壹、情與景的組合方式
詩詞貴在言誌抒情，無論繪景、敘事，都是為抒情服務的。古典詩詞中的情與景關系的章法安排可以多種多樣，既可以先景後情，也可以先情後景，還可以情景交融，甚至可以配合繪景，於敘事中以細微的動作細節生動地表現豐富的內在情感。請看王維《送元二使安西》壹詩：
渭城朝雨浥輕塵, 客舍青青柳色新。
勸君更盡壹杯酒, 西出陽關無故人。
詩中先寫朝雨、柳色，描繪出色調清新明朗的圖景，透露出壹種輕快而富於希望的情調，然後敘述臨別之時的殷勤勸酒場面，詩人對朋友的無限深情盡在殷勤勸酒的細節描寫中。此詩先寫景再敘事、議論，是先景後情，事中見情。
再看張籍《秋思》詩：
洛陽城裏見秋風，欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。
詩中由客居地秋風吹落滿地黃葉的蕭殺之景，引發思鄉之情，於是敘述“作家書”以寄意之舉，“復恐”、“行人臨發又開封”的典型動作細節中，顯示出詩人對這封“意萬重”的家書的重視和對親人的深切思念。詩中以景引情，寓情於事。
二、敘事的時間順序
敘事性的古典詩詞，常常按時間順序來安排結構，能夠清晰地顯得事件的發展過程。詩詞中的敘事、繪景、抒情，能夠表現出清晰的時間流程，使得結構嚴謹、層次分明。請閱讀孟浩然《過故人莊》壹詩：
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
詩中是按照“受邀→上路→作客→辭別”的時間先後順序展開寫作的。先敘述詩人的農民朋友“具雞黍”發出邀請，再描繪詩人前往朋友家的路上所見村外之景（近處的綠樹環繞村莊，遠處的青山依依相伴。這裏寫景既有近景，又有遠景），進而描寫詩人到朋友家之後的飲酒閑話情景（面對著場圃飲酒，壹邊飲酒壹邊閑話農事），最後寫詩人臨走之時的主動預約（重陽日還將再來“就菊花”），這樣，以時間為序，依次寫詩人的行跡，借詩人的所見所感記敘應邀到農家做客的壹番經歷，生動地表現出詩人與農民朋友之間的深厚情誼，故人待客的熱情，詩人做客的愉快，主客關系的親切融洽，其樂融融。
三、繪景的空間順序
寫景狀物的古典詩詞，壹般著眼於空間的遠近、大小的關系對比來結構篇章。可以由近到遠或由遠到近，可以自上而下或從下到上，可以由內到外或由外到內，可以自前到後或從後到前等，按照不同的空間順序依次繪景狀物。如岑參《白雪歌送武判官歸京》壹詩：
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
這首詩的寫景重在以移步換景的方法描寫不斷變換的場景，“帳外→帳內→帳外→帳內→帳外”便是詩中曲折有致的空間關系鏈條，通過帳內寫人物的活動與所聞、所感，帳外寫人物的所見與感受，反復渲染天氣的酷寒惡劣、環境的淒涼蕭殺，流露出對分別的不舍、對朋友歸途的擔憂、對自己歸期未蔔的惆悵。