格律詩中平仄明，聲律關系要弄清。
佩文古韻為依據，平上去入在其中。
句內平仄相間錯，聯內平仄要對應。
兩聯之間粘相處，壹韻到底應平聲。
律詩起承接轉合，中間兩聯對仗行。
壹三五可約不論，二四六字聲分明。
基本句式僅四種，舉壹反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。
兩仄壹平夾中間，壹定要救按律行。
孤平拗救***兩種，本句對句兩類型。
本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。
上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韻腳五字救，本上兩句全救清。
特殊句式仄仄腳，五六互換三應平。
律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。
精通基本規則後，可學李杜進詩城！
註：本口訣以七言為例，同樣適合五言。如"小拗五字可不救，大拗六仄下五平"就變成"小拗三字可不救，大拗四仄下三平"。
另；關於"壹三五可約不論，二四六字聲分明。"雖不嚴謹，但對初學者還是應記住的。
前面講過了寫絕句與律詩***十六種句式，大家記起來及參照寫詩很雜亂。本人整理了如下句式就全部包括了。A，B，C，D***四種基本句式。例如；寫仄起平收入韻式七絕，那麽就參照如下B式句的"BDAB"，(前四句)如寫律詩就為"BDAB十CDAB"(全句)
如寫五絕及五律，就去掉每句前兩字既可。如A式句，就為"(仄)仄平平仄"
（A式）
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平
（B式）
B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平平 仄 仄平
（C式）
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平仄 仄 平
C：（仄）仄（平）平平 仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平
A：（平）平（仄）仄平平 仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
（D式）
D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平
A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平
C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平
壹：《韻》佩文古韻為依據，平上去入在其中。壹韻到底應平聲寫格律詩要依平水韻，以《佩文韻府》為準。(今韻也可，但要註明)，平聲韻，壹韻到 底。註意入聲字
二：《聲》
句內平仄相間錯
1：句內平仄相錯(既二，四，六分明)，如"風光不與四時同"光，與，時為平仄平。
2：聯內平仄相對，
聯內平仄要對應
如：
"待月西廂下，
迎風戶半開。"
聯內的上句"月與風，廂與半"相對(平仄相反)。
3：兩聯之間要相粘，
兩聯之間粘相處
既上聯對句與下聯上句平仄相同(指二，四，六字)，這裏上聯的"裏"，"征"，"未"與下聯的，"使"，"城"，"將"對應平仄相同。
4：中間兩聯對仗行
如是律詩中間兩聯壹定要對仗(絕句可對可不對)
以。
這裏中間兩聯對仗。頷聯中的"斑"對"紅"形容詞對形容詞，"竹"對"霞"名詞對名詞，"壹枝"對"萬朵"，"千滴"對"百重"是數量詞對數量詞。頸聯中，"洞庭"對"長島"，地名對地名，"湧"對"歌""連"對"動"都是動詞對動詞。"天"對"地"，天文對地理。"雪"對"詩"名詞對名詞。所以這首詩，對仗很工。
三：關於拗救就四種情況；(以七言為例)
格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。
兩仄壹平夾中間，壹定要救按律行。
孤平拗救***兩種，本句對句兩類型。
1；對句救
上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韻腳五字救，本上兩句全救清。
A式句既"平平仄仄平平仄"的第五笫六字可拗，第五字拗為小拗，第六字拗為大拗。既變仄，但壹定在下句中第五個字為 "平"。這叫對句救。
如："壹身報國有萬死，雙鬢何人無再青。"這裏上句"壹身報國有萬死"為A式句，"有，萬"二字應平，但用的是仄聲，拗了。在下句"雙鬢何人無再青"中"無"本為仄，用平字"無"補救了"有萬"二字，這就是對句救。
2：本句救；
本句自救仄平腳，
三拗五救很輕松。
山。B式句中"仄仄平平仄仄平"第三字可拗，既變仄，但第五字壹定要"平"，這叫本句救，七言詩稱"三拗五救"。
如："眼見四朝全盛時"為B式句(只有B式句能自救)句中"四"字應平，但拗了，第五字"全"字平救了"四"字，這叫本句自救。
3；特殊句救：
特殊句式仄仄腳，
五六互換三應平。
特殊句式是C式句"仄仄平平平仄仄"第五，六兩字可互換。但前提是第三字必須平。
如："況是清平好天氣"為C式句，"仄仄平平平仄仄"這裏"好"應平，"天"應仄，但互換了，允許，第三字必須平，"清"字。
4：可救可不救，
小拗五字可不救。
在A式句中的第五字拗了，稱小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四種形式，掌握了，寫詩時就寬松多了。
