作者壹開頭就這樣寫道：“這幾天心裏頗不寧靜。”這正是本文的文眼，主旨所在，整個文章中都滲透著這種情緒。當時，國民黨反動派繼“四·壹二”反革命政變之後，又發動了“四·壹五”廣州大屠殺。朱自清曾這樣評論道：“近來廣州的事變，殺了那麽些人，燒了那麽些房屋，也許是在恐怖的開始吧！”“在歧路之前，我只有仿徨罷了”，“那裏走”這個問題，“只要有些余暇，它就來盤據心頭，揮也揮不去”。（《那裏走》）作者對反動派的暴行極其憤慨，但又對革命抱懷疑態度，看不清革命的前途，表現出極度的仿徨和煩悶。接著作者說夜已深了，孩子們都玩完回家了，“我”自然想起那清雅幽靜的荷塘來，“在這滿月的光裏總該另有壹番樣子吧”。於是披衣出門，沿著“壹條曲折的小煤屑路”，走向荷塘。更深月淡，楊柳蓊郁，這可人的景色怎不令人忘乎身外呢？世界是那樣的令人窒息，何不在這美景中贏得片刻的逍遙？正如作者所說，“這壹片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另壹世界裏”，“……這是獨處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了”。
如果說以上是“我”剛剛進入景色，那麽下面所描繪的“月下荷塘”和“塘上月色”則是作者完全把自己融入了了這“荷香月色”之中，完全“超出了平常的自己”，陶醉在這“荷塘月色”中了。對“月下荷塘”作者寫到了田田的葉子、零星的白花、塘上的微風、縷縷的清香和葉下脈脈的流水，行文如流水，不緊不慢，娓娓道來，如輕風送來清香壹樣清新舒暢，又像密密的碧葉壹樣醇釅醉人。對“塘上月色”，作者寫到如流水的月光、薄薄的輕霧、淡雲中滿月、參差斑駁的樹影，用輕柔的筆觸，皴畫出壹個朦朧的仙景，“如梵婀玲上奏著的名曲”。（對於本兩段精巧的結構和多姿的筆法等這裏不作探討。）
醉人的美景完全是作者超脫中淡淡的喜悅，然而景轉位移，這片刻的逍遙也應付被打破。以下作者的筆鋒略壹側轉，景與緒便開始了偏移。全面地觀察荷塘的全貌，難舍塘中塘上的夢景，卻也感到了身居景外；塘外的“遠山”和“路燈”雖悄然無言，卻引出那淡淡的愁緒上心頭，“蟬聲”與“蛙聲”也就難引起人絲毫的興致，只感到纏人的煩鬧又伏上身來。
於是“忽然想起采蓮的事情來了”，采蓮的情景是詳和舒心、熱鬧有趣的；剛剛領略了超脫的喜悅，怕敢觸到那被現實折磨夠了的心弦，不能不“令我到底惦著江南了”。對於“惦著江南”，作者在寫此文後兩個月曾說過這樣的話：“在北京住了兩年多了，壹切平平常常地過去。要說福氣，這也是福氣了。因為平平常常，正象‘胡塗’壹樣‘難得’，特別是‘這年頭’。但不知怎的，總不時想著在那兒過了五六年轉徙生活的南方。轉徙無常，誠然算不得好日子；僅是壹要說到人生味，怕倒比平平常常時候容易深切地感著。”表明在白色恐怖的年頭，作者深感到世態的炎涼，因而特別向往過去在江南生活的“人生味”。
“——這樣想著，猛壹擡頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麽聲息也沒有，妻已睡熟好久了。”作者以此作結，似是自然平常，實是冷水澆下的壹激淩，使“我”完全從那種超脫中驚回到現實中來，不滿現實而又找不到出路的苦悶情緒又襲上心頭。
《荷塘月色》就是這樣以感情作文章主題思想的根基，又作其內在聯系的紐帶，構結了壹幅淡雅恬靜的“荷塘月色”圖，融進了他淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，抒寫了他微妙難達的心緒，塑成壹個完美的藝術整體。
<<背影>>這篇文章，寫得非常的經典，也非常的感人，我非常的喜歡。讀後，妳的眼前仿佛出現了壹位高大的父親的背影-又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影，寫得是那樣的貼切，是那樣的真實，讓人不得不潸然淚下。
有時候，我們只能感受到母親的慈祥與關愛，因為，母愛是偉大的，其實父親的愛也是同樣的偉大。也許，有時候妳甚至感受不到父親的愛，因為每個父親表達對子女的愛的方式是不壹樣的，有的是嚴厲的（嚴父慈母就是這個道理），有的是內斂的(其實是關愛孩子的，但是卻不表現出來），正如朱自清的父親壹樣，他的父親對他的愛就屬於那種內斂的愛，有的是……
因此，每個子女都應該孝順自己的父母，否則，就太對不起自己的父母了！因為每個父母對自己的孩子都付出了自己的全部精力。
願天下的父母都永遠健康快樂，願天下的父母都福如東海長流水，壽比南山不老松，願每個家庭都幸福美滿，和諧安寧！