2. 關於墨竹的詩句
關於墨竹畫的詩句 1.有關鄭板橋作品《墨竹畫》的介紹
鄭板橋墨竹作品欣賞 在清代初期我國書畫藝壇上，升起壹簇閃耀著奇光異彩的藝術巨星，這就是畫史上著名的“揚州八怪”。
他們在繼承我國古代書畫的優秀傳統基礎上，創造性地發展了我國的文人畫，積極倡導詩、書、畫、印的綜合藝術，從而開創了我國繪畫嶄新的畫風，為中國繪畫史的發展作出了新的貢獻。而在這些著名的群星裏，最為皎皎者應首推鄭板橋。
鄭板橋（1 695—1 765），名燮，字克柔，號板橋。江蘇興化縣人。
他生於日漸破落的書香門第，從小失母，由乳母撫養成人。父之本（字立庵），縣稟生，家居授徒眾多，板橋幼隨父學。
1 6歲隨邑人陸震學作詞。約25歲，因娶妻有了子女，再加上父親年邁，為謀生計遂設塾於真州之江村（又稱西村），從事教館生涯三四年。
30歲時，父親去世，生活更加困頓，教書的微薄收入已難以養家糊口，於是就以賣畫為生，在揚州當了十年職業畫家。雍正十年（1 752），板橋到南京參加鄉試，中舉人。
乾隆元年（i 736），板橋到京師參加會試，中了進士，並特作《秋葵石筍圖》以自賀。乾隆七年（1 742）春，赴任山東範縣縣令，5年後調濰縣又做了7年知縣，前後***當1 2年縣令。
據史料記載，他在做範、濰知縣時很有壹些惠政，案無壹積牘，無壹冤民，從而得到老百姓的擁護。鄭板橋為政清廉，節衣縮食，是位頗有政績的清官。
鄭板橋擅畫蘭、竹、石，間作梅花、古松等。他不僅是壹位著名的畫家，而且是壹位優秀的現實主義的詩人。
他的書法，標新立異，自成壹體，堪稱稀世之珍。故時人稱他“三絕詩書畫”，不為過譽。
鄭板橋的繪畫是有很高的藝術造詣，究其淵源，主要來自兩個方面：壹是師古人，主要宗法鄭思肖、徐渭、陳淳、石濤和高其佩，但不為陳法所拘，而是活學活用。他在《蘭竹石圖》中題記：“平生愛所南先生及陳古白畫蘭竹，既又見大滌子畫竹，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完，遂取其意，構成石勢，然後以蘭竹添縫其間。
雖學出兩家，而筆墨則壹氣也。…‘遂取其意”這就是他學古人的奧妙所在。
他極力主張學畫.“師其意，不在跡象間”“學壹半，撇壹半”“不宗壹家”。二是更多的是向大自然學習，他在《墨竹圖》中題記：“凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗、粉壁、日光、月影中耳。”
他學習社會.宗法自然，但不搞純自然主義，而是把從自然中搜集的資料，進行去粗取精，去偽存真.由此及彼，由表及裏地反復地分析對比，找出其中的規律來，然後進行創作。同時.他還根據長年的創作實踐，總結出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三個不同的創作階段。
“眼中之竹”是客觀存在的自然實景，是對自然觀察和從中體驗的靈感；“胸中之竹”是藝術創作的構思，壹手中之竹”是藝術創作的實現。正由於鄭板橋有了正確的理論指導，故在他壹生創作的大量的優秀作品中形成了清新、秀逸、勁健的藝術風格.從而為文人畫的發展.做出了新的貢獻。
鄭板橋畫墨竹，多為寫意之作。壹氣呵成.生活氣息十分濃厚，壹枝壹葉.不論枯竹新篁，叢竹單枝，還是風中之竹。
雨中之竹.都極富變化之妙.如竹之高低錯落，濃淡枯榮.點染揮毫，無不精妙。畫風清勁秀美，超塵脫俗，給人壹種與眾不同之感。
他自題《墨竹圖》：“在紙中者，有在紙外者。此番竹竿多於竹葉其搖風弄雨，含霜吐露者，皆隱躍於紙外平！ 他又說：“文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸無成竹。
與可之有成竹.所謂渭川千畝在胸中也；板橋之無成竹，如雷霆霹靂，草木怒生，有莫如其然而然者，蓋大化之流行.其 道如是，與可之有，板橋之無，是壹是二解人會之。”實際上，板橋“胸無成竹”與文與可“胸有成竹”在根本上是不矛盾的，鄭板橋註意的是在創作之前，構思要與熟練的技巧相結臺， 但這種寫意畫與文與可高度寫實墨竹畫在技法上又是有區別的，即有寫意與寫實、抽象與具象、神似與形似的不同。
特別引人註目的是鄭板橋畫竹還講究書與畫的有機結臺，“以草書之中豎長撇法運之”，他說：“書法有行款，竹更要有行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書，去 有疏密，竹更要有疏密。”為此，人們都能從他的字畫中體味到。
鄭板橋畫的怪石，先勾石約 輪廓，再作少許橫皴或淡擦，但從不點苔，造型如石筍，方勁挺峭，直入雲端，往往竹石相交，出奇制勝，給人壹種“強悍”“不羈”“天趣淋漓，煙雲滿幅”之感《竹石圖》。郊板橋畫 的蘭花，多為山野之蘭，以重墨草書之筆，盡寫蘭之爛漫天性，花葉壹筆點畫，畫花朵如蝴蝶紛飛，筆法灑脫秀逸，十分有趣，畫風取法石濤而又有創新。
