的田園詩恬靜幽美,李白的詩歌奔放飄逸,杜蒲的詩沈郁頓挫,白居易的詩
通俗平易,李商隱的詩精工秀等.是詩人的性格,氣質,閱歷,素養等方面的
寫照.
唐朝建立迎來了詩歌發展的第壹階段.初唐詩歌的創作大多蘊涵南朝的浮
艷風格,題材狹窄,缺乏真情實感.武則天時期,被稱為"四傑"的王勃,楊炯,
盧照鄰,駱賓王,他們壙大了詩歌的表現範圍,才調琮橫,氣象宏闊,聲律及
風骨有的唐詩得以正式形成.
盛唐時期的詩人,對國家和民族豆油壹種自豪感,他們大多熱心功名,胸懷
大誌,誌氣高遠,這使他們的詩歌不僅富有風骨,而且比建安詩人更帶高昂
明朗的基調,蓬勃旺盛的情感,磅礴壯大的氣勢.
盛唐詩人開創了眾多流派,以高適,王昌齡等為代表的邊塞詩派,是浪漫主
義中的壹個重要的派別,以孟浩然,王維等代表山水田園詩派,描寫山川的
自然和田園閑適生活,使山水的內容更加豐富.盛唐是詩歌發展的高峰,開
元盛世特殊的環境造就了李白的詩內容廣泛,想象豐富,豪情奔放,神采飛
揚,充分表現了盛唐士人的自信與抱負,充滿浪漫主義的理想色彩.
安史之亂後,詩歌的風格表現為沈郁頓挫,語言精練,敘事嚴謹,真實反映唐
朝由盛轉衰.晚唐的唐朝衰落期,在這末世中,出現了大量詠史詩人,他們身
上映照著黯淡的落日余輝,發出的是衰世的悲涼,詩歌中帶有深沈的感傷.
唐代的詩歌風格的對詩歌的促進作用
發表：2004-4-4 12:15:16 出處：妳的博客網(yourblog.org)
唐代的詩歌風格的對詩歌的促進作用 唐朝是我國封建社會的鼎盛時期，其政治、經濟、文化、教育等諸多因素孕育了唐代文學。唐詩也代表了我國古典詩歌的最高成就，其鮮明獨特的風格標誌著詩歌創作的成熟。不同的創作風格的詩人們形成了眾多的風格流派，形成百花齊放的局面，對唐代及以後歷代詩歌的發展有著積極的促進作用。 唐代的詩歌風格鮮明獨特。“李翰林之飄逸，杜工部之沈郁，孟襄陽之清雅，王右丞之精致，儲光羲之衰真，王昌齡之爽俊，高適、岑參之悲壯，李頎、昌建之超凡。”足以說明唐代詩歌風格的多樣化和各派不同的鮮明的特色。造成唐代詩歌風格的原因是多方面的：不同的詩人有著各自不同的個性、氣質，他們或如李白那樣清高、狂傲不羈，或如杜甫憂國憂民，或如杜牧早年肆意放蕩，他們在個性、氣質上的差異決定了他們所創作的作品的風格。唐代社會由盛到衰的大轉變，也決定了這壹歷史時期的詩人的個人境遇及生活仕途的多變。張九齡由位極人臣到被貶流放，杜甫因戰亂流離失所、窮困潦倒，王勃等人的懷才不遇，等等，這也決定了其詩歌創作的風格的多樣性。而唐代詩人又生活在相同的社會背景之下，受同壹種社會教育、文化的熏陶，風格相似的詩人就形成了流派。繁榮發展的唐代詩歌也無疑對後代詩歌產生了巨大的影響。就宋代詩歌而言，宋代初期的詩歌，難以擺脫唐代詩歌的風格的根深蒂固的影響，只能算是唐詩的延續。乃至後期許多流派的形成，也都是以師承唐人為名的。 