律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。
精通基本規則後，可學李杜進詩城。
綜上三大點，記住了也就掌握了寫格律詩的基本原
第四講 韻律
先開個頭
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外。所不同者，在於對押韻的限制多與少、嚴與寬而已。詩詞是最富音樂性的文體，欲使其歌詠動聽，除平仄聲調力求合律外，尚須押韻。韻是詩詞格律的基本要素之壹，也是詩詞語體的基本特征，是詩詞同其它文學體裁的最大分別，在很大程度上取決於其獨特的音樂美。詩詞押韻講平仄，是中國幾千年文化底蘊的閃華，她賦予詩詞歌賦以跌宕起伏的旋律之美和高低錯落的節拍，朗朗上口為人民大眾傳誦不衰。
詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。而且不少新詩，就連當前流行的歌曲、小品、相聲、對話、戲曲等各類文學藝術當中，都離不開它。因此，這是學詩的前提。
第壹節 押韻的作用
壹是串聯作用。押韻將許多渙散之音，聯絡貫串，以成為完整之聲調，使詩歌之節奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。
二是便於記憶作用。詩之有韻，使人讀之瑯瑯上口，即使篇幅較長，也易於背誦。
所謂韻書，就是人為把漢字按照拼音的韻母不同進行分類，便於學詩寫詩者使用的書。押韻必須依照韻書。
1、《平水韻》
鑒於平水韻目前還要用，而且將來也不能完全廢除，正像繁體字不能廢除壹樣，因此，學詩的人還必須了解它。現在主要用於讀古詩和依其用韻。
平水韻把漢字列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，***五大部分。其中的上平聲、下平聲，都是平聲，並沒有什麽實質區別，只不過因為平聲字多，書中分為上、下兩卷來寫罷了。
每個聲類都包含若幹個韻目。上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻目按次序排列，有固定的序號。如上平聲的15個韻，是按照 "壹東"、"二冬"、"三江"、"四支"、"五微"……這樣排下來的。數字只表示排列順序，沒有其他意義。例如"四支"，只表示"支"這個韻是排在第四的，並不是說除了"四支"之外還有其他五支、六支之類。支、枝、奇、宜、兒、知、詞、期……這些字都屬於"四支韻"，或簡稱"支韻"。壹首詩如果用"四支韻"。幾個韻腳都必須從這個韻目中選字。李益《江南曲》："嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒。"此詩用的就是"四支韻"。韻腳"期"和 "兒"，按現代普通話來讀，是不押韻的，但按平水韻是押韻的，而且不出韻。如果按某些方言讀，也押韻順口，因為上海話把"兒"讀作"ni"，廣東話則讀作 "yi"。
為了大體了解《平水韻》，現把它的106個韻列出來。
上平聲：壹東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十壹真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：壹先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十壹尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹
上聲：壹董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七雨、八薺、九蟹、十賄、十壹軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十壹馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九檻
去聲：壹送、二宋、三絳、四真、五未、六禦、七遇、八霽、九泰、十卦、十壹隊、十二震、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十壹個、二十二榪、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷
入聲：壹屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十壹陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
初學者看到這個列表，會感到摸不著頭腦。其實對此只須大體了解壹下，先不必硬記。這個韻目列表對查字典頗有用處。有些老字典、老辭海，對每個字都註明屬於什麽韻。如查"昔日"的"昔"字，老字典中會註明"陌韻"。對照上面的表，就可以知道"昔"是入聲字，在平仄分類中屬於仄聲，不能作平聲字用。
每個韻包含的字數，有多有少。因格律詩用韻甚嚴，每首詩的韻腳只有從壹個韻中選字，所以包含字數多的韻（主要指平聲韻）選字余地大，比較好用，叫做"寬韻"。寬韻有：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞。有的韻包含的字少，叫做"窄韻"。窄韻有：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。還有的韻，可選用的字很少，叫做 "險韻"。險韻有：江、佳、鹹。其余的韻，稱為"中韻"。