鄭板橋的畫，構圖奇險，不拘壹格，有的高聳入雲，有的平淡天真，比如他畫的蘭花，有的生在懸崖峭壁之中，有的生在平坡荊棘之畔，生機蓬勃，意趣橫生。不僅有完美的藝術形 式，而且有豐富而深刻的思想內容。
他說：“凡吾畫蘭、畫竹、畫石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享入也。”在封建專制的時代，這些以“勞人”為重的思想，無不閃爍著民主思 想的火花。
他又在《竹石圖》中題記：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。”作者由蕭蕭飄動的竹葉子而聯想到民間的疾苦，說明作者確有同。
2.鄭板橋的題墨竹詩句表達了壹種什麽樣的情懷
這是壹首題畫詩。墨梅就是水墨畫的梅花。詩人贊美墨梅不求人誇，只願給人間留下清香的美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態度以及不向世俗獻媚的高尚情操。
開頭兩句“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的。“洗硯池”，化用王羲之“臨池學書，池水盡黑”的典故。詩人與晉代書法家王羲之同姓，故說“我家”。
三、四兩句盛贊墨梅的高風亮節。它由淡墨畫成，外表雖然並不嬌妍，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨超逸的內在氣質；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的誇獎，只願散發壹股清香，讓它留在天地之間。這兩句正是詩人的自我寫照。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終於學得滿腹經綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不願巴結權貴，於是絕意功名利祿，歸隱浙東九裏山，作畫易米為生。“不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現了詩人鄙薄流俗，獨善其身，孤芳自賞的品格。
這首詩題為“墨梅”，意在述誌。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為壹體。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。
3.鄭板橋的題墨竹詩句表達了壹種什麽樣的情懷
墨竹：
這是鄭板橋的《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》中的詩句，全詩是：
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，壹枝壹葉總關情。
這兩句詩表面上是寫竹子的，意思是：我們這些小小的州縣官吏，衙門臥室外竹子的壹枝壹葉，都牽動著我們的感情。而實際的含義是：我們雖然只是小小的州縣官吏，但老百姓的壹舉壹動都牽動著我們的感情。充分體現了鄭板橋對百姓疾苦的關心。
這首詩是鄭板橋在乾隆十壹、二年間出任山東濰縣知縣時贈給包括的。壹二兩句托物取喻。第壹句“衙齋臥聽蕭蕭竹”，寫的是作者在衙署書房裏躺臥休息，這時聽到窗外陣陣清風吹動著竹子，蕭蕭叢竹，聲音嗚咽，給人壹種十分悲涼淒寒之感。第二句“疑是民間疾苦聲”，是作者由淒寒的竹子聲音產生的聯想。作者由自然界的風竹之聲而想到了老百姓的疾苦，好像是饑寒交迫中掙紮的老百姓的嗚咽之聲，充分體現了作者身在官衙心系百姓的情懷。三、四兩句暢述胸懷。第三句“些小吾曹州縣吏”，既是寫自己，又是寫包括，可見為民解憂的應該是所有的“父母官”，這句詩拓寬了詩歌的內涵。第四句“壹枝壹葉總關情”，這句詩既照應了風竹畫和詩題，又寄予了深厚的情感，老百姓的點點滴滴都與“父母官”們緊緊聯系在壹起的呀！鄭板橋的這首題畫詩，由風吹竹搖之聲而聯想到百姓生活疾苦，寄予了作者對老百姓命運的深切的關註和同情，壹個封建時代的官吏，對勞動人民有如此深厚的感情，確實是十分可貴的。
4.《墨竹題圖詩》 大意
墨竹圖題詩 （清）鄭燮 衙齋臥聽蕭蕭竹， 疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏， 壹枝壹葉總關情。 鄭燮，字克柔，號板橋，清朝詩詞書畫家，“揚州八怪”之壹。
乾隆時進士，曾任七品縣官。 這首詩寫他在任上是山東受災，饑民無數。
鄭板橋整日為災民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬千，夜不能寐。聽著冷雨敲窗，風吹疏竹，發出蕭蕭之聲，他立即聯想到百姓啼饑號寒的怨聲，於是起身展紙做畫，成就此篇，送予上級，使其了解民間疾苦，並上書請示放賑，打開官倉，救濟百姓。
