作者:李清照
原文:
紅藕香，玉在秋日纏綿。
輕輕解開羅尚，獨自去蘭。
誰送雲錦書，
詞雁歸來，月滿西樓。
花開花落，流水潺潺。
壹種相思，兩處閑情。
我無法消除這種情況，
只在眉心下，卻在心裏。
註意事項:
1，紅藕:紅蓮。Din:壹塊光滑如玉的漂亮竹席。
2、尚(chng):古人穿的衣服也指衣服。
3.蘭州:這是床的雅號。
4.織錦:前秦的蘇慧曾寫過壹首織錦詩《玄寂圖詩》，送給丈夫陶都，有840字，可反復閱讀，字裏行間都是傷感。後人把妻子和丈夫稱為錦字，或錦書；也就是廣為人知的信譽度。
5.“雁”字:成群的大雁往往排成壹字或人字形。在詩歌中，“雁”字用來指成群飛行的大雁。
6.西樓滿月:意思是紅巖飛回來，西樓全是月光。
7、壹種相思，兩種閑愁:是指彼此都在思念對方，卻又無法傾訴，只好壹個人在壹邊。
8.我只是皺了皺眉頭，卻又往心裏去:意思是我眉毛上的雲剛剛消失，心裏又開始擔心了。
翻譯:
荷花已盡，清香已消，竹席寒如玉，透著濃濃的秋意。輕輕脫下絲裙，獨自躺在床上。仰望遠方的天空，那裏白雲翻滾，誰來送錦書？大雁們該排成人字形，壹行行地返回南方了。月色皎潔浸人，滿西這孤亭。
花，自己漂泊，水，自己漂泊壹種離別相思，牽動兩個閑愁。啊，不能排除的是——這份相思，這份悲傷，剛剛從緊皺的眉宇間消失，又隱隱糾結在心頭。
贊賞:
詞的第壹句是壹根香藕，引出全篇。有論者說此句有吞梅嚼雪，不食人間煙火之氣象(梁少仁《秋雨寺兩種隨筆》)，或欣賞其精妙之秀(陳廷焯《白玉齋花刺》)。它的前半部分講的是室外的景色，後半部分講的是室內的東西，在清秋時節起作用，表示這是天氣冷的時候(韓沃的詩《天冷》)。全句色彩斑斕，生動傳神，既描繪了周圍的景色，又烘托了詩人的情懷。花開花落，既是自然現象，也是悲歡離合的人事符號；枕席冰涼，不僅僅是肌膚之間的觸碰，更是內心的蒼涼與孤獨。這句以隱情描寫室內外景物的開場白，從壹開始就表現了這個詞的環境氛圍及其情感色彩。
前六句是* * *，後五句是按照詩人從白天到晚上，白天做了什麽，接觸了什麽，感受到了什麽的順序寫的。前兩句輕解羅尚，獨上青船，寫白天泛舟水上，以獨字暗示處境，暗諷情懷。在下面的雲裏，誰送錦書，誰就清楚地寫下離別後的思念。詩人壹個人去蘭州，想送走他的憂愁；望著天空，我傾向於想得更遠。這句話是上下貫通的。與前壹句緊密相連，寫的是在船上的期待和思念；雁過下兩句歸時，月滿西樓，然後重生。可想而知，詩人思念著遊子的下落，期待著錦書的到來，於是畫出了遠方雁腳傳書的遐想。而這種遠離塵世，令人神往的感覺和遐想，無論白天黑夜，或在船上，或在樓裏，都縈繞在詩人的心中。
這首詞的後三句使人想起其他的詞，如日邊的消息空寂而沈重，畫眉擔心登上樓梯(鄭文的妻子孫氏《憶秦娥》)，鴻雁來時無限思忖(顏姝《怨情》)，困在危樓裏，擔心飛越每壹個字(秦觀《碎玉蘭花》)， 而如果聯系到這個詞的開篇句子，我們也可以想到李益的壹首題為《寫愛情》的詩:水格局珍貴而有思想，千裏禮壹夜休。 從此再無良宵，任他明月下西廂。詞和詩都是用竹席，月光，西樓寫的，也是表達刻骨銘心的相思。相比之下，他們非常相似。
這個詞的過去式花從壹個地方飄到另壹個地方，承上啟下，這個詞的意思繼續。這既是暫時的，也是令人興奮的。落花流水的場景，與商洛紅藕香，獨在蘭州這兩句話相得益彰。它所象征的人生、歲月、愛情、離別給人壹種無奈感(顏姝的浣溪沙)和水無限似悲的恨意(劉禹錫的竹枝詞)。詞的下壹句自然從這壹句過渡到接下來的五句，變成純粹抒情直白的獨白。
