1.水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。
出自唐代高駢的《山亭夏日》
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。(水晶簾 壹作 水精簾）
“綠樹陰濃，樓臺倒影，水光瀲灩，薔薇滿架”，詩人用近似繪畫的手法，構成了壹幅色彩鮮麗、情調清和的夏日風光圖。詩中山亭和詩人雖然沒有出現，但我們仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。
“水晶簾動微風起”是詩中最含蓄精巧的壹句。烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風吹來，水光瀲灩，碧波粼粼。詩人用“水晶簾動”來比喻這壹景象，美妙而逼真──整個水面猶如壹掛水晶做成的簾子，被風吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，非常美妙。而觀賞景致的詩人先看見的是池水波動，然後才感覺到起風了。夏日的微風是不會讓人壹下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水晶簾動微風起”。如果先寫“微風起”，而後再寫“水晶簾動”，那就味同嚼蠟。
2.荷風送香氣，竹露滴清響。
出自唐代孟浩然的《夏日南亭懷辛大》
山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。(中 壹作：終)
此詩既寫夏夜水亭納涼的清爽閑適，同時又表達對友人的懷念。
前四句寫夕陽西下，素月東升，披頭散發，開窗閑臥，享受著清涼的感覺。不但寫出壹種閑情，同時也寫出壹種適意，得到身心兩方面的快感。進而，詩人從嗅覺、聽覺兩方面繼續寫這種快感。“荷風送香氣，竹露滴清響。”荷花的香氣清淡細微，所以“風送”時聞；竹露滴在池面其聲清脆，所以是“清響”。滴水可聞，細香可嗅，使人感到此外更無聲息。詩句表達的境界“壹時嘆為清絕”（清沈德潛《唐詩別裁集》）
詩人善於捕捉生活中的詩意的感受。閑適自得的情趣，兼帶點無知音的感慨，寫得細膩入微，詩味盎然。文字如行雲流水，層遞自然，由景及意達到渾然壹體，極富韻味。
3.竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
出自宋代楊萬裏的《夏夜追涼》
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
詩人撇開了熱難耐的感受，僅就“追涼”著墨，淡淡的幾筆，勾勒出壹幅夏夜追涼圖：皎潔的月光，濃密的樹蔭，婆娑的竹林，悅耳的蟲吟，以及詩人悄然佇立的身影。詩人置身其間，涼意頓生，於是引出結句“時有微涼不是風”，這壹真切、細微的體驗。“不是風”，點明所謂涼意，不過是夜深氣清，靜中生涼而已，並非夜風送爽。
靜中生涼是詩人所要表現的意趣，但這壹意趣並未直接點明。而是直到詩的最後，才將微露其本意的線索交給讀者——既然明言“不是風”，讀者自當想到靜與涼之間的因果關系；隨即又想到，前面出現的月光、竹林、樹蔭、蟲鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這就有了“淺意深壹層說，直意曲壹層說”的旨趣。
4.風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼。
出自宋代李重元的《憶王孫·夏詞》
風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。
門前的池塘裏，水草被風吹得獵獵作響，夏雨過後，滿院都是荷花的香氣，去果園裏摘壹些桃李、西瓜，放在井水裏，半晌就如冰雪壹樣涼快。躺在涼席上，誰還有心思去做針線女紅呢，只想著美美地睡上壹覺，真的愜意啊！
好壹幅夏令特色的仕女納涼圖，別有情趣。
5.四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。
出自宋代黃庭堅的《鄂州南樓書事》
四顧山光接水光，憑欄十裏芰荷香。
清風明月無人管，並作南樓壹味涼。
此詩描寫夏夜登樓眺望的情景。
從外界景象來看：山水壹色，十裏芰荷 ，樓頭清風，空中明月，遠方近處，天上地下，以南樓為中心，構成壹個高遠、清空、富有立體感的藝術境界。
從自身感受來說：山光、水光、月光，是眼睛的視覺所感到的；芰花、荷花的香氣，是鼻子的嗅覺所感到的；清風——夜涼，是皮膚的觸覺以及耳朵的聽覺聽感到的；而“南樓壹味涼”的“味”字，還隱含著口舌的味覺在起作用，好像在那裏細細地美美地品嘗壹般。
誦讀這首小詩，仿佛自己也登上南樓來乘涼了，眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮膚種種器官的視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺種種功能，統統被調動起來，集中起來，***同參與對這南樓夜景的感覺、領略、體驗。此景此情，令人如臨其境，極富藝術魅力。
6.壹霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
出自清代項鴻祚的《清平樂·池上納涼》
