夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時②。落花人獨立，微雨燕雙飛③。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣④。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
① 晏幾道《小山詞跋》雲：“始時沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得壹解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為壹笑樂。已而君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉人間”。此詞為追憶歌女小蘋而作。
② 恨，悵惘，愁恨。卻，又。
③ 五代翁宏《春殘》：“又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭
颯暮蟬輝”。詞人此處借用其頷聯。
④ 兩重心字，指羅衣上有以重疊的心字紋組成的圖案。歐陽修《好女兒令》：“壹身繡出，兩同心字，淺淺金黃。”
這是壹首傷感的懷念昔日戀人之作。作為壹個盛世的落魄貴公子，晏幾道早年度過的是壹段詩酒燕笑裘馬輕狂的日子。而這些美好的時光，在他後來際遇不偶時，則都化成了傷感的回憶。天分極高且銳感多情的他，便常常把愛戀溶入記憶，把痛苦溶入詩歌，哭訴著那段如煙的往事，回憶著已經逝去的綺色華年。這首《臨江仙》就是在這壹心境下寫成的。
上片寫夢回酒醒後的落寞感傷。前兩句以六言對起，互文見義。“酒醒”之際亦即“夢後”之時。“樓臺高鎖”，是從外面看；“簾幕低垂”，是就裏面說；也是同壹個地方的互文。二句描畫出自己今日孤獨冷清的環境和心情。此日之酒，已不是當年把盞聽歌之美酒，而只能是借之銷愁的苦酒了。所作之夢，也應是追懷當日笑樂的感傷之夢了。作者所夢何人，此處未明說，聯系下片，可知是夢見久別的小蘋了。在作者的250多首詞中，“夢”字竟出現60多次，見得他平日所過的是怎樣的壹種生活啊！“去年春恨”壹句，承上啟下，揭出風流雲散已非壹載，而轉眼傷心又壹年，此情此際更難排遣，從而過渡到當前的春景。“落花”二句寫作者倚樓所見之暮春景象。“落花”、“微雨”點春，“人獨立”與“燕雙飛”對照，點恨。“落花”代表著美好時光的消逝，“微雨”隱喻著迷離汗漫的憂愁。雙燕歸來細雨中，觸景傷情，使詞人倍感己身之孤單落寞。此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏幾道借用到詞中，便成為“千古不能有二”的名句。何以在翁宏的原詩中卻不見佳呢？翁詩寫春殘，故有落花、飛燕之詞，但尾聯的“蕭颯暮蟬輝”應指秋景，這就破壞了全詩意境的完整。且“落花”二句景極妍美，不言情而哀婉已見，但翁詩接著卻以“寓目魂將斷”點破了這種含蓄美，詩便顯得有句無篇了。此外，詩與詞在體裁上的差異，也導致了其審美風格的差異，此二句顯然更符合詞的“要眇宜修”的審美要求。
如煙往事說從頭。下片前兩句回憶初見小蘋時的情景。“記得”二字，語氣鄭重，言之鑿鑿。詞人能清晰地回憶起兩人第壹次見面時小蘋的服飾，其對小蘋之深情自不待言，詞人的女性般的銳感也由此可見。“兩重”句，借衣飾之美襯寫小蘋人美，也包含兩情相悅之意。美麗多情的歌女小蘋，無疑也喜歡這位風流倜儻而又才華橫溢的詩人。她如何來表達這種喜歡呢？“琵琶弦上說相思”，口不能言而“說”以琵琶，小蘋嬌羞含忍之態已見，而弦凝指咽處更是風情萬種。“當時”二句，出語俊逸，以長在之明月綰合今昔，今時之月，猶是昔時之月，曾照玉人歸樓臺。而今月亮仍是那個月亮，而伊人已渺，回首往事，低回不已。“彩雲”，喻指小蘋，李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛”。彩雲既謂其飄逸之美，亦隱含“彩雲易散”，美好的戀情容易消逝之意。亙古不變的明月，正反襯出人世的滄桑多變。作為壹個銳感多情的詞人，晏幾道無法表現出蘇軾“但願人長久，千裏***嬋娟”的自信和達觀，而只有“當時明月在，曾照彩雲歸”的傷感的回憶。這種回憶是痛苦的，也是幸福的，畢竟他曾經擁有。因為壹切終將黯淡，唯有被愛的目光鍍過金的日子，在歲月的深谷裏閃著光芒！
全詞含蓄淒美，措辭婉妙，將身世之感打並入艷情。清人馮煦雲：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。求之兩宋詞人，實罕其匹”（《宋六十壹家詞選例言》）。晏幾道的這首《臨江仙》，是當得起這壹評價的。
當時明月在 伊人卻已不在
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
余暉照在小山的臉上，倦倦的溫暖讓壹切沒有了回轉的余地，這偌大的臨川古城裏似乎變得無處可藏，那些曾經心照不宣情愫變得凝厚且無所遁形。時光流轉，所有的歌裏繁華，都做了夢裏的煙花。曾經唱詞歌舞的閣樓只剩下遲遲的哀傷。我鎖住了它們，卻鎖不住時光，這壹去已經等待了太久。
花落滿衫，獨自凝立，世間的恍惚，千言和萬語，壹切沒有了依憑，剩下的是愁意襲人的無止境等待，只是時間而已了嗎？斜陽微雨，有燕雙飛而歸，小山自嘲的壹笑，細雨濕了他的外衣，濕了所有溫暖的記憶。
忽然壹場陣雨，世界縮為屋檐，熟悉的側臉，回頭像是在眼前。雨打濕我右邊的肩，淚滑過妳左邊的臉，這就是唯壹的關聯，當愛，是倉促的句點.所有的難忘迎向了告別，在至死方休的思念裏，所滑落的淚水是倉促的結尾，曉風依舊，落花微雨也依舊，唯獨我們失去了對方，不是嗎！
望著那幕上的珠簾，初見時那壹份邂逅的心喜，眉間心上留下的記憶。人生若只如初見，妳那件紫素羅衣上繡著心印，已印在我的心底，似乎又聽見妳婉轉的弦音，和弦下的情意。無物結同心，我知憶裏有我足矣，其它已無法奢求了...