災情嚴重，情況緊急，他來不及等上級批復，毅然決定開倉放糧，同時動員官人煮粥賑災，因此得罪了上級，被罷官。朋友說他糊塗，他寫“難得糊塗”四字表明自己的態度。
前人畫竹多寫實，竹幹粗，竹葉小。板橋筆下的竹子竹幹很細，竹葉著色不多，卻青翠欲滴，並全用水墨，更顯得高標挺立，特立獨行。
雖是風吹蕭蕭作響，但竹葉絕無風吹雨打之態，表現出作者“任風雨來襲，我自巋然不動”的氣概。
參考資料：
5.>中竹子 的詩
墨竹圖題詩
（清）鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，
疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，
壹枝壹葉總關情。
鄭燮，字克柔，號板橋，清朝詩詞書畫家，“揚州八怪”之壹。乾隆時進士，曾任七品縣官。
這首詩寫他在任上是山東受災，饑民無數。鄭板橋整日為災民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬千，夜不能寐。聽著冷雨敲窗，風吹疏竹，發出蕭蕭之聲，他立即聯想到百姓啼饑號寒的怨聲，於是起身展紙做畫，成就此篇，送予上級，使其了解民間疾苦，並上書請示放賑，打開官倉，救濟百姓。災情嚴重，情況緊急，他來不及等上級批復，毅然決定開倉放糧，同時動員官人煮粥賑災，因此得罪了上級，被罷官。朋友說他糊塗，他寫“難得糊塗”四字表明自己的態度。
前人畫竹多寫實，竹幹粗，竹葉小。板橋筆下的竹子竹幹很細，竹葉著色不多，卻青翠欲滴，並全用水墨，更顯得高標挺立，特立獨行。雖是風吹蕭蕭作響，但竹葉絕無風吹雨打之態，表現出作者“任風雨來襲，我自巋然不動”的氣概。
關於墨竹的詩句 1. 關於墨竹的古詩
關於“墨竹”的古詩有：
1.新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。____鄭燮《新竹》
2.獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。____王維《竹裏館》
3.斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。____劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》
4.何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。____蘇軾《記承天寺夜遊 / 記承天夜遊》
5.竹影和詩瘦，梅花入夢香。____王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》
6.西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。____秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》
7.掩柴扉，謝他梅竹伴我冷書齋。____沈自晉《玉芙蓉·雨窗小詠》
8.山際見來煙，竹中窺落日。____吳均《山中雜詩》
9.孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。____司空曙《雲陽館與韓紳宿別》
10.憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。____李煜《虞美人·風回小院庭蕪綠》
11.夜深知雪重，時聞折竹聲。____白居易《夜雪》
12.過江千尺浪，入竹萬竿斜。____李嶠《風》
13.庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。____蘇軾《記承天寺夜遊 / 記承天夜遊》
14.相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。____鄭谷《鷓鴣》
15.竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。____楊萬裏《夏夜追涼》
16.井竈有遺處，桑竹殘朽株。____陶淵明《歸園田居·其四》
2. 墨竹詩句表達了怎樣的情懷
墨竹圖題詩
（清）鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，壹枝壹葉總關情。
第壹句是 實寫
第二句是 想到，虛寫
第三句和第四句是 思考
蕭蕭：竹枝葉搖動聲
些小：小小
關情：牽動感情
譯文：
我在衙門書房裏躺臥休息，聽到窗外清風吹動竹子的沙沙聲，就好像是饑寒交迫中的老百姓的嗚咽之聲。我們這些小小的州縣官吏，衙門臥室外竹子的壹枝壹葉都牽動著我們的感情。
