“新月派”詩歌的創作特色
在內容上,前期積極上進,抨擊黑暗現實、同情下層人民,抒發愛國熱情,表達對自由、理想、個性解放的追求。例:聞壹多,《死水》《春光》大自然的絢麗,徐誌摩《大帥》《人變獸》揭露軍閥的殘忍/《梅雪爭春》紀念“三?壹八”,貫穿了“愛祖國、反封建、講人道”的精神;《先生!先生!》《太平景象》同情下層苦難,對社會不滿。情詩《雪花的快樂》《這是壹個懦怯的世界》於賡虞《不要閃開妳明媚的雙眼》。後期,多數新月詩人陷於空虛頹喪,表達對生命的厭倦和幻滅的悲哀,具有濃厚的幻滅色彩。以徐為代表,他們追求個性絕對自由,在政治上向往資民主***和國,但軍閥混戰已國家多災多難,軍閥統治令人不滿,對工農革命又深懷恐懼,所以感到理想破滅。個人也歷經波折。例:陳夢家《葬歌》《自己的歌》徐《再別康橋》《我不知道風是從那壹個方向吹》孫大雨《決絕》朱汀《葬我》《有壹座墳墓》但卞之琳多寫北京下層平民生活,《酸梅湯》《路過居》《幾個人》2、在藝術上,他們成功地實踐了“三美”主張
(1)建築美在詩節上,有雙行壹節的,也有三至五六行為壹節的,有“豆腐幹體”的方塊型,也有萬裏長城的長列型,還有十四行的“商體”。聞《妳指著太陽起誓》孫《決絕》除《雲遊》(在詩行字句方面,有跨行的,也有字數相等或參差不齊的)(2)繪畫美聞,《妳看》“妳看太陽象眠後的春蠶壹樣,月吐不盡黃絲似的光芒”《春光》“春光從壹張張的綠葉上爬過”《春日》“芭蕉的綠舌頭舐著玻璃窗”《口供》“鴉背馱著夕陽,/黃昏裏織滿了蝙蝠的翅膀”(3)音樂美初期,從胡適、劉豐農到陸誌韋都在積極探索新詩的韻律,但多從押韻著眼,新月詩派不局限於押韻,不包含音節、平仄、格式等。饒孟侃頗註重音節的和諧、講究平仄。朱汀吸取西詩音律的長處,又繼承古代詞曲風格,同誌從民間說唱文學中吸取養分,三者融合,不少詩是可以讀,可以唱的,如《采蓮曲》全篇采用舒緩、平和的平聲字,增加柔和音調,並采用先重後輕的音韻,表現小船在水中上下飄蕩的情景,還在每節前四行插入“呀”安,造成句的停頓,音調拉長,適於吟唱。曾被配譜流傳過。韻式變化多樣:隨韻(AAAA)交韻(ABAB)搶韻(ABBA)雙送韻(AABB)偶韻(ABCB、×A×A)連環韻如:《再別康橋》他們的探索也有形式主義的傾向,尤其是後期,為了追求形式往往不惜閹割內容,已意識到形式主義的弊病,紛紛遵守嚴謹格律到逐漸邁向自由詩實驗。陳夢家、方瑋德、林徽因。