用險韻作詩雖難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。
過去科舉考試，壹般是命題限韻作詩的。所謂"限韻"，就是只準從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩，以對方用過的韻和字來作詩酬答，叫做"步韻"或"次韻"。
2、《詩韻新編（新十八韻）》
是以現代漢語普通話字音為基準，參照黎錦熙（1890～1978）先生在四十年代初所編《中華新韻》，分為十八韻部，每部分平、仄兩類，平聲分陽平、陰平，仄聲分上聲、去聲及舊部之入聲。
十八部中有些韻部可與某他部通押（下表中列於同壹行），這樣，與十三轍相近。而關於入聲的通押，有兩種主張，壹主張分三組（麻波歌皆、支齊、魚姑），各組通押；另壹主張仄聲字壹律通押。
壹麻：a ia ua
二波（通歌）：o uo
三歌（通波）：e
四皆：e ie ue
五支（通兒、齊部）：i
六兒（通支齊部）：er
七齊（通支、兒部）：i
八微：ei ui
九開：ai uai
十姑（通魚部）：u
十壹魚（通姑部）：u
十二侯：ou iu
十三豪：ao
十四寒：an
十五痕：en in un
十六唐：ang
十七庚：eng ing
十八東：ong
3、《現代詩韻》
秦擬（好像是語言學家王力的兒子吧）著《現代詩韻》壹書，1979年修正版的。不僅著眼於現代的詩韻演變，又兼顧了古代的音律，尤其好的是，它還對每個韻的組詞做了壹定的歸納。
用現代漢語的韻母而言，韻可以分為以下十三類，術語稱為十三轍，意思就是十三個韻部，為了讓妳好記，還從每壹類韻部中挑選出最有代表性的字來代替數字，這樣比較形象--，如：壹花；二歌波；三些；四姑；五衣、居；六開；七飛；八高；九收；十山、天；十壹根；十二方；十三東聲。
1、花部：a；ia；ua
2、歌波部：o；uo；e
3、些部：ie；ue
4、姑部：u；
5、衣、居部：i；ü；er
6、開部：ai；uai
7、飛部、ei；ui
8、高部、ao；iao
9、收部、ou；iu
10、山天部：an；ian；uan
11、根部：in；en；un
12、方部：ang；iang；uang
13、東聲部：eng；ing；ong；iong
第四節 什麽是韻和押韻
主要的直接就記下面四個基本概念好了。別的慢慢就會明白。
何為韻？何謂押韻？何謂"韻律"？何謂韻腳和白腳，二者區別？
1、何謂"韻"？答："韻"的基本定義是，兩個以上的韻母相同的漢字，按照壹定的間隔規律，放綴在不同句子的最末壹個字的位置，以造成和諧、順口、流暢的朗誦效果，這就構成了"韻"。
劉勰於文心雕龍說："同聲相應謂之韻"。換句話說，"韻"即是"同壹收音"稱之為韻。如"東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆"等字，皆以ong為收音，即同屬壹韻。而取"東"字為代表，稱之為 "東"韻。又如"先、天、填、年、千、煎、綿、延、前"等字，皆以ian為收音，亦同屬壹韻，而取"先"字為代表，稱之為"先"韻。粗淺地理解，"韻"就是壹系列韻母相同的字。
2、何謂"押韻"？答：在寫作格律詩的過程中，把壹些韻母相同的字(同韻之字)，用在壹定句式的固定位置（壹般都是最末壹字）出現，以形成壹種節奏美和音韻美，就稱之為"押韻"，押韻也就是韻的使用方法。
3、何謂"韻律"？答：格律詩詞中對韻的運用規定稱之為"韻律"，這和我們平時理解的韻律壹詞的意思不壹樣。韻律有兩種解釋，常見的某人跳舞很有韻律啊，韻律操啊方面等，是我們通常理解的含義。但實際的解釋就是："平仄和押韻規範"，所以在格律詩詞中它就是專業的術語。
4、何謂"韻腳"和"白腳"？二者何分別？答：押韻必然押在那壹句的最後壹個字，就像人躺下來，放在腳底壹樣，因此有韻的那個地方（那個字）又稱之為"韻腳"，反之不押韻的那壹句最後那個字就叫做"白腳"。很顯然，"韻腳"壹定是平聲，"白腳"壹定是仄聲，這叫做"腳分明"。如果"白腳"寫成了平聲，就犯錯誤叫"踩腳"。
第五節 學韻律術語 知韻律規則
韻律術語在聲律、對律、章律等幾大律中算是最多的。上面介紹了壹些，接著再集中介紹韻律術語，學習術語還可以了解很多韻律規則。
1、詩韻。指作詩所押的韻或所依據的韻書。
2、韻部。將相同韻母的字歸納到壹類，這種類別即為韻部。同壹韻部內的字都為同韻字。
3、押韻。簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如"漢"字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han (漢)。而押韻同聲母無關，如"彈"字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同壹個韻母-an 運用到詩句的尾字中，以起到押韻的作用。格律詩押韻既便於吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。
4、葉韻。壹作"諧韻"、"協韻"。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。還表示這裏是押韻的地方（韻腳），葉音同協，表示與上面協調的意思。