（壹枝壹葉總關情）這句話看似寫竹，實則寫人，寫詩人對百姓的仁愛之心，體恤之情。象征詩人“我自巋然不動”的氣概。
中心：表達了詩畫家淡泊名利，已解除老百姓為己任的胸襟及“任風雨來襲，我自巋然不動”的氣概。
3. >中竹子 的詩
墨竹圖題詩
（清）鄭燮
衙齋臥聽蕭蕭竹，
疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，
壹枝壹葉總關情。
鄭燮，字克柔，號板橋，清朝詩詞書畫家，“揚州八怪”之壹。乾隆時進士，曾任七品縣官。
這首詩寫他在任上是山東受災，饑民無數。鄭板橋整日為災民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬千，夜不能寐。聽著冷雨敲窗，風吹疏竹，發出蕭蕭之聲，他立即聯想到百姓啼饑號寒的怨聲，於是起身展紙做畫，成就此篇，送予上級，使其了解民間疾苦，並上書請示放賑，打開官倉，救濟百姓。災情嚴重，情況緊急，他來不及等上級批復，毅然決定開倉放糧，同時動員官人煮粥賑災，因此得罪了上級，被罷官。朋友說他糊塗，他寫“難得糊塗”四字表明自己的態度。
前人畫竹多寫實，竹幹粗，竹葉小。板橋筆下的竹子竹幹很細，竹葉著色不多，卻青翠欲滴，並全用水墨，更顯得高標挺立，特立獨行。雖是風吹蕭蕭作響，但竹葉絕無風吹雨打之態，表現出作者“任風雨來襲，我自巋然不動”的氣概。
4. 鄭板橋的題墨竹詩句表達了壹種什麽樣的情懷
這是壹首題畫詩。墨梅就是水墨畫的梅花。詩人贊美墨梅不求人誇，只願給人間留下清香的美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態度以及不向世俗獻媚的高尚情操。
開頭兩句“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的。“洗硯池”，化用王羲之“臨池學書，池水盡黑”的典故。詩人與晉代書法家王羲之同姓，故說“我家”。
三、四兩句盛贊墨梅的高風亮節。它由淡墨畫成，外表雖然並不嬌妍，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨超逸的內在氣質；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的誇獎，只願散發壹股清香，讓它留在天地之間。這兩句正是詩人的自我寫照。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終於學得滿腹經綸，而且能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不願巴結權貴，於是絕意功名利祿，歸隱浙東九裏山，作畫易米為生。“不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現了詩人鄙薄流俗，獨善其身，孤芳自賞的品格。
這首詩題為“墨梅”，意在述誌。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為壹體。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。
5. 鄭板橋的題墨竹詩句表達了壹種什麽樣的情懷
墨竹：
這是鄭板橋的《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》中的詩句，全詩是：
衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。
些小吾曹州縣吏，壹枝壹葉總關情。
這兩句詩表面上是寫竹子的，意思是：我們這些小小的州縣官吏，衙門臥室外竹子的壹枝壹葉，都牽動著我們的感情。而實際的含義是：我們雖然只是小小的州縣官吏，但老百姓的壹舉壹動都牽動著我們的感情。充分體現了鄭板橋對百姓疾苦的關心。
這首詩是鄭板橋在乾隆十壹、二年間出任山東濰縣知縣時贈給包括的。壹二兩句托物取喻。第壹句“衙齋臥聽蕭蕭竹”，寫的是作者在衙署書房裏躺臥休息，這時聽到窗外陣陣清風吹動著竹子，蕭蕭叢竹，聲音嗚咽，給人壹種十分悲涼淒寒之感。第二句“疑是民間疾苦聲”，是作者由淒寒的竹子聲音產生的聯想。作者由自然界的風竹之聲而想到了老百姓的疾苦，好像是饑寒交迫中掙紮的老百姓的嗚咽之聲，充分體現了作者身在官衙心系百姓的情懷。三、四兩句暢述胸懷。第三句“些小吾曹州縣吏”，既是寫自己，又是寫包括，可見為民解憂的應該是所有的“父母官”，這句詩拓寬了詩歌的內涵。第四句“壹枝壹葉總關情”，這句詩既照應了風竹畫和詩題，又寄予了深厚的情感，老百姓的點點滴滴都與“父母官”們緊緊聯系在壹起的呀！鄭板橋的這首題畫詩，由風吹竹搖之聲而聯想到百姓生活疾苦，寄予了作者對老百姓命運的深切的關註和同情，壹個封建時代的官吏，對勞動人民有如此深厚的感情，確實是十分可貴的。