壹種相思，兩處閑愁，壹邊寫自己的相思和閑愁，壹邊從自己的身上想到對方，知道這種相思和閑愁不是單方面的，而是雙方面的，從而看到兩顆心的契合。這兩句話也是對《上甘雲》中那句話的補充和延伸，說明水雖遠，錦書在未來，兩地之情初時如壹，充分證明了雙方深厚的愛情和信任。在之前的作品中，也有關於兩地相思的句子，比如葉洛的《兩雁詩》(下篇)，江南與北國互留更遠，還有韓沃的《青春》詩，櫻花與梨花，斷腸的青春。這兩個字可能就是從這些詩中轉化而來，壹旦鑄造切割成兩個句式整齊、意義分明的四句話，就會達到脫胎換骨、點石成金的效果。這兩句話既是分開的，又是壹體的。綜合起來，從壹種相思到兩處閑情，是兩種感情的分離和加深。它的分合表明，這種情況是壹而二，二而壹；它的深化告訴我們，這種情況已經從思考變成了悲哀。這種情況是沒有辦法消除的，後面就是這兩句話。正是因為人被分了兩地，心裏壹直籠罩著深深的悲傷。當然，這種情況很難小瞧，但只是在眉宇之下，而是在心裏。
這首詩的結尾三句是壹句壹直被人稱頌的名句。王世貞在《花草盛開》中指出，這三句都出自範仲淹的《禦街行》，無中生有，避於眉宇之間。而顏瑜長相思，名士無處留言，眉宇間露出幾句，擅偷李清照詞。這說明詩歌創作雖然避免模仿，但前人的句子是可以被觸動的，使其煥然壹新，融入自己的作品。《照耀妳》中成功的感動總是勝於藍，不僅改變了原句，而且高於原句。李清照的這壹點就是壹個成功的例子。王世貞還認為，雖然範句是李句創造的，但李句是施事。相比之下，範句又平又直，喚醒不了人眼的藝術效果；而李的這句話，卻不是別出心裁，只是眉，而是心，而不是眉和心，給人壹種耳目壹新的感覺。在這裏，眉頭對應的是心臟，下半部分是起伏的。句子結構非常工整，表達手法也非常巧妙，因此具有較大的藝術感染力。當然，句子離不開開頭。這兩個四字句只是整個詞的有機組成部分，並不是唯壹的。要看整篇文章的對比，尤其是因為它和另外兩個同樣巧的詞是壹種相思，兩種悠然的心事前後輝映，相得益彰。同時，整篇文章離不開句子，整篇文章都被這些喚醒人們眼球的句子所震動。李廷機《草堂詩後論林》稱此詞格外雅致醒目。這就是為什麽讀者特別被它的藝術魅力所吸引。
李清照的《春殘》
彈簧殘余
作者:李清照
原文:
為什麽春天會想念家鄉？
生病時梳頭，討厭留長發。
閆亮的語言壹直都在，
玫瑰風又細又香。
註意事項:
1，閆亮講了很多:指的是住在梁頭上，壹直呢喃的燕子。
贊賞:
這首詩寫於紹興二年(1132)春末。作者定居杭州，春天生病，越來越思念亡夫的故鄉，於是寫下這首詩。
這首詩表現了作者深深的思鄉之情。寫許多關於閆亮的文字的目的是，在最後的春天，燕子也知道春天已經結束，並繼續向它們的主人耳語，它們的家鄉是美麗的。這是作者自己的鄉愁，卻給了燕子壹個鄉愁的呼喚，豐富了鄉愁的主題和氛圍。
作者李清照(1084-1155)，易安居士，周琦章丘(今山東濟南)人。他以詞著稱，藝術造詣很高。父親李是當時著名的學者，丈夫趙明誠是金石學考據家。早年生活優裕，曾與明城* * *合作收集整理字畫石。金兵大軍進入中原，在南方居住。明成病死，處境落寞。他的歌詞中，前期寫自己的閑適生活，後期感嘆自己的人生經歷，感慨萬千，有些還流露出對中原的懷念。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和合，提倡雅、情，提出詞屬壹家，反對以詩寫詞的方法。他會寫詩，但保存不多。他的壹些詩年代久遠，抒情性強，與他的詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今有《李清照校註集》。
李清照是香的。
祥子
作者:李清照
原文:
草飛了，梧桐落了，
人間和天上都有壹種深深的悲哀。
雲臺月地，鎖千遍。
妳來我往，不要見面。
我好幾年沒見妳了，
想離開愛情，不恨貧窮。
佩妮·韋弗，這只不過是分離。
有時天氣晴朗，有時下雨，有時刮風。
註意事項:
1，刺:這裏指蟋蟀。
2.懸鈴木:從秋天開始葉子就已經落了。因此得名:樹木相當重要。
