李白是盛唐文化孕育出來的天才詩人，盛唐詩歌的氣來，情來，神來在李白的詩歌中發揮得淋漓盡致。他的詩歌創作，充滿了發興無端的澎湃激情和神奇想象，既有其實浩瀚的壯觀奇景，又有標舉風神情韻而自然天成的明麗意境，美不勝收。可以說："李白的魅力，就是盛唐的魅力1。"
評價李白的創作風格可以從他的絕句，樂府，歌行三種體裁來談論：
課本收錄的《望天門山》是李白七絕佳作中的壹首。這首詩寫出了詩人在大自然懷抱和日常生活中獲得的審美感悟及片刻情思，屬興到神會，壹揮而就的自然天成之作。那剎那的感覺，無窮的韻味，所表現出的是自然的美和普遍的人性，人情，平易真切，極富生活情趣，有壹quot;清水出芙蓉，天然去雕飾"的美。
當然，僅僅憑借壹首《望天門山》是不足以說明李白的七絕之妙的。李白的七絕，以山水詩歌和送別詩為多。在這些詩歌中，有壹種與天地自然融為壹體的氣質，以其天真純樸的童心，與山水冥合。無論寫景言情，都有種壹氣流貫的俊秀和爽朗，如《望廬山瀑布》，《早發白帝城》，《山中問答》等2。他的絕句境界清新，而內蘊飄逸瀟灑的風神。
僅僅談到七絕的成就，簡直就是在抹殺李白詩歌的成就。李白的五絕同樣也是無人匹敵的。在盛唐詩人中，見長五絕和七絕的詩人只有李白壹人3。他的五言絕句，往往有壹種明快的格調，以明白曉暢的語言，表現出無盡的情思韻味，做到既自然又含蓄，真實簡練而內涵豐富，這就是絕句的最高境界，如《獨坐敬亭山》《勞勞亭》等。
我感到，絕句是李白感情世界的瞬間呈現，其開朗的性格，率真的情感，灑脫的氣質，全都靈感壹閃地反映出來，脫口即成絕唱。
李白不僅絕句的成就卓越，而且樂府和歌行體的作品也有不俗的成績。如樂府詩《蜀道難》，《行路難》等運用大膽的誇張和巧妙的比喻突出主觀感受，以縱橫恣肆的文筆形成了磅礴的氣勢，將他詩歌創作發興無端，氣勢壯大的個性特色展現在了我們的面前。再如《將進酒》等，李白將自己的浪漫氣質帶入樂府，使古題樂府詩歌獲得新的生命，雖然quot;擬古"，卻處處有"我"在，呈現出他人無法模擬的個性，把樂府詩歌創作推向無與倫比的高峰。
而李白的歌行創作成就比樂府高4。如《夢遊天姥吟留別》《梁園吟》等作品，以自身主觀情感和意向為軸心展開篇章，飛騰想象，虛實相間，筆勢大開大合，時而順流而下，時而逆流而上，時而大跨度的跳躍，想怎麽寫就怎麽寫。如《夢遊天姥吟留別》中，壹quot;安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。"將李白式的抒情表露無疑，好似暴風驟雨，驟起驟落，如水銀瀉般，仿佛從胸中直接奔湧而出。李白的歌行完全打破詩歌創作的壹切固有格式，空無依傍，筆法多變，達到了隨心所欲而變化莫測，搖曳多姿的境界。充分體現了盛唐詩歌氣來，情來而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇偉的陽剛之美。
綜觀李白詩歌的作品，我們不難看出：李白是個藝術個性非常鮮明的壹位；在中國詩歌史上，他的作品藝術個性也是獨壹無二的。
同時，我們對他的創作風格也有了壹定的了解。他的詩歌帶有強烈的主觀色彩，主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。
李白的抒情方式最具鮮明的特點是，它往往是噴發式的，壹旦感情興發，就毫無節制地奔湧而出，宛如天際的狂飆和噴溢的火山。與噴發感情表達方式相結合，他的詩歌想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇。詩歌中的意象多為：大鵬，巨魚，長鯨，大江大河，滄海雪山等壯美雄奇之物。這為其提供了更多更廣闊的想象空間，制造了更多的浪漫。
李白詩歌語言風格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調5。他那些脫口而出，不加修飾的詩，常呈現出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同與世俗的高潔人格。
