“新月派”詩歌的創作特色
在內容上，前期積極上進，抨擊黑暗現實、同情下層人民，抒發愛國熱情，表達對自由、理想、個性解放的追求。例：聞壹多，《死水》《春光》大自然的絢麗，徐誌摩《大帥》《人變獸》揭露軍閥的殘忍/《梅雪爭春》紀念“三?壹八”，貫穿了“愛祖國、反封建、講人道”的精神；《先生！先生！》《太平景象》同情下層苦難，對社會不滿。情詩《雪花的快樂》《這是壹個懦怯的世界》於賡虞《不要閃開妳明媚的雙眼》。後期，多數新月詩人陷於空虛頹喪，表達對生命的厭倦和幻滅的悲哀，具有濃厚的幻滅色彩。以徐為代表，他們追求個性絕對自由，在政治上向往資民主***和國，但軍閥混戰已國家多災多難，軍閥統治令人不滿，對工農革命又深懷恐懼，所以感到理想破滅。個人也歷經波折。例：陳夢家《葬歌》《自己的歌》徐《再別康橋》《我不知道風是從那壹個方向吹》孫大雨《決絕》朱汀《葬我》《有壹座墳墓》但卞之琳多寫北京下層平民生活，《酸梅湯》《路過居》《幾個人》2、在藝術上，他們成功地實踐了“三美”主張
（1）建築美在詩節上，有雙行壹節的，也有三至五六行為壹節的，有“豆腐幹體”的方塊型，也有萬裏長城的長列型，還有十四行的“商體”。聞《妳指著太陽起誓》孫《決絕》除《雲遊》（在詩行字句方面，有跨行的，也有字數相等或參差不齊的）（2）繪畫美聞，《妳看》“妳看太陽象眠後的春蠶壹樣，月吐不盡黃絲似的光芒”《春光》“春光從壹張張的綠葉上爬過”《春日》“芭蕉的綠舌頭舐著玻璃窗”《口供》“鴉背馱著夕陽，/黃昏裏織滿了蝙蝠的翅膀”（3）音樂美初期，從胡適、劉豐農到陸誌韋都在積極探索新詩的韻律，但多從押韻著眼，新月詩派不局限於押韻，不包含音節、平仄、格式等。饒孟侃頗註重音節的和諧、講究平仄。朱汀吸取西詩音律的長處，又繼承古代詞曲風格，同誌從民間說唱文學中吸取養分，三者融合，不少詩是可以讀，可以唱的，如《采蓮曲》全篇采用舒緩、平和的平聲字，增加柔和音調，並采用先重後輕的音韻，表現小船在水中上下飄蕩的情景，還在每節前四行插入“呀”安，造成句的停頓，音調拉長，適於吟唱。曾被配譜流傳過。韻式變化多樣：隨韻（AAAA）交韻（ABAB）搶韻（ABBA）雙送韻（AABB）偶韻（ABCB、×A×A）連環韻如：《再別康橋》他們的探索也有形式主義的傾向，尤其是後期，為了追求形式往往不惜閹割內容，已意識到形式主義的弊病，紛紛遵守嚴謹格律到逐漸邁向自由詩實驗。陳夢家、方瑋德、林徽因。