5、鄰韻。古代的韻分得比現代的嚴格，譬如"eng"和"ing"就分為兩類，不過在現代的詩韻學說裏，因為發音比較接近，已經歸納成壹個韻部。當然，現代韻部中，還是有比較發音接近的韻部，譬如"姑部"和"衣居部"，因此，這種比較發音接近的韻部，稱之為鄰韻。唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每壹組都屬於鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先：⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、鹹。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴格、比較正規的。但實際上，現代詩人對鄰韻的運用已經擴寬。有人甚至把普通話押韻的字都當作鄰韻來用，壹般也認可了。
6、合韻。屬於同壹個韻部的韻腳，稱之為合韻。
7、通韻。詩韻術語。鄰韻的韻借來壹用，這種做法稱之為通韻。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中壹部分相通。作詩時通韻可以互押。如"平水韻"中"壹東"與 "二冬"、"四支"與"五微"、"十四寒"與"十五刪"等可通押。古體詩通韻較寬。通韻在填詞中用得比較多，但在格律詩中，要求則很嚴格，即使有用，只限第壹句，因為格律詩中都是隔句押韻（偶數句），至於第壹句押韻不做強求（稱之為可押可不押），既然不強求，借借鄰韻來幫幫忙，也就不是什麽大不了的事情。
8、換韻。詩韻術語。從這個韻部換到另外壹個韻部，這種手法稱之為換韻。"換平"就是指換成另外壹個平聲韻部，反之"換仄"亦然。
9、轉韻。從同壹韻部的平聲韻（或仄聲韻）轉到仄聲韻（或平聲韻），就叫轉韻。所以"轉平"或"轉仄"就很好理解了。值得註意的，要和換韻分清楚，換韻是在兩個不同的韻部之間換；轉韻只在本韻部內轉。歸納壹下就是："外換內轉"。須知，格律詩中絕對不可以轉韻或換韻，這只有在詞中才有的押韻方式，至於怎樣押，不用記憶，詞都指定好了的。
10、寬韻和窄韻。屬於同壹個韻部的韻字，有的多有的少，多的韻部寫起詩詞來當然方便了，反之就有壹定難度。因此，多韻字的韻部就稱之為寬韻，反之為窄韻。
11、險韻。詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用"尖叉"二字為韻，舊時推為險韻中的名作。
12、唱和。亦作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：壹是和詩。只作詩酬和，不用被和詩原韻；二是和韻。包括：依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬壹韻，但不必用其原字；用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。
13、和韻。又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻。吳喬答萬季野詩問雲："和詩之體不壹，意如答問而不同韻者，謂之和詩；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相毆而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。"。
14、次韻。又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻及次第也。顧炎武日知錄雲："凡詩不束於韻而能盡其意，勝於為韻束而意不盡"。次韻不成功的標誌，則以韻為主，而以意相從，想表達的意思不能通達，好比血脈橫亙，句聯意斷。近世詩人，亦多有"次韻"之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。
15、用韻。就是用某人之某詩所用之韻為韻而成詩。
16、分韻。又稱賦韻，舊時作詩方式之壹。詩友相約賦詩，選定數字為韻，由各人分拈，而各人依拈得之韻成詩。叫做"分韻"，壹稱"賦韻"。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"分韻大都以人數為定，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜。
17、限韻。數人壹起寫詩填詞時，限定壹個韻，依韻成篇。限韻有兩種情況：①限韻不限字。②限韻也限字，即限定用某韻中的某幾個字。
18、分題。舊時作詩方式之壹。若幹人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，***賦壹事。分題有時分韻，但不限制。
19、疊韻。凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。壹說，"疊"不是指前後字的疊，而是指前後句的疊，是指詩句中前後兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說"韻角"（末尾）兩字有兩個韻，最後壹字是輕音節韻，這種韻式在詩詞裏也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。如，
妳我分別好久啦，度日如度三秋啦。
雖然朝思暮想啦，甜蜜卻潤心頭啦。