水天清話，院靜人銷夏。蠟炬風搖簾不下，竹影半墻如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。壹霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
寧靜清幽的夏夜水天清話、夜深入靜，只有風中燭曳、墻上竹動來打破這種靜謐。詞人醉酒後扶墻走到床邊，躺在竹席上，手執熟羅扇，輕輕的扇風雖使人略感清涼，但卻難解詞人的醉意，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色。“壹霎荷塘過雨，明朝便是秋聲”，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭奇之時，然而瞬間雨過，壹夜間便花雕葉殘，明朝醒來，庭院裏便是壹片秋聲；這兩句著似寫景，實則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨。詞人以傳神的筆墨，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。
7.仲夏苦夜短，開軒納微涼。
出自唐代杜甫的《夏夜嘆》
永日不可暮，炎蒸毒我腸。
安得萬裏風，飄飖吹我裳。
昊天出華月，茂林延疏光。
仲夏苦夜短，開軒納微涼。
虛明見纖毫，羽蟲亦飛揚。
物情無巨細，自適固其常。
念彼荷戈士，窮年守邊疆。
何由壹洗濯，執熱互相望。
竟夕擊刁鬥，喧聲連萬方。
青紫雖被體，不如早還鄉。
北城悲笳發，鸛鶴號且翔。
況復煩促倦，激烈思時康。
乾元二年（公元759年），詩人從洛陽回到華州，詩人夏日窗下納涼：天空升起皎潔的月亮，茂林上承映著稀疏的月光。感嘆仲夏之夜太過於短暫，白日漫長。打開窗子享受壹下微涼，但夏日的夜晚哪裏是微涼啊，只能說不是很熱罷了，要是夜再長壹些，也許會涼快點兒！由此所思：關中大旱，災民流離失所，局勢動蕩，對唐肅宗和朝廷中把持大權的重臣們已失去了信心。
8.雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。
出自元代白樸的《天凈沙·夏》
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
此曲用寫生手法，勾畫出壹幅寧靜的夏日圖。雲雨收罷，樓高氣爽，綠樹成蔭，垂於廊道屋檐，微微顫動，極盡可愛。透過薄如蟬翼的窗紗，隱約見到壹個身著羅紗、手持香扇的女子躺在紗帳中的藤席上，扇子緩緩扇動，女子閉目假寐，享受夏日屋內的陰涼，那模樣美得令人心動。
整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了壹個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。
9.綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。
出自金朝元好問的《驟雨打新荷·綠葉陰濃》
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，朵朵簇紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
作者用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的壹片綠蔭，並以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然後，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴。在這壹片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了壹場驟雨。
雨點“似瓊珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這壹切都表現出詩人對它的欣賞。這壹場驟雨的洗禮推出了壹番全新的景象，不同於疊床架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在“雨過”後更為明潔、澤潤；從“征聲”的壹面說，燕語蟬鳴可能有壹時的沈默，而“驟雨打新荷”的琤琮聲卻不啻是壹支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現，並隨之接出“休放虛過”的感慨，我們是能深會其心的。
此曲被視為散曲開山之祖。
10.攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
出自宋代秦觀的《納涼》
攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
月明之夜，船家兒女吹著短笛，笛聲參差而起，在水面縈繞不絕。晚風初定，池中蓮花盛開，自在幽香不時散溢，沁人心脾。詩人閑倚胡床，怡神閉目，不只感官上得到滿足，連心境也分外舒適。讀完這首詩，這炎熱的夏天，也仿佛多了壹層涼意。
這首詩為我們展現了壹個美得令人心醉的乘涼聖地。雖然詩的篇幅不長，只有短短二十八字，卻具有驚艷整個夏天的藝術效果。尤其是“月明船笛參差起，風定池蓮自在香”兩句，耐人尋味，回味無窮。