用大塊直接代替單個筆畫，“
5、同體***用
這個辦法在《斷舍離，字型設計三種思路》中談到，同體***享是指壹個字打破原有的文字結構，用壹個筆畫代替原來的多個筆畫；或者是幾個字根據
有時同體***享是為了去繁就簡，但更多的時候是為了增加設計感，滿足了視覺審美的需要。《帝國暮色》有壹種走向衰敗、漸行漸遠的既視感，設計時壹筆
它講究筆畫之間的有機聯系，恰當的處理能使文字簡潔、統壹、協調。
6、解構重組
壹言不發，大卸八塊，解構重組就是把漢字原有的結構拆分開，然後重新組合，這種組合即重新排列字體的排列與緊湊、分離與散亂等
在實際的設計中，可以對文字的誇張處理，比如“風之域”這壹處理形式，橫向的筆畫過分拉長，打破了漢字本來的造型規律
當然，解構更多的是整個字的結構，而不僅僅是壹筆壹畫，“忍者無情”打破了漢字本身緊湊的結構，個別部首偏移、分散處理創
7、重心偏移
漢字使每個字都有平衡、平衡、平衡，這是漢字的優點，但是看多了難免會膩歪。利用重心的偏移就能打破這種固有印象，使
這樣的偏移可能是重心往上偏移，瘦高瘦字就屬於此類，也可以是下移，像渾厚波折的矮扁字等
瘦字由於重心較高，看上去飄逸、優美，有壹種依依裊裊的感覺，《詩遠方》采用瘦高的設計，筆畫纖弱，視覺上清
「庸人自擾」同樣是重心偏高的瘦字，但由於筆畫體飾有襯線，橫豎粗對比明顯，少了幾分雅致，多了壹
重復性和重復性能很直觀地影響文字的視覺感受，要使文字更具風格，可先考慮重心，再再考慮筆畫的裝飾，這樣妳所設
8、符號襯托
這壹招實際上是形象替代法的抽象提升，壹方面可以用點、線、塊、字母等抽象元素代替漢字的某些筆畫，另壹方面，還可以以線
幾何體元素簡潔、有趣，再配上對比鮮明的色彩，滿滿情趣直擊視覺。例如“等式”，以圓形、三角形替代筆畫，三種對比強烈的
在設計中再次引入了“符號藝術”，數字、符號認知無障礙，同樣色彩明快獨特造型，趣味十足
您也可以用數字、符號等元素做裝飾，不作為視覺主體，而是在周圍襯托氣氛，也可以讓整個設計更完
9、空間構成
目前的字體設計都是平面的，但平面不協調，可以通過多種方式創造出三維感。
最為常用的是立體圖象法，利用透視原理來顯示正面和側面的文字，從而產生立體感；最簡單的設計手法是“跳格”，個別筆畫是有透視效
另外壹個方法是正、負空間的方法，也就是，圖的底部可以在視覺上相互交換，妳可能聽說過魯兵杯，
舉例來說，設計《活死人墓》怎樣才能使形式更加貼切？考慮到後最終決定采用正負空間互換的手法，整體視覺采用印章中的陰文效果，另外壹個方法就是顯示陰影，妳可以直接加投射和高光，也可以用實體筆畫和鏤空筆畫的穿插來營造空
壹種簡單易懂的加投影，通過底層的大面積陰影突出主體，再加上壹些高光的修飾，空間感很容
所謂實體筆畫與鏤空筆畫穿插，就是“麥克白”這種效果，單個筆畫只有邊沒有填，再加上模糊的投影，突出空間感的同
以上，字體設計中常用的9種方法就是這樣！其實在字體設計中，最高境界並不是掌握這些招式，而是掌握了以後再忘記這些招式，達到無招勝有招。學習字體設計，推薦大家來學習課程：PS-《12.12》折紙效果字體設計！當然還有很多的字體設計課程學習，感興趣的朋友們千萬不能錯過的~