壹、直接抒情、間接抒情
直接抒情，即直接抒發自己的感情，也叫直抒胸臆。通過對某些景物、某個事件的敘述、描寫，含蓄地抒發感情，則是間接抒情。中國古典詩歌講究含蓄美，所以往往采用間接抒情的方式。比如孟浩然的《與諸子登峴山》：
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
在這首詩中，作者借登峴山憑吊羊祜，抒發了自己的郁積和憤慨。詩人入京求仕不遇，心情壹直很苦悶。他登上峴山，想到羊祜當年的心境，想起羊祜說過的“登此山者多矣，皆湮滅無聞”的話，聯想到自身處境——空有抱負卻不得施展，“湮滅無聞”正是自己遭遇的寫照，觸景生情，倍感悲傷，不禁潸然淚下。全詩借古抒懷，把深沈的感慨隱含在看似平淡的描繪之中。
二、正面描寫、側面描寫
對描寫對象進行正面的、直接的描寫，是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的，則是側面描寫。漢樂府《陌上桑》中對秦羅敷的正面描寫和側面描寫相當典型：
頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。
行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。
前四句詩是正面描寫，後八句是側面描寫。前四句誇張地寫羅敷的服飾之美，是為了襯托人物的高貴美好。至於羅敷具體怎麽美呢？這是很難描繪的。於是作者筆勢壹宕，不直接寫羅敷本人，而去寫周圍的人為羅敷所吸引的神態。巧妙的側面描寫，給讀者留下了無限的想象空間。
三、比與興
“比”，就是把壹物比作另壹物，其作用是：用具體的常見的事物形容那些不常見的事物，從而使讀者易於理解；能突出事物某壹方面的特征，使其形象鮮明。比如秦韜玉的《貧女》：
蓬門未識綺羅香，擬托良媒亦自傷。誰愛風流高格調，***憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
詩歌寫壹個“貧女”的自白，她毫不掩飾地傾訴衷曲，自傷自嘆，自矜自持，令讀者既同情其遭遇又欽佩她的人格。其實，作者曾因進士不第，長期在幕府中做事，此篇“語語皆貧女自傷，而實為貧士不遇者寫牢愁抑塞之懷”。也就是說，“貧女”形象中寄托著寒士出身貧賤、舉薦無人的苦悶哀愁，以及內美修能、超凡脫俗的孤 高情調。“興”，就是“先言他物以引起所詠之辭”。“比”和“興”常聯系起來在壹首詩中運用。比如戴叔倫的《三閭廟》