初唐四傑的詩歌已逐漸開始擺脫六朝詞藻華靡的陋習，朝著新的方向發展，他們的詩歌以宏放渾厚見長，形成了自己獨特的風格。王勃的《送杜少府之任蜀川》壹詩，描繪風景，遠近結合，視野開闊，抒發離情，感情細膩，而又意境深遠。盧照鄰的詩，意境清迥，內容廣闊，壹篇《長安古意》更是“領韻疏拔，時有壹往任筆，不拘整對之意”。他們為詩歌的發展開拓了新的方向，樹立了自己個性鮮明的詩歌風格 初唐陳子昂論詩提倡漢魏風骨，主張做詩要有興寄，強調文學的社會現實意義，反對齊梁以來偏重形式的傾向和綺靡頹廢的詩風。他的詩雖文采略顯不足，而詞意激昂，風格高峻。陳子昂三十八首《感遇》多為托物寓言的詩，抒發個人建功立業的抱負，以及理想不能實現的憤慨不平的郁悶之情。他不僅提出詩文革新的口號，還在創作中親自實踐。韓愈曾說：“國朝盛文章，子昂始高蹈”，正指出了陳子昂在唐代詩歌革新運動中的啟蒙作用。 以王昌齡、高適、岑參位代表的邊塞詩人的詩作，全面的描寫了邊塞的特有的環境、氣候，反映了詩人對邊塞所見所聞的評論。王昌齡的《出塞》以精煉的語言寫出了士兵的邊愁、思婦的閨怨，對遠離家鄉的士兵給予了深切的同情；對“龍城飛將”的追憶，正暗示了對當時便將無能的諷刺。全詩微言大義，內涵豐富。高適的七言樂府《燕歌行》概括了當時唐朝軍隊將士的軍旅生活。“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”更是以鮮明的對比展示了廣大士兵保衛邊疆、奮不顧身的英雄氣概，諷刺了邊地將領荒淫的生活。全詩時而雄邁高亢，時而憂郁感傷。筆調雄渾豪邁、悲壯蒼涼也是邊塞詩派的鮮明的風格。他們也直接影響了中唐時期李益、盧綸的邊塞詩的創作。李益的邊塞詩繼承了他們的悲壯蒼涼、雄渾的風格，而又以俊偉軒昂的筆調、奇異獨特的構思，對邊地的淒涼景物的描寫真切感人，意境闊遠。邊塞詩以其特有的意蘊，描寫的獨特的風情，在古典詩歌史上留下了輝煌的壹筆。 孟浩然、王維的山水田園詩多描寫大自然田園隱逸之趣，詩歌風格清新、恬靜、優美、富有生氣，語言質樸、自然，不事雕琢。孟浩然的膾炙人口的《過故人莊》，通過對質樸人物、清新的風光，高潔的逸趣的平淡的描述使全詩洋溢著恬靜優美的氛圍和濃濃的情意。而王維又擅長音樂，工於繪畫，將詩畫融會貫通，“詩中有畫，畫中有詩”，達到了詩情畫意的完美的結合。比之稍後的韋應物、劉長卿的田園山水詩與之壹脈相承，而又高雅閑淡，氣韻澄澈。受王維影響的還有宋代的梅堯臣，他推崇王維，主張作詩除去浮靡之習，寫作質樸淡然。 李白是我國詩壇偉大的浪漫主義詩人，其人性格豪邁，蔑視權貴，詩歌風格雄見奔放，飄逸不群，想象豐富奇特，色調絢麗多彩，語言清新自然。其詩歌將浪漫主義與現實主義相結合的風格，對後代詩歌的發展有著積極的促進作用。《古風》五十九首中的《西嶽蓮花山》中，不僅以飄逸的手法描繪了壹幅玉女升天圖，還以衛叔卿的遭遇來暗暗關合自己的遭遇，並且此拗大了詩人對叛軍罪行的憤慨，是浪漫主義與現實主義結合的典範。