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古詩布局結構

古典詩詞的謀篇布局主要體現在情與景的組合方式上,敘事的時間順序上,繪景的空間順序上,以及虛實結合、動靜結合、正反結合、抑揚結合等表現手法的運用上。

壹、情與景的組合方式

詩詞貴在言誌抒情,無論繪景、敘事,都是為抒情服務的。古典詩詞中的情與景關系的章法安排可以多種多樣,既可以先景後情,也可以先情後景,還可以情景交融,甚至可以配合繪景,於敘事中以細微的動作細節生動地表現豐富的內在情感。請看王維《送元二使安西》壹詩:

渭城朝雨浥輕塵, 客舍青青柳色新。

勸君更盡壹杯酒, 西出陽關無故人。

詩中先寫朝雨、柳色,描繪出色調清新明朗的圖景,透露出壹種輕快而富於希望的情調,然後敘述臨別之時的殷勤勸酒場面,詩人對朋友的無限深情盡在殷勤勸酒的細節描寫中。此詩先寫景再敘事、議論,是先景後情,事中見情。

再看張籍《秋思》詩:

洛陽城裏見秋風,欲作家書意萬重。

復恐匆匆說不盡,行人臨發又開封。

詩中由客居地秋風吹落滿地黃葉的蕭殺之景,引發思鄉之情,於是敘述“作家書”以寄意之舉,“復恐”、“行人臨發又開封”的典型動作細節中,顯示出詩人對這封“意萬重”的家書的重視和對親人的深切思念。詩中以景引情,寓情於事。

二、敘事的時間順序

敘事性的古典詩詞,常常按時間順序來安排結構,能夠清晰地顯得事件的發展過程。詩詞中的敘事、繪景、抒情,能夠表現出清晰的時間流程,使得結構嚴謹、層次分明。請閱讀孟浩然《過故人莊》壹詩:

故人具雞黍,邀我至田家。

綠樹村邊合,青山郭外斜。

開軒面場圃,把酒話桑麻。

待到重陽日,還來就菊花。

詩中是按照“受邀→上路→作客→辭別”的時間先後順序展開寫作的。先敘述詩人的農民朋友“具雞黍”發出邀請,再描繪詩人前往朋友家的路上所見村外之景(近處的綠樹環繞村莊,遠處的青山依依相伴。這裏寫景既有近景,又有遠景),進而描寫詩人到朋友家之後的飲酒閑話情景(面對著場圃飲酒,壹邊飲酒壹邊閑話農事),最後寫詩人臨走之時的主動預約(重陽日還將再來“就菊花”),這樣,以時間為序,依次寫詩人的行跡,借詩人的所見所感記敘應邀到農家做客的壹番經歷,生動地表現出詩人與農民朋友之間的深厚情誼,故人待客的熱情,詩人做客的愉快,主客關系的親切融洽,其樂融融。

三、繪景的空間順序

寫景狀物的古典詩詞,壹般著眼於空間的遠近、大小的關系對比來結構篇章。可以由近到遠或由遠到近,可以自上而下或從下到上,可以由內到外或由外到內,可以自前到後或從後到前等,按照不同的空間順序依次繪景狀物。如岑參《白雪歌送武判官歸京》壹詩:

北風卷地白草折,胡天八月即飛雪。

忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控,都護鐵衣冷難著。

瀚海闌幹百丈冰,愁雲慘淡萬裏凝。

中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門,風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去,去時雪滿天山路。

山回路轉不見君,雪上空留馬行處。

這首詩的寫景重在以移步換景的方法描寫不斷變換的場景,“帳外→帳內→帳外→帳內→帳外”便是詩中曲折有致的空間關系鏈條,通過帳內寫人物的活動與所聞、所感,帳外寫人物的所見與感受,反復渲染天氣的酷寒惡劣、環境的淒涼蕭殺,流露出對分別的不舍、對朋友歸途的擔憂、對自己歸期未蔔的惆悵。