末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是"由求"韻，尾字押的是"發花"韻，這就是所謂的疊韻。
重用前韻例，
20、抱韻。有的詩詞作者還采取這樣壹種韻式，盡管不多見但時有出現。就是在四句壹節的詩中，壹、四句押韻，抱著二、三句的押韻。壹四句押韻，二三句押韻。前者用的是"壹七"韻，後這用的是"人辰"韻，前者抱著後者的韻。這種韻式更為少見。
21、交韻。就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見《詩經》，現代詩裏也有，但不是很多見。
壹三句用的是"壹七韻"；二四句用的是"中東"韻，這就是交韻。
22、變韻。壹般的長詩很難做到壹韻到底，因為過長的篇幅只用壹個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。也就是在壹首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見。
23、跳韻。這是較常見的韻式，跳壹句壹韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔壹句壹韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去壹半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。
24、進退韻。亦稱"進退格"。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的壹種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》："有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，壹進壹退。"進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如"寒"、"刪"或"魚"、"虞"等，壹進壹退，相間押韻，故稱。
25、轆轤韻。亦稱"轆轤格"。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用"七虞"，後用"六魚"等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
26、葫蘆韻。亦稱"葫蘆格"。詩韻術語。與進退格同為用韻的壹格。葫蘆韻者，先二後四。如"東"、"冬"通押，先二韻"東"，後四韻"冬"。先小後大，有似葫蘆，故稱。
27、出韻。同壹個韻部中出現了另外壹個韻部的韻腳，而體裁中又沒有這樣的要求時，這就犯錯誤了，這種情形，就叫做出韻。
28、擠韻。同壹句式當中或詩中不適當的地方用了與韻腳同韻母的字，不論平仄如何，幹擾了韻律效果，破壞美感，稱為"擠韻"。這些與韻腳同韻母的字也可稱為暗韻。
29、擠腳。壹般指在本仄腳句中用了與仄腳字相同韻部的字。
30、踩腳。格律詩規定：韻腳壹定是平聲，白腳壹定是仄聲，這叫做"腳分明"。如果白腳寫成了平聲，就犯錯誤了，這個錯誤叫"踩腳"。
31、撞韻。不該押韻的白腳押了韻，叫"撞韻"（也叫"贅韻"，累贅意思）。還有壹種說法，就是在白腳處使用了同韻部的仄聲字，也叫"撞韻"或平仄通押，也有道理。撞韻與"踩腳"有區別。踩腳指的是在白腳處用了平聲字，而非同韻字；如果用的是同韻字，則錯誤類型歸為撞韻。
第六節 押韻的根據
格律詩必須押韻，押韻必須有根據，押韻的根據就是韻書。
現今按所依據的韻書分為舊韻和新韻兩派。主張"詩依平水"的仍依據"平水韻"用韻，並自恃名門正派，自謂正宗。主張按普通話韻母，依據"新十八韻"、"現代詩韻"等書用韻的，自恃改革創新、與時俱進。目前，舊新韻並行，典型的雙軌制。古代作詩用韻根據欽定韻書；現今作詩用韻並無官方規定韻書，而且自創新韻書很多。老葉的意見是喜歡哪種、習慣哪種，只要不觸犯用韻規則即可，用就是了。但要做到使用新韻知曉舊韻，使用舊韻了解新韻，決不混用，互不排斥，理解萬歲。
第七節 押韻的壹般規則（通則）
格律詩押韻，既要有根據還要遵循壹定規則。***計六大規則。
1、偶數句押韻。格律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻。無論律詩還是絕句，首句均可押可不押。壹般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
2、只押平聲韻。格律詩正例是押平聲韻，而只能押平聲韻，這幾乎是壹條死規矩，事實上以格律詩的體例，假如押仄韻會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這壹規則。
3、壹韻到底，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但格律詩不允許。
4、首句入韻的詩，其首句的韻腳可鄰韻。由於第壹句押韻與否是自由的，所以第壹句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰韻也行。有個好聽的名字-"孤燕入群"。這種首句用鄰韻的風氣到晚唐才相當普遍，宋代更成為有意識的時尚。若不押韻時，限用仄聲字。
5、不允許壹個字重韻。
6、腳分明。參見《聲律》不贅述。
以上所述律詩用韻的嚴格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。