宋代以蘇軾為代表的豪放詞派的作品，氣概豪邁，神思飛騰，便可以覓見李白詩歌的蹤跡。李白是繼屈原之後我國偉大的浪漫主義詩人，其詩歌的浪漫主義風格對我國歷代史壇影響深遠。 杜甫是我國偉大的現實主義詩人，在詩歌藝術上，他吸取和總結前人的成就，融合眾長，兼備諸體，形成了特有的沈郁頓挫的風格。中唐以後的許多詩人的詩歌創作卻受他的影響。不僅對唐代的影響，宋代的江西詩派的“壹宗三祖”就是以杜甫為“祖”，黃庭堅、陳師道、王安石、陸遊等人作詩都學杜甫。王禹偁的詩歌反對五代浮靡的文風，詩學杜甫的淡雅簡樸的風格。 白居易與元稹的詩歌語言敘述通俗易懂，這是他們突出的風格，因而他們的詩歌也稱為“元和體”。元稹的詩作有時難免孤僻，而白居易擅長敘事，深刻反映現實。北宋初期的“香山體”作家，王禹偁等人學西白居易平易自然的詩風，不事雕琢，造語自然，抒情率真，直接繼承了白居易詩歌的風格。以楊萬裏為代表的“誠齋體”是個作家作詩多脫口而出，語言通俗易懂，風格清新自然，顯然也是受元稹、白居易的影響。 氣勢壯闊，筆力雄健，力求新奇，當時自成壹家，開了“以文為詩”的風筆，對宋代詩歌影響很大。歐陽修即以韓愈為宗，以文章負壹代盛名，詩如其文，除去綺靡，平易疏朗。後來的王禹偁等詩人卻不同程度的受韓愈的影響。 柳宗元、劉禹錫也自成壹派。柳宗元的詩“發纖秾於簡古，寄至味於淡泊”，幽峭明凈，自成壹家，風格又與陶淵明相近，又與韋應物並稱“韋柳”。劉禹錫的詩沈著穩練、雄健蒼勁，風調自然。 李商隱的詩多抒發對時代的感慨，抒發個人失意的心情，也有愛情詩、詠物詩、政治詩、詠史詩。他在藝術上廣泛的學習前人，形成了自己獨特的風格。詩歌構思縝密，想象豐富，語言優美，韻調和諧，而又多用典故，講究詞藻。特別是其以典入詩的風格，不是直接描寫、表現現實生活，而是通過孤僻的典故來隱喻其事，影射現實。例如其《賈生》壹詩，名為歌詠西漢賈誼的故事，詩為諷喻統治者不能真正重視人才，意味深長。《安定城樓》壹詩多處運用典故，思維開闊，典故多而不亂，運用得當。但李商隱壹些詩歌用典太多，並且過於隱諱曲折，以致讓人不能理解其真正的意義。如《錦瑟》壹詩，關於這首詩的內容，至今仍多有歧義，尚無定論。晚唐五代時期的詩歌深受李商隱的影響，詩歌重形式、輕內容，片面追求詞藻華麗，堆砌典故，缺乏現實意義。宋代的西昆派楊億、劉筠等詩人即詩宗李商隱，刻意模仿，辭采華麗，堆砌典故，內容空虛，嚴重脫離社會現實。 溫庭筠的詩歌工於造語，辭藻綺靡，風格華麗，韋莊的詩用詞清艷，寓農於淡，風格清麗，二人並稱“溫、韋”。他們的詩歌風格多後世也有著巨大的影響。 總之，唐代詩歌不同的流派鬥妍爭奇，百花齊放，古典詩歌發展到鼎盛時期。唐代詩歌的風格對唐朝及其以後歷代詩歌發展有著深遠的積極的影響，壹直到今日，我們還從這偉大的文化中汲取著營養，取之不盡，用之不竭。唐代詩歌風格有著不可名狀的巨大的力量和永恒的藝術魅力，至今壹些詩篇仍為婦孺老幼傳誦。倘使是中華民族文化不可忽略的壹部分，是中華民族的驕傲！