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10首夏日“納涼”詩詞美得令人心醉;夏天的美,美在樹蔭下的清涼

夏日暑熱難耐,讀壹首清涼的夏日詩詞,讓妳清涼壹夏。

1.水晶簾動微風起,滿架薔薇壹院香。

出自唐代高駢的《山亭夏日》

綠樹陰濃夏日長,樓臺倒影入池塘。

水晶簾動微風起,滿架薔薇壹院香。(水晶簾 壹作 水精簾)

 “綠樹陰濃,樓臺倒影,水光瀲灩,薔薇滿架”,詩人用近似繪畫的手法,構成了壹幅色彩鮮麗、情調清和的夏日風光圖。詩中山亭和詩人雖然沒有出現,但我們仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。

 “水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的壹句。烈日照耀下的池水,晶瑩透澈;微風吹來,水光瀲灩,碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹景象,美妙而逼真──整個水面猶如壹掛水晶做成的簾子,被風吹得泛起微波,在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影,非常美妙。而觀賞景致的詩人先看見的是池水波動,然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人壹下子感覺出來的,此時看到水波才會覺著,所以說“水晶簾動微風起”。如果先寫“微風起”,而後再寫“水晶簾動”,那就味同嚼蠟。

2.荷風送香氣,竹露滴清響。

出自唐代孟浩然的《夏日南亭懷辛大》

山光忽西落,池月漸東上。

散發乘夕涼,開軒臥閑敞。

荷風送香氣,竹露滴清響。

欲取鳴琴彈,恨無知音賞。

感此懷故人,中宵勞夢想。(中 壹作:終)

 此詩既寫夏夜水亭納涼的清爽閑適,同時又表達對友人的懷念。

 前四句寫夕陽西下,素月東升,披頭散發,開窗閑臥,享受著清涼的感覺。不但寫出壹種閑情,同時也寫出壹種適意,得到身心兩方面的快感。進而,詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續寫這種快感。“荷風送香氣,竹露滴清響。”荷花的香氣清淡細微,所以“風送”時聞;竹露滴在池面其聲清脆,所以是“清響”。滴水可聞,細香可嗅,使人感到此外更無聲息。詩句表達的境界“壹時嘆為清絕”(清沈德潛《唐詩別裁集》)

 詩人善於捕捉生活中的詩意的感受。閑適自得的情趣,兼帶點無知音的感慨,寫得細膩入微,詩味盎然。文字如行雲流水,層遞自然,由景及意達到渾然壹體,極富韻味。

3.竹深樹密蟲鳴處,時有微涼不是風。

出自宋代楊萬裏的《夏夜追涼》

夜熱依然午熱同,開門小立月明中。

竹深樹密蟲鳴處,時有微涼不是風。

 詩人撇開了熱難耐的感受,僅就“追涼”著墨,淡淡的幾筆,勾勒出壹幅夏夜追涼圖:皎潔的月光,濃密的樹蔭,婆娑的竹林,悅耳的蟲吟,以及詩人悄然佇立的身影。詩人置身其間,涼意頓生,於是引出結句“時有微涼不是風”,這壹真切、細微的體驗。“不是風”,點明所謂涼意,不過是夜深氣清,靜中生涼而已,並非夜風送爽。

 靜中生涼是詩人所要表現的意趣,但這壹意趣並未直接點明。而是直到詩的最後,才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”,讀者自當想到靜與涼之間的因果關系;隨即又想到,前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴,都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這就有了“淺意深壹層說,直意曲壹層說”的旨趣。

4.風蒲獵獵小池塘,過雨荷花滿院香,沈李浮瓜冰雪涼。

出自宋代李重元的《憶王孫·夏詞》

風蒲獵獵小池塘,過雨荷花滿院香,沈李浮瓜冰雪涼。竹方床,針線慵拈午夢長。

 門前的池塘裏,水草被風吹得獵獵作響,夏雨過後,滿院都是荷花的香氣,去果園裏摘壹些桃李、西瓜,放在井水裏,半晌就如冰雪壹樣涼快。躺在涼席上,誰還有心思去做針線女紅呢,只想著美美地睡上壹覺,真的愜意啊!

 好壹幅夏令特色的仕女納涼圖,別有情趣。

5.四顧山光接水光,憑欄十裏芰荷香。

出自宋代黃庭堅的《鄂州南樓書事》

四顧山光接水光,憑欄十裏芰荷香。

清風明月無人管,並作南樓壹味涼。

 此詩描寫夏夜登樓眺望的情景。

 從外界景象來看:山水壹色,十裏芰荷 ,樓頭清風,空中明月,遠方近處,天上地下,以南樓為中心,構成壹個高遠、清空、富有立體感的藝術境界。

 從自身感受來說:山光、水光、月光,是眼睛的視覺所感到的;芰花、荷花的香氣,是鼻子的嗅覺所感到的;清風——夜涼,是皮膚的觸覺以及耳朵的聽覺聽感到的;而“南樓壹味涼”的“味”字,還隱含著口舌的味覺在起作用,好像在那裏細細地美美地品嘗壹般。

 誦讀這首小詩,仿佛自己也登上南樓來乘涼了,眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮膚種種器官的視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺種種功能,統統被調動起來,集中起來,***同參與對這南樓夜景的感覺、領略、體驗。此景此情,令人如臨其境,極富藝術魅力。