3.雲臺月地:雲造臺月地。
4.鎖定:關卡被封鎖。
5、重:《花草納粹匯編》。
6、如果:即木筏。
7.星橋鵲架:相傳每年農歷七月初七晚上，喜鵲架銀河，牛與織女相會壹次。
8.莫氏:莫氏，莫氏。
9、壹時:壹時。
贊賞:
這首雙音詩通過對牛郎織女悲劇故事的描寫，生動地表達了詩人的悲傷、分離和仇恨。
小草在歌唱，梧桐驚。詞以人間七夕節開始，寫周圍環境的寂靜，表達主人公孤獨痛苦的心情。詩人巧妙地運用動筆靜筆的手法，用筆誇張，說飄到地上的梧桐老葉是。受武玉的驚嚇，他寫出了寂靜的環境特征，烘托了詩人內心的孤獨和悲傷，通向人間。天空中深深的聯想，將自己的心境與牛郎織女的悲傷緊緊編織在壹起，成為托詞與說辭的紐帶。我們來寫牛郎織女的故事:雲臺月地關。描寫了牛郎織女在遠離雲臺和浩瀚星河的地方不能相見的痛苦，是在表達自己離開異地丈夫的悲傷。描寫牛郎織女在鵲橋上的相遇，轉瞬即逝的苦難在傾訴他們與丈夫相隔千裏，無法相聚的恨意。俗話說:飄而擦，飄而去，不相逢。整部電影從世界寫到天空，敘事中間飽含情感，每壹句話都緊扣詩人的情感脈搏。最後，在接下來的影片中，詩人的感情已經完全把他變成了我，夫妻情與牛郎織女情融為壹體。所以從她自身情況的現實出發，她展開了壹種奇怪的聯想:星橋鵲駕，只在歲月之後，想走就別恨窮。天上的風雨變幻莫測，喜鵲的橋可能還沒建好，牽牛織女可能還在分離中無法相聚。這種猜測和聯想完全是感同身受的結果，含蓄而委婉地表達了情侶在七夕無法相見的難言之隱。
最後壹句天空中的七夕自然風光，與人類第壹個七夕場景遙相呼應:壹面是風雨飄搖的銀河兩岸，壹面是蟋蟀呱呱、梧桐落葉的閨閣庭院，營造出壹種清冷蒼涼的氛圍，有效地烘托了詩人孤獨悲涼的情緒。最後壹句很晴天，下雨刮風。成功地提煉了口語，以排句的形式集中描寫了宇宙天體的瞬息萬變，對意境的營造起了重要作用，增添了文字的音樂美。
總的來說，這個詞的意境很巧妙。開始是人間寂靜的七夕，結束是天上多變的七夕。全篇描寫了牛郎織女的悲傷，並套出了詩人自己綿綿的恨意。描繪人間七夕，我把真情投入其中，以自己痛苦的親身感受，深刻體驗了牛郎織女被天帝責難，被天河阻隔的處境。這個詞鼓起想象的翅膀，翺翔於天地之間。當初，我以為自己是從夜的寂靜和梧桐的落葉中，在遠離恨的孤獨中；然後從自己的孤獨中，想到天上的牛郎織女即將相遇的艱難處境。她為牛郎織女哀嘆，哀嘆他們正遭受著強烈的分離，即使來來去去也不能相見。她擔心牛郎和織女。她擔心他們年後再見，所以不要討厭窮。最後，我遙望太空，把我的情感寄托在千變萬化的天空上。希望天帝不再礙事，牛郎織女不再有波折，順利實現年會。這樣，真善美就統壹了。這首詩是七夕詩中不可多得的藝術傑作。
華李美珠壩外葉眉巷
陳道富畫梅、竹、籬、野梅香。
竹籬笆野梅花香，為醉故鄉帶雪。
春天紙獨眠，人累了也忙。
做出贊賞的評論
明代畫家。先名淳，字道符，後字行符。名字叫白羊山，漢族，常州(今江蘇吳縣)人，各種學生。嘗試學習書畫，以花作工，畫山川，以草寫字；繪畫擅長寫意花卉，淡墨淡色，風格疏朗冷峻。後人與徐渭並稱青藤、柏楊，有《柏楊集》。
陳道富天資聰穎，精通經學、古文、詩詞、書法。他在繪畫方面也很有天賦，文筆不凡。每次文徵明談起他，他總是笑著說:“我是壹名教師，我有自己的寫作和繪畫方式。我不是弟子。”。事實上，他正是從文徵明那裏學到了文人畫的基本要素:筆墨、意境和傳統。但的花鳥畫重蘭、重竹，所以要追溯陳寫意花卉的淵源，就必須引用吳派的創始人沈周。沈周的花鳥畫在明初是很有新意的。他開始用寫意的方法來寫生花鳥。相比宋元時期的現實主義，平淡卻發人深省。而陳道富則將草書與寫意相結合，開創了寫意花鳥畫的新風格。而比他晚壹點的徐渭，也叫青藤柏楊。
古詩詞的絕句是那麽的經典，凝練，充滿無限情懷。想看更多絕句和古詩詞？請欣賞於的優美句子。