那時，在暮色裏望著盈盈夜照，小山神色淒然的站在那，她說她要走了。黑夜沈沈，滿地都是輕輕的月影，他分明看見她眼角有淚，隨著楊花簌簌而下。
這麽壹步 壹步 壹步，從別離憶到初識，四處漫染的念想卻無處安放，明月空庭，彩雲易散，壹切都只能風幹成苦澀的傷口。萬千情意凝在壹起，也只換的壹句
當時明月在，曾照彩雲歸......
倘若時間和空間有了那麽壹瞬的交錯，讓人聽的分明，落雨的聲音，壹個恍惚，也記不得有多少個相似的片段，從看不見妳的那天開始算起。
想著無數的箴言，去印證那些在漫長婉轉時光中睡著的思緒，壹心想知道，什麽是錯。
駐步思考了太多，遲疑的太久，在無數個日夜裏尋找平衡的那壹點，或許我落在別人身後已經太多太多。
要說是習慣也是傷口風幹後只覺身體越來越凝重。曾聽人說遠離瑣事，身若纖塵，細想來那是多麽的愉悅的事情。
順提壹句這樣說假期似乎要結束了，看著初夏流瀉而出，夕陽遷徙掉光澤，辰星流轉成飛鳥，那些在寂靜的街道上唱著歌的人群，在池塘壹角驟然開出的白色花朵，在空氣中攪動的聲音猛然安靜，成了這個世界的縮影。
我聽見，人世在懵懂時的囈語，眼淚蒸發成傷口潛伏在背影裏。
書裏說繁華流轉只是世人造就的壹場夢境，黑暗裏依舊傷口淋漓。
不忍看，捂住眼睛，卻聽得見寂寥與虛無。任憑年華從指縫間流逝殆盡，浮生壹梭過，夢回人散。
從朝晨到暮年短如壹陣急雨。而妳在哪裏，我唯獨聽不見。
只有壹聲空蕩蕩回響，好像是叫記憶...
我看著書上寫著幾個大字：青春不能依賴回憶。突然有些難過，關於小山我只能寫出個大概，沒有那麽深厚的功力去寫出更多東西，有些東西是需要去反思的。
那最後壹句思量，每每念起總會想起些什麽，若當時明月在，在妳心中照見的又是怎麽樣的光景？
臨江仙
晏幾道
夢後樓臺高鎖，
酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。
落花人獨立，
微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，
兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，
曾照彩雲歸。
這是壹首感舊懷人的名篇，當為作者別後懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢後酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的月時，也抒發了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。
上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢後”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融。“樓臺”，當是昔時朋遊歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處壹室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。這裏的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非壹時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂淒涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽於此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映。
第三句轉入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產生的壹種莫名的悵惘。“去年”二字，點明這春恨的由來已非壹朝壹夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又湧上心頭。“落花人獨立，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨裏輕快地飛去飛來。“落花”、“微雨” ，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。“落花”二句，妙手天成，構成壹個淒艷絕倫的意境。
過片是全詞樞紐。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山詞?自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、雲”中的壹位。小晏好以屬意者的名字入詞，小就是他筆下的壹個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標出“初見”二字，用意尤深。夢後酒醒，首先浮現在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人壹見鐘情，日後心心相印。小蘋也由於初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沈醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說盡心中無限事”同意。“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經無語心許了。
結拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉而寫別後的思憶。詞人只選擇了這壹特定情境：在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像壹朵冉冉的彩雲飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”又，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”彩雲，借以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝雲”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。
結兩句因明月興感，與首句“夢後”相應。如今之明，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執著到了壹種“癡”的境地。
這是晏幾道的代表作。在內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材--對過去歡樂生活的追憶，並寓有“微痛纖悲”的身世之感；在藝術上，它表現了小山詞特有的深婉沈著的風格。可以說，這首詞代表了作者在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。