6.壹霎荷塘過雨,明朝便是秋聲。

出自清代項鴻祚的《清平樂·池上納涼》

水天清話,院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下,竹影半墻如畫。

醉來扶上桃笙,熟羅扇子涼輕。壹霎荷塘過雨,明朝便是秋聲。

 寧靜清幽的夏夜水天清話、夜深入靜,只有風中燭曳、墻上竹動來打破這種靜謐。詞人醉酒後扶墻走到床邊,躺在竹席上,手執熟羅扇,輕輕的扇風雖使人略感清涼,但卻難解詞人的醉意,在朦朧的醉意中,詞人由涼爽的夏夜,忽然想到了秋天的景色。“壹霎荷塘過雨,明朝便是秋聲”,眼前池塘正是蓮葉碧青,荷花爭奇之時,然而瞬間雨過,壹夜間便花雕葉殘,明朝醒來,庭院裏便是壹片秋聲;這兩句著似寫景,實則是借寫醉意中的幻覺,寄托詞人自己對人生的感慨。詞人以傳神的筆墨,抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

7.仲夏苦夜短,開軒納微涼。

出自唐代杜甫的《夏夜嘆》

永日不可暮,炎蒸毒我腸。

安得萬裏風,飄飖吹我裳。

昊天出華月,茂林延疏光。

仲夏苦夜短,開軒納微涼。

虛明見纖毫,羽蟲亦飛揚。

物情無巨細,自適固其常。

念彼荷戈士,窮年守邊疆。

何由壹洗濯,執熱互相望。

竟夕擊刁鬥,喧聲連萬方。

青紫雖被體,不如早還鄉。

北城悲笳發,鸛鶴號且翔。

況復煩促倦,激烈思時康。

 乾元二年(公元759年),詩人從洛陽回到華州,詩人夏日窗下納涼:天空升起皎潔的月亮,茂林上承映著稀疏的月光。感嘆仲夏之夜太過於短暫,白日漫長。打開窗子享受壹下微涼,但夏日的夜晚哪裏是微涼啊,只能說不是很熱罷了,要是夜再長壹些,也許會涼快點兒!由此所思:關中大旱,災民流離失所,局勢動蕩,對唐肅宗和朝廷中把持大權的重臣們已失去了信心。

8.雲收雨過波添,樓高水冷瓜甜,綠樹陰垂畫檐。

出自元代白樸的《天凈沙·夏》

雲收雨過波添,樓高水冷瓜甜,綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟,玉人羅扇輕縑。

 此曲用寫生手法,勾畫出壹幅寧靜的夏日圖。雲雨收罷,樓高氣爽,綠樹成蔭,垂於廊道屋檐,微微顫動,極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗,隱約見到壹個身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上,扇子緩緩扇動,女子閉目假寐,享受夏日屋內的陰涼,那模樣美得令人心動。

 整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征,卻描繪了壹個靜謐、清爽的情景,使人油然產生神清氣爽的感覺。

9.綠葉陰濃,遍池亭水閣,偏趁涼多。

出自金朝元好問的《驟雨打新荷·綠葉陰濃》

綠葉陰濃,遍池亭水閣,偏趁涼多。海榴初綻,朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語,有高柳鳴蟬相和。驟雨過,似瓊珠亂撒,打遍新荷。

人生百年有幾,念良辰美景,休放虛過。窮通前定,何用苦張羅。命友邀賓玩賞,對芳樽淺酌低歌。且酩酊,任他兩輪日月,來往如梭。

 作者用大筆著色,鋪寫出池塘水閣的壹片綠蔭,並以“偏趁涼多”四字,輕輕點出夏令。然後,在此萬綠叢中,點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花,令讀者頓覺其景照眼欲明,進而,寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒,專指“乳燕雛鶯”,是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛,其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻,踞高柳而長鳴。在這壹片新生命的合唱中,池塘水閣平添生趣。到此,作者妙筆生花,在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了壹場驟雨。

 雨點“似瓊珠亂撒”,跳躍奔放,“打遍新荷”,歷歷如聞,這壹切都表現出詩人對它的欣賞。這壹場驟雨的洗禮推出了壹番全新的景象,不同於疊床架屋的泛泛之筆,但它的別開生面,卻使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了,從“選色”的方面看,它增出了“新荷”,且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”後更為明潔、澤潤;從“征聲”的壹面說,燕語蟬鳴可能有壹時的沈默,而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是壹支更為動聽的樂曲,且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現,並隨之接出“休放虛過”的感慨,我們是能深會其心的。

 此曲被視為散曲開山之祖。

10.攜扙來追柳外涼,畫橋南畔倚胡床。

出自宋代秦觀的《納涼》

攜扙來追柳外涼,畫橋南畔倚胡床。

月明船笛參差起,風定池蓮自在香。

 月明之夜,船家兒女吹著短笛,笛聲參差而起,在水面縈繞不絕。晚風初定,池中蓮花盛開,自在幽香不時散溢,沁人心脾。詩人閑倚胡床,怡神閉目,不只感官上得到滿足,連心境也分外舒適。讀完這首詩,這炎熱的夏天,也仿佛多了壹層涼意。

 這首詩為我們展現了壹個美得令人心醉的乘涼聖地。雖然詩的篇幅不長,只有短短二十八字,卻具有驚艷整個夏天的藝術效果。尤其是“月明船笛參差起,風定池蓮自在香”兩句,耐人尋味,回味無窮。