杜詩現存1400多首。它深刻地反映了唐代安史之亂前後20多年的社會全貌，生動地記載了杜甫壹生的生活經歷；把社會現實與個人生活緊密結合，達到思想內容與藝術形式的完美統壹；代表了唐代詩歌的最高成就。被後代稱作詩史。但杜甫並非客觀地敘事，以詩寫歷史，而是在深刻、廣泛反映現實的同時，通過獨特的藝術手段表達自己的主觀感情。正如浦起龍所雲：“少陵之詩，壹人之性情，而三朝之事會寄焉者也。”（《讀杜心解》）天寶後期，杜甫寫了大量時事政治詩。短篇如《洗兵馬》、《有感》、《麗人行》、《三絕句》、《病橘》、《茅屋為秋風所破歌》、《又呈吳郎》，長篇如《夔州書懷》、《草堂》、《遣懷》，雖內容各異，但都是個人情感與事實相結合，抒情色彩較濃。戰爭題材在杜詩中數量很大。杜甫對不同性質的戰爭態度不同。反對朝廷窮兵黷武，消耗國力的有《兵車行》、《又上後園山腳》等；支持平息叛亂，抵禦外侮的有《觀安西兵過赴關中待命二首》、《觀兵》、《歲暮》等。《前出塞》、《後出塞》兩組詩，既歌頌了戰士的壯烈英勇，又譴責了君王拓邊無厭和主將驕橫奢侈；以壹個戰士的自白概括了無數英勇士兵的不幸命運。“三吏”、“三別”中，詩人同情人民的痛苦，憎恨野蠻拉丁；但大敵當前，兵源缺乏，他只能忍痛含淚勸慰被征者，表現出作者內心尖銳復雜的矛盾沖突。杜甫有不少歌詠自然的詩。歌詠的對象，往往是既聯系自己，也聯系時事，是情、景與時事的交融，而不僅僅是情景交融。最具代表性的是《春望》、《劍門》。杜甫還有些歌詠繪畫、音樂、建築、舞蹈、用具和農業生產的詩，同樣貫註了作者的感情，具有時代特色。杜集中也有些詩時代氣氛不濃，個人感情較淡泊，尤其是在成都草堂寫的壹部分詩。這是他經過長期飄泊 ，得到暫時休息後心境的表現 。在《 屏跡 》、《為農》、《田舍》、《徐步》、《水檻遣心》、《後遊》、《春夜喜雨》等詩中，詩人對花草樹木、鳥獸魚蟲的動態有細膩的觀察，無限的喜愛和深刻的體會。體現了杜甫詩歌和為人的另壹側面。杜甫懷念親友的詩，大都纏綿悱惻，壹往情深。如《月夜》懷念妻子，《月夜憶舍弟》懷念弟弟。眾多懷友詩中，以懷念李白的最為突出。從與李白分手直到晚年，追念或談到李白的詩有15首。表現了他對李白的推崇和情誼 。杜甫還以詩論詩 ，在《 戲為六絕句 》、《偶題》、《解悶十二首》（其四至其八）中，表達了“轉益多師”、“別裁為體”揚棄古今而自鑄偉辭的藝術主張。在困守長安和飄泊西南時期，為求仕進和維持生計，杜甫也作過壹些內容無聊、格調不高的投贈權貴、奉和應酬的詩。其中有不少五言排律。杜詩體制多樣，兼有眾長，兼工各體，並能推陳出新 ，別開生面 。其五言古詩熔感事 、紀行 、抒懷於壹爐，博大精深，無施不可，開唐代五古境界。代表作有《自京赴奉先縣詠懷五百字 》、《 北征 》、《 羌村》、《贈衛八處士》、“三吏” 、“ 三別 ” 。七言古詩長於陳述意見 ，感情豪放 、沈郁 ，風格奇崛拗峭 。如《 醉時歌贈鄭廣文 》、《洗兵馬》、《茅屋為秋風所破歌》、《歲晏行》等。其五、七言律詩功力極高 。五律如《 春望 》 、《 天末懷李白 》、《後遊》 、《春夜喜雨》、《 水檻遣心 》、《旅夜書懷》、《登嶽陽樓》，七律如《蜀相》、《野老》、《聞官軍收河南河北》、《宿府》、《白帝》、《諸將五首》、《秋興八首》、《登高》等，唐人律詩很少能超過它們。杜甫還有許多五言排律 ，幾首七言排律 ， 使排律得到很大的發展 。其《秋日夔府詠懷寄鄭監李賓客壹百韻》長達1000字。但杜甫排律亦多堆砌典故、投獻應酬之作。其絕句即景抒情，反映時事，並開絕句中議論之體，別開蹊徑，貢獻頗大。杜詩內容廣闊深刻，感情真摯濃郁；藝術上集古典詩歌之大成，並加以創新和發展；在內容與形式上大大拓展了詩歌領域，給後世以廣泛的影響。杜甫也被後人尊為詩聖。杜甫壹生潦倒，有詩“百年歌自苦，未見有知音”（杜甫《南征》）。但死後受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚。杜詩對新樂府運動的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。但杜詩受到廣泛重視，是在宋以後。王禹偁、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸遊等人對杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節的精神力量。杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的範圍。