廢話詩歌壹出現就備受爭議，也被稱為口水詩，多數詩人尤其學院詩人對它都有不屑和鄙夷的表示。不過許多年輕詩人看到這種寫作的親和力，相互影響，形成壹股不小的勢力。最有代表性的就是“橡皮寫作”。
“橡皮寫作”如今已是過去時，廢話詩歌內部也有壹些分化，整體呈疲軟及式微狀態。
無論好壞，廢話詩歌對詩歌寫作的影響還是巨大的，這是壹個事實。
趙麗華不是橡皮中的壹員(也可以說不是廢話詩的“嫡系”)，但顯然受到廢話詩的影響，而且非常嚴重。這樣的寫法在當時壹部分人中很流行，但都還在嘗試階段，每個都想把它寫好，都有壹種未知的新鮮感。壹些傳統的、用別的方式寫慣了的詩人做這種嘗試可能更會感到非常新鮮(我想趙麗華應該屬於這種)，這種新鮮感對詩人是壹種刺激。這就是現在很多人不明白為什麽詩人要這麽寫的原因。就像吃慣了海鮮的人突然看到壹盤山村野味就多吃了幾口。但普通人對這個沒有“新鮮感”，他們只會認為山村野味便宜，到處有，海鮮貴，妳不要拿這個來騙人。再舉個不太恰當的例子：很多大畫家喜歡模仿兒童那種最簡單的畫，沒有技法，因為技法在他來說就是俗套，但壹般人只欣賞那種技法熟練，成為套路的作品。